nel6: (Default)
Не могу пройти мимо, это должно быть запечатлено под тэгом крэведок, это слишком прекрасно. Новости футбола.
Футболист Манчестер Сити господин Кайл Уокер в период самоизоляции поехал к проституткам. За этим занятием он был заснят, фотографии попали в прессу, случился скандал, общество повопило, но постепенно затихло. И как только оно затихло, господин Уокер в период самоизоляции поехал по своей родне, к сестре, к престарелым родителям, всех их обнимал и целовал. Это было заснято и попало в прессу, случился скандал, общество завопило с новой силой. Господин Уокер вышел в социальные сети и пожаловался на травлю со стороны СМИ, из-за которой в первую очередь страдают его жена и малолетние дети...
Это прекрасно целиком, я даже не знаю, что меня здесь трогает больше.

На днях возвращалась из магазина домой аккурат в восемь вечера. Иду себе, никого не трогаю и вдруг понимаю, что на родной улице внезапно все население высунулось из окон и яро и бурно аплодирует. А я иду мимо беснующихся масс счастья и восторга и далеко не сразу врубаюсь, что это они как раз работникам мед. служб хлопают, акция у нас такая. А сначала было чувство властвования над миром, как жаль, как жаль. Поскольку в итоге смотрели все равно на меня, я похлопала им, они уже действительно мне, в общем, единение душ, и заодно перезнакомилась со всеми соседями, которых не видела все пять лет проживания на этой улице. Карантин сближает.

Нашла магазин наших товаров, теперь они делают доставку на дом, сошла с ума, заказала следующее:
Соус ткемали
Аджика грузинская
Маринованные помидоры
Сгущенка
Маринованные маслята
-/- опята
-/- шампиньоны
-/- сморчки
-/- грузди
Несколько приправ
Горчица
Белый столовый хрен
Зафир в шоколаде
Чувствуете, да? Только список прочитала, а уже три раза кончила. Буду варить харчо. Если я вдруг исчезну навсегда, знайте, я просто сгорела от остроты ощущений.

Соседи всю неделю очень громко пересматривали ИП. Вообще, за этими соседями интересно наблюдать. Ну, то есть, их слушать. Дело в том, что они уже два месяца не выходят из дома. Вообще. У кого-то в семье слабая иммунная система, как сообщает записка на двери, поэтому они изолировали себя от мира полностью. Первые пару недель было тихо. Но потом страсти начали накаляться. Сначала телевизора, потом музыки, потом уже смеха. Последние пару недель они смеются так, что становится очевидно - кукуха поехала. Ловлю момент, когда сознательный гражданин в моем лице будет обязан вызвать полицию.
Так вот смотрели они ИП, на Колоколах я сломалось, пересмотрела сама. Все-таки это тупо лучшая серия во всем сериале, недаром именно она так расколола фандом, лучшее всегда раскалывает. Вот чем больше копий ломается, тем лучше вещь, четкий показатель. И не только из-за спецэффектов лучшая, я такого действительно еще не видела. А тем, как со всех персонажей упали маски, с каждого, кто появляется в кадре на протяжении серии. Это могло бы быть ужасно, но в условиях полного коллапса мира это - самое естественное, что могло произойти. Потрясающе выписано, потрясающе сыграно, потрясающе снято. Каждый раз как в первый. Как я после первого просмотра в пять утра умудрилась тогда еще на работу пойти, вообще не понимаю.

Моим ответом безумию за стенкой стал Хоббит. Я всю неделю с экселем работаю, так что, чтоб не свихнуться, делаю это под телек. Клевый фильм все-таки, Трандуил... тьфу, изыди, не буду о тебе. Но вот теперь меня мучает мысль о том, что Азог - он все-таки дурак. Вот какого черта он не дал эльфам и гномам сначала друг дружку поубивать, а потом бы уже и вступил сам? Нет, я понимаю, что у пацана столько пацанов в запасе было, что он был уверен - хватит на всех. Но это не от ума, не от ума. Let the monsters kill each other, and we'll deal with whatever's left. Стратегия, стратегия важнее всего! Завтра начну смотреть ВК. ВК, не подведи! Не подведи, ВК, я верю, ты сможешь справиться со стратегией!

Пы.Сы. Перечитала заголовок. Вам не кажется, что Карантин явно еще один брат Куруфина и, особенно, Карантира? Это все поясняет, ВООБЩЕ ВСЕ.
nel6: (Default)
Когда на работе делать нечего, а смотреть видосики нельзя, мозг начинает забивать себе все каналы глупыми мыслями.
Вообще, на этой работе я впервые увидела, как менеджменту действительно удалось разрулить вселенский пиздец. Как выглядело это место полгода назад? Приходя на работу, ты каждый раз обнаруживал что-то около 50-70 звонков в ожидании, 90% из которых - ты знал - никогда не будут отвечены. Клиенты по телефону были, соответственно, злые и встревоженные, особенно учитывая, что они все диабетки, или члены семей диабетиков. Люди брали отпускные дни, чтобы до нас дозвониться, и ждали по шесть часов на линии. Каждый агент техподдержки чувствовал себя чем-то вроде бога. Потому что те, кто все же дозванивался, плакали в трубку и молились в голос. А если мы звонили со своей стороны, а клиент не отвечал на звонок, потом было очень приятно представлять себе те ужас и отчание, что испытывал клиент, понимая, что пропустил звонок от нас. Людям было легче достучаться до Трампа, Санта-Клауса и Аллаха, чем до нас, и тем самым мы были выше и круче всех вышеперечисленных.
А теперь... а теперь люди дозваниваются сразу, а потом долго ругаются, что они к этому не привыкли, и вот не успели домыть ванную, выпить чаю и погулять с собакой - все то, чем они раньше занимались, пока слушали нашу ужасную музыку ожидания. Что лишний раз подтверждает, насколько человек - неблагодарная скотина.

В новых рабочих условиях тянет думать о высоком. Например, о том, как изменился мир. Вот недавно подумалось, что вообще-то, если бы Толкиен жил и писал сейчас, его эльфы были бы веганами. Потому что а как иначе? Зачем им охотиться, с их-то уровнем агрикультуры? Убийство жизни, все такое. Но Профессору такое даже в голову прийти не могло, и Ороме с сыновьями Феанора и Аределью охотился на животных чуть ли не для удовольствия, а не по необходимости, и шкуры они все использовали в одежде, когда с их уровнем текстильной продукции и с их терпимостью к холоду и жаре они вполне могли себе позволить обойтись без меха зверушек. Профессор жил еще в те времена, когда охота и промысел мясом были неизбывными столпами традиций и человеческих нужд, и додуматься до того, что через каких-то 50 лет мир так изменится, он не мог. Забавно, что Джексон намекнул на веганство эльфов в "Хоббите", где Элронд привечает гостей листьями салата и без мяса. Но сделал это как-то кривобоко или, точнее, очень саркастично. Потому что кто хоть раз пробовал веганские блюда в хорошем ресторане или у талантливой хозяйки, тот знает, что эта кухня может быть очень вкусной, сытной и изысканной, а голый салат никто не жрет. С другой стороны, если бы Толкиен жил и писал сейчас, там вообще были бы другие истории.

Или, вот, пресловутый материнский инстинкт. Столько веков все верили в него, как в абсолютную истину. А вот поди ж ты, какое-то одно поколение прошло, когда женщине не вещали про материнский инстинкт из каждого утюга, и внезапно оказалось, что это какая-то мифическая штука, все о ней знают, но мало кто ее видел. Здесь это, конечно, куда ярче выражено, тут от женщин действительно отстали с этим вопросом, и число рожающих падает с каждым годом. По большому счету, ребенок на Задапе сейчас - это либо следствие несчастного случая, либо же продукт планирования уже очень врозлой супружеской пары, которая долго шла к этому решению. Из моих знакомых нет ни одной, кто хотела бы ребенка, а многие и вовсе четко решили для себя, что не хотят дитей никогда и ни с кем. Из чего следует логический вывод, что инстинкт размножения, на самом деле, к размножению тоже имеет мало отношения - все эти женщины хотят и секса, и отношений. Но не понимают, причем тут дети. А это в свою очередь лишний раз подтверждает, что гомосексуализм - такая же норма, как и гетеросексуализм, потому что если инстинкт - чисто сексуальный, к размножению отношения не имеющий, то все остальное - дело вкуса. Хотя то, что это норма, лучше всего доказано котом Николы Цезарем Санчесом, конечно.

Посмотрела "Дракулу" Моффата и Гэтисса, посмеялась с того, насколько Моффат всегда пишет свое наболевшее в любой истории вне зависимости от того, что это за история, и какова логика оригинала. И как и всегда, начали блестяще, в середине вообще все чудесно, а в конце опять вылезла эта гребанная Ривер Сонг. Причем сама идея Дракулы в наш век - роскошна, адвокат, хоромы простого британского рабочего класса, все это было свежо и круто. Но вот эти размазывания сопли по слюнявчику в конце, когда для этого нет никакой причины, это невыносимо. Причем в оригинале там все-таки все как-то посерьезнее, чувак любовь к этой женщине пронес через века, еще из прошлой жизни, в конце концов. А здесь все как с Ирэн да с Ривер. Прямо так и хочется сказать Моффату, чувак, утрись, все равно мы все сдохнем раз и навсегда, сними уже что-то без возрождений. Но если убрать вторую половину третьей серии, то сериал действительно освежающий, а стиль МиГ как всегда доставляет огромное удовольствие. Надо будет следующие их работы просто прерывать где-то на последней четверти и не досматривать, будет самое то.
nel6: (Default)
О "Ведьмаке" буду говорить. Буду говорить, ибо это гениальный сериал. Я бы даже сказала, это такой сериал, что вы такого, наверное, больше не увидите. Потому что так - это не всяк. Не всяк так сумеет, так. Это чистый гений. Суметь за какие-то восемь часов в подробностях изложить многокурсовой трактат "Как нельзя рассказывать историю" - это талант, это не для всех.
Скажу сразу, книги я не читала, и читать не буду. В игру я не играла, и играть не буду. Поэтому мне совершенно не интересно, как оно там было на самом деле, хотя я прочитала несколько настолько блестящих статей, что у меня такое ощущение, будто я не только прочла произведения пана Сапковского, но и лично с ним знакома. Но нет, это не так, и этот мир мне совсем незнаком. Я хотела посмотреть сериал, чтобы отдохнуть душой на приятном фэнтези. Не могу сказать, что я ждала добра. Но то, что мне дали, это такое зло, что я посмотрела запоем просто, оторваться не могла. И они меня не подвели, не подвели. Ни разу не дали возможности сказать, ну, хоть здесь что-то получилось. Нет, как задали марку с самого начала, так до конца и выдержали, молодцы.
Итак, что же надо делать, если вы хотите рассказывать истории так, как нельзя.
Всегда давайте зрителю понять, насколько вы умнее него. Пусть знает свое место. Экспозиции - это грех, запомните. Бросайте его сразу в центр событий, а лучше - прямо в конец. Чтобы он ни в коем случае не догадался, что происходит. У нас век постмодернизма, пусть думает.
Я вам честно скажу, я посмотрела все восемь серий, и я до сих пор ничего не поняла. Кто где кого куда и как - все это закадка для меня. И особенно - когда. Когда там что происходит - тайна, покрытая мраком. Я поняла, что там разные таймлайны, которые потом в последней серии сходятся, но после первых трех серий я была в таком конфузе, что забила на поиски логики повествования. Меня уже ничто не удивило бы. Ну скажем, если бы там вдруг вылезли динозавры и питекантропы, я бы подумала, что так и надо, просто еще один таймлайн. Совершенно неясно, сколько кому лет, кто уже жив, кто уже мертв, и почему вот этот чувак, который точно уже умер, внезапно снова жив, а вот тот - наоборот, и когда это все произошло. При этом, насколько я поняла, таймлайны еще и движутся разными скоростями. Хотя я не уверена. Я ни в чем не уверна. И мне похер.
Но таймлайн - это не все. Запомните, география - это еще один грех. Куда лучше проговаривать словами десяток непонятных названий на минуту экранного времени. Пусть зритель помучается, пытаясь запомнить все эти места, которые он никогда не увидит, а если увидит, то не поймет, что это они. Карта? Вы с ума сошли? Это табу. Ни за что и никогда не показывайте вашему зрителю карту. Ваш мир слишком сложен, чтобы запихнуть его в рамки двухмерной картинки.
Завет третий - пусть ваши перснажи будут максимально плоскими и блеклыми. Не дайте зрителю ни единой возможности привязаться хоть к кому-нибудь. Зритель не должен понимать, кто эти люди, какие у них мотивации, что с ними происходит, как они связаны между собой. Эмоции для слабаков, вам не до такой дешевизны. Если ваш зритель запереживает или, не дай бог, заплачет, то вы - пустое место как рассказчик. Зритель должен с ненавистью смотреть на каждое лицо, появляющее на экране, потому что он будет знать заранее: кто это лицо, что оно там делает, и почему ему нужно сопереживать - информация не для простого быдла, как вы. Она для избранных, и он, зритель, к ним не относится.
Давайте я вам перескажу, как я понимала этот сериал по ходу действия. Начну с линии ГГ, в честь которого назван сей шедевр.
Итак, сначала было вступление в духе "Игры Престолов". Лес, зима, какой-то непонятный монстр, который без какой-либо причины зачем-то вылезает из своего укрытия. На этом параллель с "ИП" заканчивается - я до сих пор не знаю, что это был за паук, почему он вылез, почему напал на ГГ. И никогда не узнаю. Просто в этом мире такое случается. Мы видим ГГ, который в стиле Леголаса, с которого он слизал свой прикидон, уничтожает монстра. У ГГ странные глаза и вообще что-то непонятное с лицом, но ничего, этого больше не будет, нам не пояснят, что это было. Возможно, на мейк-ап на дальнейших съемках денег уже не хватило. Дальше ГГ приходит в какой-то паб, где его почему-то не любят. Почему его не любят, нам тоже не поясняют. Ну, как бы, он только что убил монстра, возможно, этот монстр был опасен для людей, вообще полезная профессия. Но его не любят и хотят из паба выгнать. Правда, потом в течение сезона мы столкнемся с тем, что не любят его далеко не все, многие любят его очень даже. Но и это нам не пояснят. Так что похер.
Потом за него вступается какая-то баба. Кто эта баба, почему она за него вступается, одному богу известно. Вступается удачно, он бабу трахает. И, кажется, в процессе бабе это нравится. А вот потом - уже нет, потому что в следующей совместной сцене баба пытается ГГ убить. Но ГГ ловко ее зарезает. Наверное, ему больно, по крайней мере, так кажется по выражению его лица, если таким громким словом можно назвать это табло. Правда, потом нам скажут, что его раса не способна испытывать эмоции... Но потом он будет их испытывать... Поэтому хер там плавал, есть у него эмоции или нет, и что там с этой бабой.
Параллельно с этим где-то происходит война. Почему она происходит, никто не знает. Где находятся эти королевства, почему они конфликтуют - совершенно непонятно. Главное, что войнушка. Какая-то королева с каким-то королем зачем-то прут на поле битвы, короля убивают, королеву тоже, только в слоумо, она еще поползает пару сцен. Тем самым нам сразу дают понять, что совершенно не стоит инвестировать эмоции в этих персонажей, потому что зачем что-то инвестировать, когда ты заранее знаешь, что они мертвы, правда? У королевы есть ручной затраханный блондинистый кролик, обладающий способностями сирены. Это потом мы узнаем, что это - ее внучка, но сначала это не очень понятно. Затрахан этот кролик стопроцентно, у него от этого глаза всегда вылуплены. Королева почему-то очень хочет, чтобы этого кролика спасли, хотя сразу видно, что для повествования было бы куда лучше, если бы кролика придушили еще в колыбельной. Но его спасают, поэтому теперь мы обречены на вторую линию повествования, где кролик будет шляться туда-сюда, периодически косплея то Арию, то Гарри Поттера, то Мерри с Пиппином в лесу, в свою очередь косплеящем лес энтов. Она будет встречать каких-то людей, каких-то не-людей, но это все неважно, потому что они исчезнут раньше, чем мы успеем их запомнить. Вооот...
А в этом время где-то еще, хер знает где, тусует уродец женского полу. У уродца несчастное детство, потому что он - уродец, а еще потому, что его папе деньги дороже уродца, и он уродца продает какой-то ведьме. Уродец оказывается девочкой со всякими магическими способностями и большим сдвигом по фазе, а ведьма привозит ее в какое-то место, которое косплеит то ли Хогвартс, то ли Белую Башню в Тар Валоне. Там ее обучают Вингардиум Левиосе, превращают каких-то других девиц в угрей, а потом выдирают ей матку - не спрашивайте. Точнее, она сама очень этого хочет, правда, потом она будет утверждать, что ее заставили, но вообще-то это не так. А хочет она этого потому, что жаждет быть красавицей. Зачем ей это, учитывая, что она при всем при этом умудряется регулярно трахать красивого парня, и казалось бы, все у нее хорошо, непонятно, но и похер. Все это неважно, главное, что ее делают красавицей, ну типа как, а дальше... А дальше хер знает, что с ней происходит. Потому что в какой-то момент оказывается, что прошла куча лет, и у нее была какая-то карьера при каком-то дворе, что само по себе опять-таки косплеит Айз Седай, но нам всего этого не покажут. А вот что я могу вам точно сказать, так это то, что с чувством вкуса у нее очень неважно, потому что густые зеленые тени на лиловые глаза - это очень страшно. А еще в ее жилах течет кровь эльфов, и я вам скажу, ей очень повезло, что единственным последствием этого для нее был горб. Если бы ей достались такие уши, как у тех эльфов, что встретил ГГ, ей бы никакое перерождение не помогло... Да, нет смысла пытаться понять, откуда там эльфы. Их всех зачем-то вырезали еще до начала действия, ну и короче, похер на них.
Вот так я смотрела это действо. И когда все эти линии начали как-то пересекаться, я поняла, что моих умственных способностей на хватит для понимания ситуации. Почему ГГ внезапно начал трахать ведьмиху без вкуса? Непонятно. Почему ГГ внезапно запеспокоился о затраханном кролике? Непонятно. Почему ГГ при этом шлялся по каким-то непонятным местам, выполняя какие-то непонятые квесты? Ну, тут понятно, его сайдкику барду нужно что-то петь. А, да! У ГГ есть сайдкик. Кто-нибудь тут читал "Джек Сумасшедший Король"? Помните Сэма? Вот это как Сэм, только намного хуже. Он бесполезен, его единственное предназначение - это чтобы ГГ нужно было его спасать. Таким образом ГГ и лиловоглазая могут периодически встречаться и трахаться - ГГ привозит к ней этого придурка типа полечить, ну такая у них ролевая игра. Да, там еще будет джин... И вампиры... И вурдолаки... И самый жалкий дракон, которого вы когда-либо увидите. Вы не понимаете, как они все оказались в одном мире? Ну так я ж вам говорю, хер его знает, один ли это мир.
В конце происходят совсем уж непонятные вещи, какие-то злые люди зачем-то воют с какими-то хорошими, хотя мы так и не поймем, почему одни плохие, а другие хорошие. Ведьмиха будет долго стенать, что у нее выдрали матку, потому что так и не выучила главного урока в школе - нельзя иметь все, хуле, а потом изойдет на пламя и исчезнет, но я уверена, что с ней все окей. ГГ почему-то находит затраханного кролика, и у них тоже все будет окей. И вообще все тут будет окей. Знаете, почему? Потому что СУДЬБА.

Я ненавижу судьбу как литературный девайс. Нет ничего ленивее для автора, чем судьба. В этом шедевре судьбой поясняется вообще все. Персонажи шатаются туда-сюда, но всегда оказываются там, где происходит история, потому что судьба. Они находят друг друга, потому что судьба, хотя совершенно не пытаются друг друга найти. С ними происходят какие-то вещи, которые персонажи не заслужили ни трудом, ни горем, потому что судьба.
Судьба - это не просто автору так захотелось. В этом должна быть логика мира. Например, в мире Толкиена судьба - это само устройство христианского мира, где все происходит в рамках христианской логики и морали. Берен встречает Лютиэнь не потому, что Профессору захотелось потрахать свою жену на страницах романа, а потому, что этот союз несет в себе надежду на рождение Христа и выпускает из бутылки первого христианского пророка в лице Финрода. Бильбо находит Кольцо, потому что именно Фродо - маленький и слабый - в рамках христианского мира мог совершить геройский подвиг, на который были не способны сильные мира сего, то самое христианское смирение. Или, вот, "Колесо Времени". Тоже пропитано судьбой по самое не могу. Но логика этого мира - великая война полов, Инь и Ян, и великое же их примерение, достижение гармонии между ними. Дракон утратил рассудок, проклиная весь род мужской, Дракон Возрожденный был обязан родиться для восстановления баланса. А в той же "Игре Престолов" судьбу и вовсе высмеяли со всех сторон. В этим мирах существуют внутренняя логика, культуры, религии. Персонажи верят во что-то, следуют тому, что считают своим путем, их действия поясняются их мотивациями, а их мотивации четко и ясно прописаны в рамках их убеждений и стремлений. И когда случается СУДЬБА, читатель или зритель воспринимает это, как естественное развитие сюжета.

В сериале "Ведьмак" же сам сюжет поясняется СУДЬБОЙ, а почему это судьба, откуда она взялась, какой в ней смысл - это все осталось за кадром. Сюжет не имеет смысла. Персонажи не имеют характеров. Мир не имеет названия. Таймлайн не имеет дат и времени. Реально, мы даже не знаем, в каком вымышленном году все происходит. Хотя какая разница, если эти люди говорят "окей" в типа как средневековом мире... Зато мы знаем, откуда взялись какие шрамы на мускулистом теле супермена ГГ. Правда, нам не расскажут, что это за монстры такие, но честное слово, на это ТАК ПОХЕР. Вообще, на все похер. И в этом гениальность этого сериала. Мне никогда еще не было так похер на все, что просиходило на экране, я вообще довольно чувствительный зритель. Чтобы сделать так, чтобы мне было так похер, надо иметь особый дар.

Посмотрите это кино. Вот она - эра нового фэнтези, вот, что приходит на смену "Игре Престолов". Вам не понравился восьмой сезон? Узрите свою убогость, господа и дамы, вы не осознали гениального. У вас есть шанс осознать сейчас, на фоне, так сказать. Я теперь с трепетом ожидаю Амазоновского сериала по "Сильмариллиону" и не помню чьего сериала по "Колесу Времени". Хочу знать, на дне мы уже, или там еще уровни вниз есть. Но побить "Ведьмака" будет очень непросто. И если вам показалось, что пост странный и сумбурный... то в стиле обьекта обсуждения вам должно быть ПОХЕР.
nel6: (Default)
Joker - очень своевременное кино. Когда вышли амазоновские The Boyz, я подумала, вот оно, наконец-то комиксоидное кино решилось выйти на новый уроdень. Хотя нет, первым был "Логан". Но "Логан" все-таки положительный фильм. Пускай не вписывающийся в обычный формат комиксов, но не нарушающий дух комикса - если хороший супергерой, есть злодеи со злодейской мотивацией, есть те, кого нужно защищать. "Бойз" же перевернули жанр с ног на голову, напомнив всему миру, что бывают и другие комиксы, куда более смелые и умные. Куда более правдивые и реалистичные. Я посмотрела этот сериал с диким восторгом, теперь с нетерпением ожидаю выхода второго сезона. Но я все равно не ожидала, что Голливуд и Уорнен могут решиться снять такое кино, как "Джокер". Это не стример, не интернет, это большой экран, в конце концов, это экранный мир Бэтмена, главного богатства Уорнер. И то, что они решились, доказывает, что на самом деле мир безумно устал от предсказуемых и скрепящих на зубах мультимиллиардных поделок Марвела и тех, кто Марвелу подражает. Это не значит, что Марвел и его культура вдруг возьмут и умрут, это даже не значит, что это было бы правильно - такое тоже должно быть. Но все же в обществе появился интерес к другим историям, и на данный момент "Джокер" является квинтэссенцией этого интереса.
Это не тот фильм, который можно рекомендовать. Это не тот фильм, который я когда-либо пересмотрю. Он страшен. Он жестокий, реалистичный, он насквозь пропитан безнадегой и сумасшествием. И он - зеркало для очень многих. Мы не видим людей вокруг себя. Не замечаем их. Не замечаем их чувств, их эмоций, их поведения, их страхов. В мире глобализации, когда люди могут общаться друг с другом вопреки расстоянию, мы как никогда игнорируем тех, кто находится рядом с нами. С одной стороны, это рай для интровертов и вообще всех, кто любит свободу и независимость от МариВанны. С другой, это минное поле, в котором Джокер может появиться в любой подворотне. Просто обычный человек с большими проблемами, до которого никому нет дела. И вот оно нарастает, набухает в нем, это отчаяние. Злоба, агрессия, ярость. С каждый минутой фильма просто кожей ощущаешь, как растет это внутреннее напряжение, и с ужасом понимаешь, что твой сосед по площадке, чьего имени ты даже не знаешь, потому что тебе нет до него никакого дела, возможно, проходит точно такой же путь, а ты и не в курсе. Потому что мы начинаем замечать людей только тогда, когда уже поздно.
Джокер и его путь к славе среди населения Готема напомнил мне Грету Тунберг среди политиков на встрече ООН. Та же история - девочка с явными психическими проблемами, на которую всем было плевать, вдруг ухватила внимание всемогущего твиттера, и внезапно сумела взять в заложники тысячи детей по всему миру. Если кому-то кажется, что такое сравнение неуместно, подумайте еще раз. Грета вполне могла бы стать причиной такого же насилия, какое вокруг себя распространяет Джокер, даже если сама никого не тронет. Мы сами взращиваем монстров. Сначала позволяем им стать монстрами, а потом кормим их. И несмотря на то, что "Джокер" - не тот фильм, который можно рекомендовать, учитывая то, насколько он страшен и насколько он тяжел, я считаю, что каждый человек просто обязан его посмотреть. Это практически долг каждого гражданина земного шара. Чтобы встряхнуться, очнуться, хотя бы на минуту задуматься о том, что страшен не Джокер. Не Грета. Не Путин, не Трамп. Не Гитлер и не Ленин. Страшно то, что мы их сами порождаем. Своим безразличием, своей глупостью, своей внушаемостью. Тем, что с презрением смотрим на всех, кому нужна помощь, тем, что полностью игнорируем тех, кого нужно было бы опасаться, но с восторгом громим мир вокруг ради тех, кто бросит в нас очередной иллюзией сладкой косточки. Какая это косточка - не имеет никакого значения. Свобода от злых богатых, как в "Джокере", спасение природы, безопасность, права человека, сила, величие, халява, справедливость. Все это в руках психопата - страшное оружие. И мы слушаем.
То, что делает в этом фильме, Хаокин Феникс, невозможно описать словами. Это все, что я могу о нем сказать. Я не помню, когда кому-то в последний раз удавалось так напугать меня одним взглядом. Я надеюсь, он не кончит, как Хит Леджер. Потому что то, через что он прошел, было куда страшнее того, через что прошел Леджер. У Леджера - Джокер. У Феникса - человек за Джокером. И я не знаю, кто из них страшнее. Я знаю только одно - теперь Мэтту Ривзу деваться некуда, его "Бэтмен" просто обязан взорвать мир. Иначе оправдания его существованию после "Джокера" не будет. Я не завидую Мэтту Ривзу.

А еще я недавно посмотрела нашумевший проект Нетфликса "Криминал". Надеюсь, это начало возрождения Нетфликса, а то у них дела в последнее время не очень, а такие платформы особенно важны сейчас, в это страшное время, когда Дисней пожирает все вокруг себя как черная дыра. Очень классный получился проект. Не как детективный сериал, как детектив он как раз довольно слабоват. Здесь нет расследования, здесь только манипуляции со стороны полиции и попытки манипуляций со стороны подозреваемых, ну и куча внезапных поворотов сюжета, которые зритель не может предугадать, потому что мы не видим, собственно, расследования. Самая первая серия британской части, та, что с Теннантом, в этом плане самая показательная - там в концовке прямо экс макина какая-то. Крут проект не тем. А тем, как четко они ухватили менталитеты четырех стран.
Британская часть - это все, что мы так любим в британских сериалах. Крутая команда, где каждый за другого горой. Где нет внутренних конфликтов, но обязательно будет несколько персонажей со всякими проблемами, которые в процессе находят для них решение. Настоящие профессионалы, для которых общая цель - самая главная ценность. Настоящие друзья, и это намного важнее, чем всякие намеки на романтические чувства. Работа важнее. Каждая история закончится правильно, начнут с морального урода, потом расскажут про жертву бытовухи, в конце дадут надежды, ну и без темы нелигальной эмиграции не обойдется.
Французская часть совершенно иная. Здесь напротив ни о какой дружбе и речи идти не может. Здесь в команде обязательно будет неуравновешенная идиотка, которая будет срывать всем допросы, но которую французы почему-то всегда будут дико любить, видимо за вспыльчивость и агрессию, им это близко. Здесь будут интриги против начальства. И преступления крутятся вокруг того, что волнует французев больше всего - терроризм, любовь, маргинальные любовные связи типа старая баба и молодой мужик, ну и конечно проблемы меньшинств и агрессии против них. История про трансвестита без сомнений чуть ли не самая сильная во всем проекте - французы умеют такое снимать. В конце же все обязательно будет хорошо, и наконец-то пробившайся сквозь стену нелюбви своих подчиненных молодая красивая начальница будет с улыбкой смотреть на рассвет над Парижем.
Испанская часть - это в первую очередь очень секси ноги главной начальницы, потому что без этого ни один испанец и ни одна испанка вообще не будут смотреть никакое кино. Эта нация не понимает, как можно смотреть кино, в котором нет красивой женщины с шикарными ногами. И в нее обязательно будет влюблен молодой симпатичный парнишка, и вокруг этих отношений неизбежно вертится весь коллектив. Как всегда, испанцев волнуют темы порочной и грязной любви, наркоты, домашнего насилия. Никаких меньшинств, никаких эмигрантов, у них это все не болит, а спокойно себе существует в мире и покое. А вот история о том, как влюбленный мальчишка жутко и очень тупо обижается на начальницу с ногами и запарывает ей все дело, прикрывшись какой-нибудь глупостью типа справедливости - это да, тут есть где разгуляться любимой испанской тоске. И в отличие от британцев и французев, здесь не будет никакого облегчения в конце. Потому что тоска слишком прекрасна, чтобы портить ее хэппи эндом.
Немцы же... Вот если вы хотите понять, почему я сбежала из Германии, просто посмотрите эти три немецкие серии. Очень честные фильмы. Абсолютная субординация, подчинение бюрократии. Ледяной, умный и глубокого страдающий главный следователь, Стена, маньяки, домашнее насилие с налетом Weibermacht, полное отсутствие какой-либо справедливости и страшная, страшная безнадега. Не тоска, не грусть, нет. А изматывающая национальная депрессия, которую обычно заливают футболом и пивом, но которая уродует это общество изнутри похуже, чем навязанное чувство вины за прошлое. И не сомневайтесь ни на секунду в последнем кадре - это немецкое кино, поэтому да, беременная следователь вне всяких сомнений потеряла ребенка. Здесь нет места ничему светлому и ничему хорошему. Это Германия, детка. Только хардкор.
Как детектив этот сериал можно не смотреть. А вот как study of national character он шикарен.
nel6: (Default)
Представьте себе, что вы - гений.
Представьте себе, что вы - величайшая звезда. Что вас знают и любят во всем мире. Что ваши песни поют миллионы. Представьте себе, что вы бесконечно богаты. Что у вас - неоспоримый авторитет в любом вопросе. Представьте себе, что вы хозяин своей жизни в самом полном смысле этого слова. Представьте себе, что вы можете все. Можете получить все, чего хотите. Можете сделать все, что хотите. Представьте себе, что вы - Элтон Джон.
А теперь представьте себе, что вы - продюсер фильма о себе. Что вы не только живы, но активны и в полном сознании. Что вы имеете полный доступ к этому фильму, что этот фильм - автобиография вашего авторства, или как минимум именно через вашу цензуру она пройдет. Представьте себе, что вы - автор вашей собственной жизни не только в моменте, но и в ретроспективе. Представьте себе, что в ваших руках - абсолютная власть над собственной историей. Прикройте глаза, постарайтесь как следует и представьте себе все это.
А теперь задайте себе вопрос. И ответьте на него честно. Обладая такой властью, воспользуетесь ли вы ей?
Отомстить бросившему вас любовнику. Отомстить отцу, который вас не понимал. Отомстить матери, которая любила себя больше чем вас. Отомстить всем, кто когда-либо причинил вам боль. Кто не носился с вами как курица с яйцом. Кто пользовал ваши деньги. Всем, кому всего лишь было все равно. Отомстить публично и красиво.
Представьте себе, что вы настолько над миром, что вы даже можете позволить себе некоторую честность в отношении себя. Что вы можете провести сеанс психотерапии за сотни миллионов долларов. Что вы можете признаться в наркоманстве и алкоголизме, зная, что выйдете чистым, и что все будут благодарны вам за это, потому что это уже произошло. Что вы можете посмотреть на себя со стороны через прекрасного актера, который будет следовать вашим советам, и увидеть себя так, как вы хотите. Сложным, гениальным человеком, прошедшим через многие передряги, но вышедшим из них мудрее, сильнее, с благородством даже. Что вы можете сказать всему миру "я люблю себя, а все, кто не любит меня, могут идти нахер". Что вы можете обнять маленького себя на глазах миллионов зрителей, зная, что большинство из них будут утирать слезы на этом моменте. Что у вас есть такая сила. Проводя параллель с постом ниже, редставьте себе, что у вас есть дракон, и вы можете выжечь к чертовой матери всех, кого считаете хуже себя, глупее себя, трусливее себя, всех, кто пытался стоять у вас на пути.
Я вам отвечу про себя. Скорей всего, я бы не сдержалась. Но я - не Элтон Джон.
"Рокетмен" - потрясающе поставленное кино. Оторваться от него невозможно, снято это великолепно. И довольно откровенное в фактах - здесь есть наркота, алкоголь, разврат и гейский секс прямо в попу, как выразилась когда-то моя сестра, впервые столкнувшись с этим явлением вживую ("Систер, представляешь... Еду я себе по Лондону на втором этаже автобуса, встали мы на светофоре, я - на уровне второго этажа, случайно смотрю в какое-то окно, а там два парня... Прямо в попу, систер..." Жизнь уже никогда не будет для нее прежней). Но в чем таком невероятном признался нам сэр Элтон? Что из этого всего способно шокировать или даже как-то напрячь современных людей? Сейчас, когда мы все знаем Джона почти всю свою жизнь, любим и поем его песни? Ни в чем. "Сложнее всего сказать "прости"". И сэр Элтон безжалостно указал пальцем на каждого человека в его жизни, кто не сказал ему "прости". Сам он тоже не сказал никому "прости". Он сказал - "я больше не позволю никому разговаривать со мной в таком тоне".
Это очень красивое кино. И музыка, разумеется, та самая, и поет актер прекрасно. Это самое отцензуренное кино, что я видела в своей жизни. Настолько, что я не могла поверить своим глазам. Безусловно, совершенно очевидно, что все кино снято из головы Элтона, и можно сказать "это его история, как он ее видел, а дальше делайте выводы сами". Но сэр Элтон как никто знает, как редко люди делают свои выводы. Это его автобиография, и теперь это - правда.

"Богемскую рапсодию" часто обвиняли в том, что Мэй и Тэйлор сильно отцензурили историю, чтобы выставить Меркьюри в самом лучшем свете, ну и себя заодно. Но Меркьюри мертв. Он не учавствует в этом. И защищать память мертвого человека, при этом не замалчивая правды о нем, - это одно. Совсем другое - говорить о себе на фоне тех, кто ничего уже не скажет, потому что их либо нет в живых, либо их не услышат. Значит ли все это, что Элтон нам нагло врет в фильме? Разумеется, нет. Может быть такое, что точка зрения на других персонажей и на самого Элтона на самом деле правдивая, и все акценты расставлены в пользу Элтона потому, что именно так оно и было в жизни? Вполне. Поверила ли я этому фильму? Категорически нет. Понравился ли он мне? Я не пожалела, что его посмотрела, потому что постановка великолепна. Но я не захочу смотреть его второй раз. Я не люблю цензуру. Даже если эта цензура пренадлежит самому предмету разговора. Особенно когда она пренадлежит самому предмету разговора.

PS. В "Богемской Рапсодии" Джона Рида играл Питер Бэйлиш. В "Рокетмене" его сыграл Робб Старк. И при этом Робб Старк оказался куда большей сукой, чем Питер Бэйлиш. Сообщество британских актеров - это очень, очень страшный мир...
nel6: (Default)
То, о чем я буду говорить, в очередной раз делая попытку выйти из небытия аки феникс, является очень интересным психологическим феноменом, как говорил герой одного никому неизвестного фильма. Психологический, литературный и культурологический. Так что если вы каким-то чудом еще не смотрели последний (или какой-либо) сезон Игры Престолов - ахтунг, спойлеры, хуле. Идите и смотрите, don't miss out on all the parties and the funerals.

О чем говорить, когда хочется говорить о произведении длинной в 73 эпизода, 80 часов фильма и тысячи и тысячи страниц? Как об этом всем говорить, если молчал все это время, и как бы уже поздно вещать о том, как Ходор разорвал сердца миллионам, что Битва Ублюдков стала лучшей битвой в истории визуального искусства, а Серсея давно подорвала храм, открывая новые горизонты в извечном дискурсе любого автора "как избавиться от ставших ненужными героев красиво, качественно и быстро?" Надо было, надо было говорить раньше, но работа убивает в человеке все живое, а уж если человек еще и ленив, то и вовсе надежд на остается. Теперь об этом поздно жалеть. Теперь нужно говорить о совсем других вещах. О том, какое же место ИП заняла в итоге на ландшафте того жанра, к которому она вроде бы как принадлежит. Чего теперь ожидать от этого жанра в будущем. В чем был весь смысл, в конце концов.

Чтобы сразу закрыть один из главных вопросов, скажу, что я не читала еще книги. Я наивно надеялась дождаться выхода последних двух, чтобы не было перерывов, но, как я понимаю, так можно будет ждать еще веками. Однако в то же время совершенно очевидно, что Бениофф и Вайсс снимали именно Мартина, и что они снимали его даже тогда, когда материал книг закончился. Поэтому я даже не буду обсуждать вещи из серии "концовка плохая, потому что Бениофф и Вайсс идиоты, и уничтожили Мартина". Они сняли то, что Мартин написал, и понятно, что в книгах концовка основных арок будет именно такой, как нам показали в сериале, а второстепенные персонажи и какие-то детали значения, по сути, не имеют. Поэтому Обсуждать я это буду как одно произведение, общее, без всяких "а вот если бы были книги". Во-первых, их нет. Во-вторых, все, что произошло в конце, было заложено Мартином в начале. Если кому-то не нравится развитие каких-то персонажей и то, как закончились их истории, они должны спрашивать с Мартина. И вот на этой мысли каждый должен остановиться и задать себе вопрос, кто имеет право спрашивать с автора, кроме самого автора? Если задать себе этот вопрос и ответить на него спокойно и честно, сразу станет ясно, насколько глупо выглядит петиция, требующая переснять последний сезон, потому что все расстроились из-за Дэнерис, насколько неадекватна истерия в интернетах по поводу коронации Брэна, насколько в принципе неправилен потребительский подход к искусству. Мартин написал то, что хотел, так, как хотел. Бениофф и Вайсс сняли то, что написал Мартин. Не нравится, не смотри. Смотришь - не требуй дать тебе ту концовку, которую ты себе напридумал, а анализируй ту, что тебе дали. Так взрослые люди обсуждают искусство.

Хотя на самом деле, у ИП были все шансы на то, чтобы сорваться в ту пропасть, в которую попадает множество произведений такого плана - тех произведений, у которых есть весьма серьезная группа поддержки, мощный фандом, где читатели и зрители в какой-то момент начинают искренне верить в то, что они - тоже авторы. Я когда-то давно очень много писала про постмодернизм и про роль смотрящего в нем, но, к сожалению, большинство так и не поняли, что роль эта состоит в анализе произведения в рамках заданного мира автора, а не в "я сам там был и все сам видел". Набравшая каких-то невероятных масштабов культура фанфикшена уничтожила четкие границы канона и фанона, и многие представители фандома частенько уже не отличают, что было написано в самом произведении, а что пришло из бесконечных дискуссий и внедрилось в сознание как фольклор. Жертвой такой фанатской активности частенько становятся сами произведения, если они не закончены к тому моменту, когда монстр фандом входит в свою полную силу. Многие франшизы начинают писать и снимать в угоду фанатам, давая им то, чего им хочется, а не то, что необходимо самому произведению. Доктор Кто, Стартрек, Звездные Войны, даже тот же Гарри Поттер, да даже тот же Хоббит очень старались и стараются ублажить своих хардкор-фанов. Про Марвел и прочие комиксы я вообще молчу. Фан-сервис стал частью нашей культуры потребления, где одним лайком или твитом можно вызвать бурю. Когда одного человека из полутора миллионов тех, кто подписал петицию к НВО по поводу последнего сезона ИП, спросили, с чего он решил, что он, как зритель, имеет право требовать прогиба искусства под его вкусы, он честно сказал "я плачу им деньги, и они мне за эти деньги обязаны дать тот продукт, который я хочу. Без меня и таких как я ИП бы не было". К счастью для нас, чувак забыл, что рейтинги ИП делали совсем не фанаты, а широкий зритель, который в общей массе своей вполне доволен всем, что ему показали. Но зерно правды в его словах есть - проект, финансово зависящий от массы твиттероманов со своим мнением и своими теориями, практически обречен на провал как искусство, хотя может стать крайне успешен как коммерция. Возможно, тот факт, что ИП по большому счету послал фанатов и их фанатские мечты на три буквы, остановит эту крайне неприятную тенденцию и даст прочим франшизам смелость не прогибаться. Возможно, буря недовольства концовкой ИП наоборот вызовет ровно обратную реакция, и франшизы начнут прогибаться еще больше. Покажет время. Вон, есть еще одна петиция. По поводу следующего Бэтмена, которого, скорей всего, сыграет Роберт Паттинсон. Даже если забыть о том, что Паттинсон обьективно является одним из самых мощных и разнесторонних актеров молодого поколения, и если вы видели его только в Сумерках, то вы просто понятия не имеете, что теряете, сам факт такого недовольства фанатов ЗАРАНЕЕ уже пугает. Фильм еще не снят, а твиттероманы уже бьются насмерть. Очень надеюсь, что всем хватит яиц довести дело до конца и уговорить Паттинсона сниматься. Я очень хочу этого Бэтмена.

Мартин говорил, что самое большое влияние на него как на автора фэнтези оказал Толкиен. Толкиен оказал его на все западное фэнтези, он везде, ним пронизано все, и Мартин не стал исключением. ИП - это Властелин Колец авторства Мартина. Однако, в отличие от большинства остальных авторов-фанатов Профессора, Мартин с его изощренным умом не следовал ему. Вместо этого он решил с ним поспорить. В чем фундаментальная разница между ними? Мир Толкиена - это эпическая сага, помноженная на библейскую притчу. Все тысячи страниц и сотни персонажей только об этом и ни о чем другом, это сакральная истина, которую он искал, десятилетиями переписывая одни и те же истории. Это его внутренний авторский кофликт, как соединить эпос и христианство, как создать христианский мир, в котором христианства как идеологии еще не существует. Мартин же в свою очередь взял шаблон Толкиена и наложил на него реализм. Не просто реализм как жанр, а вполне себе историческую историю Войны Роз. И самым главным вопросом всего этого действа был в том, что же в итоге у Мартина победит - эпос-притча или реализм. И как оно это сделает.

Вся история ИП делится на две огромные арки. Первая - Война Роз, это арка политической игры за престол, реализм и история в чистом виде, с очень сложными персонажами, запутанным содержанием, словесными изысками, интригами, подковерной возьней, огромным количеством лиц, убийствами, предательствами и полным отсутствием абсолютного добра и абсолютного зла (даже Рамзи Болтон - не темный лорд, а просто очень крутой психопат). Вторая - Толкиен, это арка Азор Ахая, принца или принцессы, что был/а обещан/а, великого героя эпоса, что спасет мир от тьмы, и, само собой, является культовой фигурой мощной религии Владыки Света. В этом мире религий очень много, но быстро становится очевидно, что все остальные религии - марионетки в руках великой политической игры, и только религия Владыки Света выбивается на этом фоне хотя бы тем, что, в отличие от остальных богов, воля и присутствие Владыки Света в мире имеют конкретные физические доказальства.
В развитии первой арки крутятся практически все главные персонажи ИП - все крупные дома, борющиеся за власть. В развитии второй же - только два. Джон Сноу и Король Ночи, который олицетворяет собой всю толпу зомби, непояснимую угрозу человечеству. Или же, если называть всех настоящими именами, Эйгон Таргариен и Смерть, вечный и единственный враг Владыки Света. Семь сезонов подряд я не понимала, зачем на сцене присутствиет Король Ночи и его зомби. Это скучно и предсказуемо на фоне всего безумия первой арки. И только сезон восьмой наконец-то расставил все на свои места, но об этом позже.

Первая арка развивалась по своим подковерным законам, никак не соприкасаясь со второй на протяжении аж целых шести сезонов. Герои всходили на престолы и погибали, выигрывали битвы мечей и проигрывали битвы слов, делили клочки земли и бесконечно мстили. После шести сезонов тяжелейшей борьбы эту кровавую игру выиграла Серсея Ланнистер, выиграла окончательно и бесповоротно, и сидела бы она на этом троне до конца дней своих.
Параллельно ей где-то далеко на севере Джон Сноу вел свою битву со смертельной угрозой всему человечеству. Если в первой арке главным козырем всегда было раздробить большое на мелкое - рассорить друзей, предать родственников, - то во второй им являлось ровно противоположное, соединить мелкое в большое, обьединить северян между собой, Ночной Дозор с Дикарями и всех их вместе под одним знаменем, чтобы победить в битве, что была проиграна заранее, как казалось. Пока Серсея разъединяла и властвовала, Джон объединял и вел за собой. Пока Серсея взрывала храм, убив всех своих врагов одним махом, Джон погиб и воскрес волею Владыки Света, с каждым сезоном все более явственно напоминая всем небезразличным Арагорна. Ну, Арагорн не воскрешался, но все остальное одно к одному. Миры эти не пересекались, причем даже тогда, когда Джон наконец вернулся в Винтерфелл и разбил армию Рамзи. Хоть он и вернулся в ту часть мира, что играла в игру престолов, он совершенно не собирался становиться одним из игроков, его целью всегда было только одно - спасти мир. Серсее же было глубоко плевать на Север и гипотетическую угрозу, идущую оттуда. В конце концов, Стена стояла тысячи лет.

Самый смак истории, однако, заключается в том, что Мартин выделил пятерку персонажей, которые по разным причинам не играли по правилам этого разделения на арки.
Тирион - это история относительно хорошего человека, который очень хотел власти. Он играл в игру престолов, пока мог, а, когда проиграл ее, стал использовать арку эпоса для все той же цели. По сути, ему все равно было, Рукой какого короля или королевы ему быть. Главное, чтобы этот монарх прислушивался к нему, дал ему заниматься тем, что он любит больше всего - политикой. Джофри ли это, Дэнерис ли, Брэн ли - неважно. Конечно, свои предпочтения у него были, и у него были свои эмоции, чувства, любовь. Но он был готов пожертвовать всеми - и пожертвовал, - чтобы закрепить за собой кресло Руки. Присутствуя в обеих арках и используя всех остальных персонажей насколько мог, он в итоге выиграл большую игру, победил всех, убрал все угрозы насколько это было возможно.

Вэрис - это история хорошего человека, который очень хотел блага для народа. Как и Тирион, ему было все равно, какими методами и чьими руками добиваться этой цели. Он тоже поприсутствовал в обеих арках, и среди всех персонажей он искал того, кто стал бы истинным монархом для государства. Как и Тирион, он пожертвовал всеми, кто не соответствовал этой роли. Но, в отличие от Тириона, большую игру он в итоге проиграл, потому что эгоист всегда победит альтруиста. Вэрис знал, кто будет воистину хорошим королем, и в возвращении этого истинного короля прямиком из эпоса он видел то самое великое благо и в конце истории свою единственную цель. К сожалению для него, Тирион не хотел видеть истинного короля на троне, понимая, что с ним не видать ему ни значка Руки, ни политики.

Брэн - это персонаж, который почти все восемь сезонов скрывал свое истинное лицо. На протяжении 72 эпизодов нас убеждали в том, что его арка - Толкиеновская, что он - пророк, благодаря которому в итоге победят Смерть, что в этом его смысл и предназначение. А в эпизоде 73 оказалось, что все это время он, сознательно или нет, играл в игру престолов. " - Если мы тебя изберем, примешь ли ты корону? - Для чего, по твоему, я сюда приехал?". Брэн, наверное, самый неоднозначный персонаж из всех просто в виду своей потустроннести, однако в таком повороте событий нет ничего удивительного - в одном из первых сезонов у него было видение дракона над столицей, и даже если он не мог в тот момент толком понять, что это означало, он безусловно понял, когда увидел Дэнерис и ее драконов. Хотел ли он власти или просто осознавал, что, будучи королем, он будет иметь возможность обратить все свои знания и умения на пользу государству? Сложный вопрос, на который я для себя не нашла ответа. Станет ли он королем-спасителем? Вэрис дал однозначный ответ.

Ария - это персонаж, который развивался ровно наоборот. Семь сезонов она тренировалась, чтобы победить в игре престолов, пускай и не ради власти. Ведомая жаждой мести, она ушла во служение Богу Смерти, отказалась от своего прошлого, потом обрела его вновь. Как и Джон, Ария, по сути, прошла обряд перерождения и тем самым оказалась во власти судьбы, что сильнее нее. И когда она вернулась в Вестерос, чтобы мстить убийцам отца и матери, она, вопреки своей воле, оказалась втянутой в ту арку, где не было ее обидчиков. Как Джон не мог уйти от своего предназначения, сколько ни старался, так и Ария, пройдя обучение на мастера смерти, оказалась единственной, кто мог Смерть победить. Я знаю, что очень многие восприняли такое развитие событий в штыки, но на мой взгляд это невероятно красивое раскрытие персонажа, и единственный возможный для него конец. Победив смерть, она по сути исключила себя из этого мира, она больше не могла принимать участия в событиях, и в итоге и вовсе покинула его. Здесь Толкиеновские корни Мартина становятся видны ярче всего - Фродо, не являющийся героем эпоса, уничтожает Кольцо, Ария, не являющаяся принцессой, что была обещана, убивает Короля Ночи; Фродо возвращается в Шир, чтобы вернуть себе прежнюю жизнь, и видит ужасы и разруху, Ария едет в Королевскую Гавань, чтобы вернуть себе прежнюю жажду мести, и попадает под бомбы; Фродо уплывает на Запад, умирая, Ария уплывает на запад, умирая как минимум для Вестероса.

Ну и, конечно, самым главным из этих пяти персонажей является Дэнерис Таргариен. Это персонаж невероятного масштаба, и единственный из всех, кто замахнулся на победу в обеих арках. В конце первого сезона она тоже перерождается, отринув все человеческое, что в ней было - любовь, желание иметь семью, сомнения, страхи, - и выходит из пламени претендентом на властвование всем миром. В отличие от других персонажей, она не собирается играть в игру престолов, она собирается ее уничтожить. Она - единственная, кто действительно мог бы сломать колесо, и она сделала бы это, но только затем, чтобы на пепелище построить другое, еще более страшное колесо, колесо Таргариенов в самом исконном понимании, колесо огня и крови, недаром их фамильная эмблема - это колесо из трехглавого дракона. Она не монарх, как не был монархом ее предок Эйгон. Она - император-завоеватель, как и он, диктатор от мозга костей, убежденный в своей исключительности и в своем праве. А когда она узнает про угрозу с севера и про предсказание о принце/принцессе, что был/а обещан/а, она мгновенно примеряет этот титул на себя и решает, что она является и этим тоже. Она пожирает народ за народом, страну за страной на своем пути к величию, с одинаковым убеждением выжигая и мертвых, и живых, и плохих, и хороших, и виновных, и невинных, всех, кто так или иначе может встать на ее пути. Глядя на Дэнерис, я не могу отделаться от ассоциаций с Галадриэлью - "Я буду дивной и грозной, как Утро и Ночь! Прекрасной, как Море и Солнце, и снег на вершинах! Страшной, как буря и молния! Я стану сильнее оснований земли. Все будут любить меня и все лягут прахом у ног моих!" (пер. Каменкович и Каррика). Хотя в оригинале они даже не лягут прахом, а просто будут страдать в отчаянии. Здесь особенно интересно вот это "все будут любить меня". Дэнерис сгубила не кровь, что она пролила, не ее жадность до величия, но ее бесконечная жажда любви. Череда мужчин, кладущих свои жизни к ее ногам, потому что любят ее. Череда народов, падающих перед ней на колени и провозглашающих ее кхалиси, богиней, мисой, и готовых идти за ней на войну, не имеющую к ним никакого отношения. Она хочет, чтобы вот так ее обожал весь мир, оставляя за собой завоеванные территории без всяких помыслов о том, а что с ними будет, когда она уйдет со всеми своими советниками и воинами. Ей не интересно правление, в нем нет величия в ее глазах. Не смотря на всю свою реторику о постройке нового мира, разрушать ей всегда было куда ближе, и своим появлением в Вестеросе она разрушает стену, что проведена между аркой Войны Роз и аркой Толкиеновского эпоса. Впервые за всю историю эти два мира перемешиваются, а уж когда из-за нее и с помощью ее дракона Король Ночи разрушает физическую Стену и входит в мир героев, наступает полный хаос. Эпос и реализм наконец-то схлестываются, и разрешение вопроса, что же победит, входит в финальную фазу. Ответ нам дают в третьей серии, которая заканчивается совершенно по Толкиену - добро побеждает зло, отвага выигрывает войну, и никто из действительно важных персонажей не умирает. А остается еще три серии.

Этот вопрос разрешает Тирион. Он использует эпическую сущность персонажа Джона Сноу для того, чтобы уничтожить сам эпос, ставя его в ситуацию неразрешимой моральной дилеммы. Взывая к долгу Джона как истинного короля, чьей первостепенной задачей является защита народа от зла, и отправляя его на убийство Дэнерис, Тирион прекрасно понимает, что потом сможет использовать это убийство для того, чтобы не дать Джону взойти на престол - а точнее, не дать другим героям втащить туда Джона насильно. При этом сделано это все настолько изящно, что эпическая арка завершается совершенно канонически, предсказание об Азоре Ахае, великом воине Властелина Света, исполняется на сто процентов. Джон убивает любимую женщину ударом в сердце, Дрогон испускает пламя и уничтожает великое зло - Железный Трон. Сильная, красивая и символическая сцена, заветы выполнены, воля Властелина Света тоже. Только вот этот король, что должен был вернуться, восстановить королевство из пепла и наладить новую, лучшую жизнь, не получит великой награды в этой истории. Используя конфликт с армией Дэнерис, который вполне можно было разрешить другими способами, Тирион ссылает истинного короля за пределы государства и сажает на трон Брэна, зная, что это проложит ему путь к власти, к которой он шел всю свою жизнь. И тем самым начинает новый цикл колеса крови, страха, предательств, интриг. Через два поколения Шесть Королевст снова будут поглощены очередным конфликтом за трон, пусть этот трон и будет выглядеть иначе. Через одно поколение Шесть Королевств будут воевать с Северным королевством. Через пару лет все города в Эссосе, завоеванные Дэнерис, вернутся к рабству. А если Джон заведет детей, что вполне вероятно, то не исключено, что лет через тридцать следующий представитель рода Таргариенов попытается вернуть своей семье власть.

Так в чем же смысл всей этой многочасовой вакханалии, если в конце зрителю не дали никакого удовлетворения? Если единственный по-настоящему положительный и благородный герой Песни Льда и Пламени сослан за Стену? Если после всей этой темной ночи, полной ужасов, мы вернулись на круги своя? Ну, во-первых, это не совсем правда. Все-таки, новая форма правления была найдена, и она - первый шаг на очень, очень долгом и тяжелом пути развития человеческого общества. А смысл тут очень прост. В отличие от библейских притч Толкиена, Мартин написал эпическую притчу как лучшие писатели двух последних веков. Нет никакого зла, уничтожив которое, мир сразу станет раем. Нет никакого героя, за которым можно следовать слепо. Нет никого, в кого стоило бы просто верить. Нельзя называть своих дочерей именем персонажа, который сжигает живых людей, даже если вам кажется, что эти люди были плохими (хотя никакими плохими они и не были, они просто были из других культур). Нельзя уничтожить колесо, что стояло веками. Можно только менять его, усердным кропотливым трудом многих поколений. Нельзя внедрить демократию - можно только заслужить ее потом и кровью целого народа. И да, нет никакой истинной религии. Как сказал Сэр Давос, ну что с этим гребанным Властелином Света, ты идешь за ним, вершишь его волю, следуешь его знакам, и он даже являет тебе свое присутствие, а потом, когда все свершилось, он исчезает, и ты остаешься один. Хотя нет, одну истинную религию Мартин все-таки нам дал. Есть лишь один истинный бог, и имя ему - Смерть. Есть лишь один истинный враг, и имя ему - Смерть. Он всегда победит. Но мы можем сказать ему "не сегодня". А после смерти нет ничего, спросите Джона Сноу. Если это не мудрость, если это не правда, если это не смелость, то я не знаю, что тогда.

Когда три года назад я все-таки решила одним глазком глянуть первую серию ИП, чтобы понять, по поводу чего вокруг такой хайп, я была уверена, что одной серией все и ограничится. Когда я пришла в себя, оказалось, что я проглотила шесть сезонов, не выходя из состояния дикого восторга, и не знаю, как теперь дожить до последних двух. Тогда я поглащала саму историю, не думая о жанрах и моралях басни. Но перед восьмым сезоном было много времени, и пока фанаты придумывали себе самые близкие к телу концовки истории, заранее обрекая себя на разочарование, я думала о том, что же Мартин делает с фэнтези. Для меня разочарование могло случиться только в одном случае - если бы победил Толкиен. Просмотрев ИП, я с ужасом осознала, насколько же Профессор устарел. Не сам по себе, нет, его собственные книги уже всегда будут классикой, как являются классикой романы сестер Бронте. Но напиши кто сейчас роман как у Бронте, и это вызвало бы лишь неловкость. Профессор писал свои книги на фоне двух мировых войн, когда, как ни парадоксально, казалось, что есть Ответ. Пускай великой ценой, но вот случилось такое, что все человечество должно прозреть. А оно не прозрело. И продолжать писать и снимать фэнтези в духе Толкиена сейчас - неловко. Мы вошли в иную эпоху, и в этой эпохе уже неловко верить в какое-то там добро, которое победит какое-то там зло. Мы как зритель, как читатель обязаны вырасти, обязаны снять розовые очки. Та истерика, что случилась на фоне восьмого сезона, очень хорошо иллюстрирует, насколько мы этого не хотим. Мы хотим, чтобы Дэнерис была хорошей, чтобы Эйгон Таргариен Шестой сел на престол, чтобы они поженились и родили много очень красивых детей, а ее драконы играли в прятки с его лютоволками. Но кто-то должен был первым сказать очень громко и за очень большие деньги "так не бывает". Я не представляю, как после ИП теперь кто-то сможет писать обычную фэнтези по шаблону Толкиена. ИП попыталась изменить это колесо. Получилось у нее или нет, покажут время и следующие крупные франшизы в литературе и кино. Я очень надеюсь, что да. Но, помятуя уроки ИП, готова к худшему.

Не могу не сказать отдельно, что этот новый вид фэнтези дает надежду на то, что теперь во всех подобных франшизах персонажам будет уделено столько внимания, сколько было уделено им в ИП. Персонажи здесь - это шедевр на шедевре. Во-первых, изобилие сложнейших женских персонажей - невероятная Серсея, ставшая одной из лучших ролей в истории кино; Дэнерис, подарившая нам настоящее равноправие полов, при котором наконец-то женщины тоже изображаются, как великие Шекспировские герои, и могут быть сильными, смелыми, женственными, независимыми, и при этом - чудовищами; Санса, чьей силе, воле к жизни и жаждой развиваться должен учиться каждый; Ария, упорно следующая своей природе; Мелисандра, ищущая истину всеми способами, ошибающаяся, теряющая веру, обретающая ее вновь и все же так и не познавшая, что ее поиски увенчались успехом; Кэйтлин, мать-волчица, которую сгубило то, что она не смогла полюбить чужого сына из ревности; Оленна и Маржори, которые лучше всех владели искусством интриги, и все же проиграли.

Во-вторых, мужские персонажи, которым наконец-то дали право на слабость, на любовь не только к женщине, на проявление чувств и эмоций между собой, братьями, друзьями, врагами, и за это их действительно любишь. За то, что Джон - человек, за которого болеешь всем сердцем, но который раз за разом оступается потому, что благороден. За то, что Джейми - человек, который смог сойти с пути зла благодаря глубинному внутреннему кодексу чести, пускай и прогнившему насквозь, но не смог отказаться от настоящей любви, единственной действительно настоящей любви во всей истории. За то, что Теон в итоге оказался одним из самых роскошных персонажей на моей памяти вообще, выдержав такую невероятную арку обретения себя, что дух захватывает. За то, что наблюдая за тем, как Рамзи пожирают его же собаки, а Джофри давится своей же
кровью, чувствуешь сумасшедшее удовлетворение без капли жалости, потому что их прописали так, что в их психопатию искренне веришь на сто процентов. За то, что Станнис на самом деле мог бы стать прекрасным королем, но сгубил сам себя. За потрясающие игры Мизинца и Вэриса, и за то, насколько неоднозначным в итоге получился Тирион, за которого Питеру Динклиджу надо дать десяток Эмми за один лишь этот последний сезон. За жестокий ум короля всех королей, Тайвина Ланнистера. За то, что главным героем всей этой саги был человек, погибший задолго до ее начала, - Рейгар Таргариен, чье восшествие на престол могло бы принести в государство процветание вместо разрухи. За самоотречение Ходора и Джораха, в конце концов, и за многое, многое другое у многих, многих других. Об этих персонажах можно говорить бесконечно, и о них будут написаны сотни диссертаций. Фэнтези дает размах, дает простор, дает в первую очередь время. И если оно окончательно уйдет на стезю реализма, создавать в его рамках таких сложных многомерных персонажей будет относительно легко. А ничего нет в рассказе важнее, чем персонаж. От него зависит абсолютно все. Именно он из философского трактата делает литературу, и чем сложнее он, тем многослойнее получается литература.

Ну и напоследок: Рамин Джавади абсолютный гений. Он вывел искусство саундтрека на какой-то совершенно космический уровень тем, насколько тонкая у него музыка, насколько гибкая, пластичная, как развиваются его темы, как они меняют окраску и настроение, при этом оставаясь собой. Я в оргазменном запое от музыкального сопровождения ИП. Даже больше, чем от визуального ряда, где гребанный дракон выглядит более реальным, чем белки под моим окном.
nel6: (Default)
Какое счастье, что биопик про Квин создавался под чутким руководством Брайана и Роджера. Неважно, сколько там приукрашено, про что там умолчали, как подкорректировали образы, это все, на самом деле, лишь фон. Они сделали то, что крайне редко делают в таких случаях - они сняли кино про Музыку. И про Гения, служившего музыке. Даже в самых далеких от музыки сценах зрителя никогда не покидает мысль, что на экране не просто человек по имени Фредди, и уж тем более не просто человек по имени Фарукх, но Гений, вся жизнь которого, каждый момент подчинен служению единственному богу. Каждая мысль, каждая эмоция, каждый опыт уходит туда, в его голос, в его мелодии, в его лирику, в его пальцы на фортепиано, в его тело, танцующее на сцене. Не показывая последние годы его жизни, они тем не менее воссоздали на экране образ человека, который даже в смерти думал только об одном - как бы спеть еще хоть одну строку, как провести еще хоть один час в студии, как дотянуть еще хоть одну партию, какую угодно, что угодно, только бы петь, петь, петь. И какое счастье, что они не стали снимать эти последние годы. Этот человек превзошел смерть, он принял ее, и она ни на секунду не отвлекла его от смысла жизни, от самой жизни. И фильм о таком человеке не мог быть про смерть, он мог быть только про жизнь, жизнь на самом острие существования, на самой грани бытия. В истории человечества существовало очень немного личностей, Личностей, которые так ярко ощущали смысл своей жизни, свое призвание, и так полно отдавали все этому призванию. Все очень просто - он был рожден, чтобы петь и писать музыку. Петь и писать так, как не может больше никто. И все отпущенное время он посвятил именно этому. И именно поэтому стал достоянием нации, достоянием человечества. Со всем его юмором, драмой, красотой, болью, счастьем, энергией. Низкий поклон Брайану, Роджеру и Джону за то, что они никогда не мешали ему в этом, и за то, что это кино получилось таким правильным - таким веселым, безбашенным, легким, вопреки всему. Это рок-н-ролл, черт бы его побрал.

Брайана и Роджера по сей день частенько спрашивают, как вы думаете, почему ваша музыка до сих пор вызывает сумасшествие по всему миру. Они каждый раз просто пожимают плечами. Глупый вопрос. Просто никто так и не написал ничего такого же красивого, смелого, сильного и талантливого. Вот и весь секрет. И конечно, больше никто так не пел и не выступал. Никто больше не писал такого количество хитов, в этом плане рядом с ними только Битлз и Джексон. Никто больше не умел писать гениальную музыку, понятную абсолютно всем, гениальную музыку для масс. И то, что через 27 лет после смерти Меркьюри билеты на фильм про Квин в кино нужно покупать заранее, потому что их раскупают так же, как по сей день раскупают их альбомы - самое яркое тому подтверждение. В музыкальном плане Квин и Фредди там же, где Моцарт и Бетховен. И чем больше времени пройдет, тем очевиднее это будет становиться, и тем меньше будут бояться говорить это вслух. Как сказал Кенни Эверетт, послушав Богемскую Рапсодию в первый раз, "это - номер один на века". И когда мне будет 89, я уверена, что из айподов Х версия 200.1 в юные уши людей моложе меня на пять поколенией будет литься музыка Квин. И у них все так же будет останавливаться сердце в тот момент, когда Фредди садится за рояль в первый раз.

Если у кого-то, как и у меня, видео не работает на смартфоне, то я сдаюсь. Вставлено вот это:
Queen - A Night at the Odeon
https://vk.com/video244052460_171554202

nel6: (Default)

Осторожно, спойлеры. Наверное.

Есть проблема у этого фильма, и проблема у него очень большая, а именно - расхождение интересов. Слишком уж очевидно то, что Варнер - они ж ничего такого особенно не хотели. Они хотели фильм про зверушек. Один фильм про зверушек. Детский фильм. Про зверушек. А потом пришла мама Роулинг.
А мама - она ж не умеет не мыслить масштабно. Маме не хотелось детского фильма про зверушек. Ей хотелось драматической саги о могущественных персонажах в жанрах трагедии и слэша. Ей хотелось ангста, разбитых сердец, мучений и битв, а еще слэша. К тому же, история Дамблдора так и не дает ей покоя, и ей так хотелось наконец-то дорассказать ее как следует! И еще слэша. Более того, она ведь знает контингент своих фанатов, не глухая и не слепая же, и знает, на чем мы все сидим - на трагедиях, страданиях, битвах, сложных персонажах и, да, слэше. То есть, плюс ко всему она еще и чувствовала немую поддержку миллионов.
И получилось, что, чтобы удовлетворить всех, пришлось создавать масштабную сагу в жанрах трагедии и слэша про зверушек... Понимаете, да? Тяжело стыковать. Поэтому пока что ничего и не состыковалось. Ничего не понятно про Гриндельвальда, про то, каким боком Ньют будет с ним связан, что там с этим измордованным ребенком, зачем половина персонажей, украдет ли ниффлер философский камень и золотые фонды Америки и Гринготтс, женится ли но-мадж на не но-мадже, выйдет ли Америка из каменного века узаконенной диктатуры, и ваще штоэтобылогдегарриалбусспасай. То есть, по сути, сам по себе фильм не существует - это задаток на будущее. Ничего удивительного, этого и стоило ожидать, но впечатление такое, что увидела кучу всего, а не увидела в итоге ничего. Ну и, конечно, очень уж сильно резала глаз разница в уровне накаленности страстей в той части, что про детей и для зверушек, то есть, простите, про зверушек и для детей, и той части, которую ни детям, ни зверушкам в принципе показывать нельзя. И я даже не про того монстра, в которого превращаются, как оказалось, несчастные дети сквибы, и не про садистку мать. Простите, но сцены в подворотне можно показывать только от 18. Я-то за, но дети, как же детишки!!! И нашли же, кого взять на роль Гриндельвальда! Я понимаю, что там потом будет Депп, но здесь-то не Депп, здесь-то Фаррелл, а Фаррелл, я еще раз дико извиняюсь, прошел школу Древней Греции по  версии Оливера Стоуна, и по части слэша натурально подкован! Нельзя, нельзя детям до 18 эти сцены про подлое соблазнение малолетних.

Хотя история весьма поучительная, да. Детям: когда к вам в подворотнях пристают всякие взрослые дяди, скорей всего они хотят от вас какой-то дряни, например, мирового господства. Дядям: когда собираетесь путем соблазнения использовать глупое и влюбленное дитя для достижения мирового господства, не обращайте пылкого юного любовника против себя - будет беда, и ваще волосы могут выцвести. Но Фаррелл хорош. Ох как хорош Фаррелл. Даже жаль, что с Албусом - кто бы того ни играл - будет уже не он, а Депп, при всей любви к Деппу. Прошу только одного - пускай Гриндельвальд все-таки не станет Джеком Воробьем или Шляпником... Пожалуйста...

nel6: (Default)

Удивительно,  как можно было умудриться заполучить в одно кино Бенедикта Камбербэтча и Тильду Суинтон и снять такую отчаянную хрень. Touch of genius, не иначе.
Одно ценно в этом фильме - как бы ни выпендривались, что бы ни придумывали, каким бы жутким опасностям не подвергли человечество,  а у реальной жизни есть только врач. И если врач не может больше быть врачом, особенно истинный врач, от бога, - это трагедия, которой есть только одно название: врач не может больше никого спасти. И сколько бы он ни шлялся в дурацком плаще, занимаясь отчаянной херней, он все равно не может больше никого спасти,  потому что он больше не врач.

nel6: (Default)
я в клубе 27, и ничего. Впрочем, я и не музыкант, чтобы к нему примазываться.

Наверное как и во всех горах, небо здесь невероятное. Очень близкое и низкое, насыщенное и полнокровное, и исключительно живое, как дикий зверь, который то ласкается белым мягким пузом, почесывает его о вершины, то параллизует душу сверкающе голубым взглядом, то рычит и бычится, выпячивая вены молний, словно на руках могущественных боевитых богов, то внезапно захлопывает свое оконце, и вместо неба остается только дождь. И конечно, оно никогда не останавливается здесь - небо. Ветер не останавливается, и небо вместе с ним. В Майнце у меня порой складывалось ощущение, что время замирало, что небо - и не небо вовсе, а разукрашенный гобелен, прикинувшийся небом. Там ветра не бывало практически никогда. Здесь не бывает, чтоб не было ветра. Он может быть слабый или сильный, теплый или ледяной, освежающий, убаюкивающий или убивающей, но есть он всегда. Поэтому здесь всегда свежий воздух, и всегда есть, чем дышать.
Многие приезжие страдают здесь в летнюю пору от перенасыщенности светом и недостатка сна как следствие оной. Это север, а значит, летом дни здесь очень, очень долгие. В 11 вечера еще светло, в 3 утра - уже. Сейчас день уже пошел на убыль, зима просыпается, и если долго не ложиться, то можно застать черную темноту, минут 15. Месяц назад можно было не спать весь суточный цикл и так и не увидеть настоящей темени. На Шетландах и вовсе неделями белые ночи. Зато зимой придет царство тьмы, и я буду вставать и приходить на работу во тьме, уходить с работы и возвращаться домой во тьме. Всему есть своя цена. Но зато засчет ветра и противостояния света и тьмы здесь очень четко ощущаются сезоны, то, чего мне тоже недоставало в средней полосе Германии. Чувствуешь, что время идет, спинным мозгом ощущаешь, а не только логическим осознанием. Никогда бы не подумала, что буду любить север, слишком уж я восприимчива была к холоду когда-то. Но к холоду привыкаешь, куда быстрее, чем к жаре, куда легче. Недавно ездила по ту сторону Файф и видела вОронов. Настоящих, и не ворОн-переростков, как у нас в Эдинбурге. С горбом на лопатках и огромным клювом. Никаких югов не надо, никакой жары. В конце концов, пока все помирают от шкалящих температур, у нас +16. Летние +16 сильно отличаются от зимних, конечно. Но это не +35. Тьфу-тьфу-тьфу.

На работе жизнь идет своим чередом, и пока что отрицательного только то, что я переработала, и мне пора в отпуск. Положительное в том, что отпуск уже с субботы. Как может не радовать работа, если вот вчера я оформила заказ на пару шерстяных носков для некоего мистера Р. Добби? Хорошо, что до меня дошло только после того, как он положил трубку. Хорошо, что я все-таки тормоз по жизни. Потому что рыдать в трубку клиенту как-то неприлично, тем более, что, боюсь, моя реакция его даже не удивила бы.
Параллельно с работой учу географию. Откуда бы ни был клиент, если я не была там и не видела тех мест, лезу в Гугл читать и смотреть картинки. Уже влюблена в Австралию и заворожена Канадой. Канадские города, равно как и канадское побережье оказались совершенно не такими, какими я их себе представяла. Или, вот, Сиэтл. Я с ним была знакома лишь постольку-поскольку, и представление у меня об этом городе было крайне пакостное. Он казался мне мерзким и противным, лишенном всякой красоты. Возможно, на улицах так и есть. Но с высоты птичьего полета это как-то так.

126617385_image

Напоминает, правда? (Причем напомнит всем свое, зуб даю) Хотя вот так куда, куда круче.

gorod-sietl-ssha

Не знаю, как там выживать среди всей этой дикости, но landscape, что говорится, dramatic. И многое проясняет в феноменах Курта Кобейна и Джими Хэндрикса, да (привет, клубешник!).

Когда вернусь, даю себе обещание дописать таки пост про Стар Трек (последнее кино - редкостное УГ, превзошли все мои ожидания, молодцы) и написать пост про проглоченную за ударные две недели Игру Престолов. Сказать мне есть что и там, и там, но мозг не дает команды работать, дает только команду проглатывать. Вместо поста пока - кто бы удивился - немного музыки, потому что все, что я смотрю, я смотрю наполовину благодаря музыке, и ничего с этим не поделаешь.



А пока что между мной и повлощением замыслов да исполнением обещаний лежит вот это. Целую неделю будет сидеть вот там и медитировать, медитировать. Кстати, узнала я об этом месте тоже по работе. Вот какая большая польза от географического любопытства.

needles_old_battery_6
nel6: (Default)
Всякий раз, когда я изрекаю что-нибудь глубокомысленное на тему исключительности всего шкотского, кто-нибудь обязательно скажет, мол, но ведь птицы везде птицы, небо везде небо, море везде море и так далее. И что характерно, они правы. И все же, тем не менее все так или иначе после краткой задумчивости соглашаются, что есть в этом месте что-то странно магическое, нереальное, хоть и материальное, только, вот, неясно, что именно.
Думаю, ответ во многом довольно прост. Все мы родом из детства, а значит из сказок. В том числе и сказок европейских - в моем случае так и тем более, потому что иные сказки, в том числе и русские, прошли сильно мимо меня. И все эти сказки так или иначе рисуют определенно архетипы природы, ландшафта, погоды, атмосферы. И Британия, в частности Шотландия, целиком и полностью вписывается в эти архетипы, заставляя меня думать, что во многом она является, собственно говоря, прототипом оных. Куда не глянешь, везде одна отсылка к сказкам за другой. Поэтому самые простые вещи на фоне общего великолепия вызывают бурю восторженных эмоций. Первобытная, дикая древняя магия.
Я тут поучаствовала в празднетстве Белтэйна, кто еще не в курсе. Точно такая же, как это место, первобытная, дикая древняя магия исконного язычества и единения с природой. Ступила в самое сердце сказки на целую ночь. И даже дикий холод не помешал насладиться моментом, хотя мне и вовсе не приличиствует жаловаться - я была тепло одета, в отличие от полуголых актеров. Но адреналин компенсирует все. И еще немножко костры.
https://www.instagram.com/beltanefiresociety/

Эдинбург находится на стыке двух миров. Мира такого, каким он есть без человека, и мира такого, каким его хочет видеть человек - на стыке дикой природы и цивилизации. Он словно перетекает из одного состояния в другое каждой улицей и каждым поворотом. Он допускает свободу выбора, которого человек довольно часто лишен - жить в оболочке человека современного и техногенного или же уйти душой в первобытное и дикое, что неизбежно существует в каждом. Здесь есть люди, целиком состоящие из благ цивилизации - телефон, машина, модные шмотки, карточка вместо кэша, и ничего своего, как в той древней рекламе зубной пасты. И есть люди, принципиально не прикасающиеся к интернету, транспорту и даже паспортам - эта страна позволяет им жить так, как их предки жили испокон веков. В сериале "Шетланды", который я смотрю с огромным наслаждением, есть холодящая душу серия, в которой мужчина много лет назад убил своего любимого брата за то, что тот хотел продать семейную землю крупной корпорации. "Каждое утро я сажусь в лодку и выхожу в море. Я слышу естественную тишину, я чувствую воду и ветер, и вижу мир таким, каким он должен быть. Я знаю каждую пядь этой земли, каждую птицу, каждое животное. Я очень люблю своего брата, и не проходит и дня, чтобы я не подумал о нем. Я просто люблю эту землю больше". И главный герой детектив, отказавшийся от карьеры в цивилизации ради того, чтобы жить в этом диком нигде на маленьком островке, потому что он любит эту землю, понимает его. Это ментальность нетронутого цивилизацией разума - цивилизация неизбежно существует, это ценно и прекрасно, но она не уничтожает разум, не разъедает его, не превращает в робота. Или бога.
Потому что в этом есть цель любой цивилизации, ведь что есть бог? В первую и главную очередь - это идея вечной жизни. Я глубоко убеждена, что в основе создания человеком любого божества лежит подсознательный поиск бессмертия. Хотя бы придумать такое существо, ведь если оно существует в голове, значит оно уже существует в реальности. И чем крупнее бог, тем отчаянее поиск. Тем масштабнее цивилизация. Подчинить природу себе, чтобы она представляла собой как можно меньше опасности, продлить себе жизнь, излечить болезни, придумать жизнь после смерти, реинкарнацию и бессмертие души, остаться в памяти грядущих поколений, войти в историю - не умереть, не исчезнуть совсем. Любой ценой.
До того, как Бенедикт Камбербэтч ушел в Голливуд, он снимался в удивительных фильмах, одним из которых была "Третья Звезда" - современная сказка о потерянных мальчиках и Питере Пэне. Этот Питер Пэн смертельно болен, а мальчики потерялись не в садах, а по жизни, и вот они вчетвером вопреки здравому смыслу едут в очередное нигде, только валлийское, чтобы Питер Пэн смог посмотреть на любимую бухту. Каждый раз, когда я смотрю этот фильм, мне хочется написать по нему диссертацию, столько в нем символических слоев, философии, лирики. И каждый раз, когда он заканчивается, я знаю, что никогда не напишу по нему диссертации - его нельзя раскладывать по полочкам и разбирать на куски, это то редкое кино, которое нужно пережить - раз за разом, раз за разом, пока не поймешь и не примешь главное: это фильм об основах бытия, о том, что жизнь и смерть не просто неразлучны, но в сути своей есть одно и то же. Один цикл, одно существование. И чтобы полностью принять жизнь, нужно принять смерть. Фильм очень аллегорический - когда Питер Пэн принимает смерть, потерянные мальчики наконец-то находят жизнь и силы в себе, эту жизнь жить. И в том, как Питер Пэн смерть принимает, есть некая безусловная истина - через единение с природой. Питер Пэн очень любит жизнь, и поэтому соглашается с главным ее правилом.
У современного шотландского романиста Джеймса Робертса есть один знаковый роман - And the Land Lay Still. Книга пользуется в Шотландии сумасшедшим успехом - вот она, нация, гордящаяся своим литературным наследием, избирает в любимые произведения книгу длиной чуть ли не в тысячу страниц, сложную, местами дико нудную, о тяжелых вещах, переполненную историей и политикой, болью и меланхолией. Роман переплетает истории множества персонажей посредством одного героя - не главного даже, но абсолютного. Пройдя через войну, он не смог влиться в мирную жизнь, и ушел. Ушел туда, в недра Шотландии, бродил по городам, селам, горам, лесам, полям и пляжам, появляясь в жизнях остальных персонажей один раз и меняя ее, как вестник грядущего и как глас прошедшего. Он не бежал даже от общества, он существует словно вне него, даже если находится прямо в нем. Разумеется, он сумасшедший по-своему, но по-своему же он единственный здравый персонаж в россыпи других, куда более обычных и понятных, куда более узнаваемых. Он сам - словно Эдинбург, находится на стыке двух миров. И когда приходит время, он выбирает тот из миров, который был всегда - он садится на пляже и просто принимает смерть, расслабленный и полноценный, а все те жизни, которых он коснулся своей благостью, бурлят и кипят, и полнятся надеждой, и живутся. Пока не придет их время.

В одном из сезонов Доктора-Смита есть дурацкая совершенно серия, в которой время остановилось, и вся история случается одновременно - римляне маршируют под окнами Уинстона Черчилля и пометоградом птеродактилей. До ума они сюжет, конечно, не довели, но сама идея как-то очень здоровски меня цепляет. Не так масштабно, конечно, без птеродактилей я обойдусь, но я бы хотела, чтобы моя жизнь была такой - чтобы все, что в ней случалось, случалось бы одновременно и в безвременье. Потому что я скучаю. Адски, мучительно скучаю. По людям, по местам, событиям, эмоциям, мыслям, переживаниям, вещам и состояниям. Я привязчивый, очень привязчивый человек, это мой главный порок, мой собственный главный бич. Хорошая память усугубляет ситуацию. Я помню все то и тех, по чему и кому скучаю, хорошо помню, и оттого скучаю еще больше. Вся моя жизнь состоит из расставаний и прощаний, и я устала от этого. В таком мире их не было бы, как не было бы расстояний и преград. Я устала скучать и ощущать себя разодранной на куски. И пускай там где-то бегали бы Доктор-Смит и Доктор-Теннант, можно даже вместе - по ним я тоже скучаю. Как скучаю по чертовому Фернандо Торресу в чертовом Ливерпуле - том Ливерпуле. Суеверие во мне говорит, что в проигрыше Атлетико сегодня виновата именно его карма - он плохо ушел из своей команды в первый раз, "ухожу, потому что хочу быть чемпионом". Он не стал чемпионом с Ливерпулем, он стал чемпионом с Челси так позорно для себя, что лучше б не становился вовсе, и вот теперь это. А та красная команда была хороша. Не чемпионская, да, но по-настоящему хороша. Моя родная команда. По которой я тоже безумно скучаю.
nel6: (Default)
Главный спойлер всего сюжета, остальное посмотрите сами.

Пафосный-пафосный момент возвращения блудного и обращенного злобным Апокалипсисом Магнито в лоно добрых людей, то есть мутантов. Момент сей происходит на фоне пафосного конца света и пафосной личной трагедии самого Эрика, потому что, как всегда, сценаристы решили, что с него еще не достаточно. Пафосная Рэйвен и, к счастью, не пафосный Ртуть пытаются убедить Магнито перестать крушить твердь земную. Много слов было сказано, много воды утекло. И вот Рэйвен и Ртуть пафосно уходят в серую даль спасать друзей, оставляя Магнито один на один с его мыслями. И вот он стоит, точнее висит посреди конца света и думает думу, которая должна вернуть его из лап злобного Апокалипсиса в лоно добрых людей, то есть мутантов. Вспоминает все хорошее из предыдущих фильмов. Пафос достигает предела. И наступает Момент Истины.

На экране очень красивый юный Чарлз Ксавьер из прошлых фильмов заканчивает свою очень умную фразу, одаривает Эрика и зрителя последним томно-мудрым и по совместительству небесно голубым взглядом и поворачивается спиной. Его отличную фигуру прекрасно подчеркивают слегка небрежный свитер и мастерски скроенные брюки, не менее мастерски обтянувшие все, что надо обтянуть. Во всем своем великолепии Чарлз, засунув руку в карман, изящно-вальяжной походкой потомственного британского аристократа удаляется. Медленно и... И Эрик Прозревает. Вот прямо, сцуко, в этом месте. Прозревает, мгновенно восходит на путь всемирного добра, ставит на колени всемирное зло... ну, в общем, хэппи энд. Ну еще бы. Такие брюки.

В жизни не видела более слэшерского и шипперского кина, прямо вам скажу. Мне понравилось.
nel6: (Default)
Каждую пятницу я теперь как маньяк жду серий Шерлока Холмса с Бреттом. И каждую пятницу я визжу и прыгаю на стуле, в кресле, на диване, грызу ногти от восторга, сдерживаю слезы счастья и чихаю от упоительного щипания в носу. Да, именно настолько мне нравится этот Холмс. Это не просто лучший, это фантастический Холмс. Он действительно весь как гончая, каждый жест выверен, каждую секунду боевая готовность, острота ума, ирония, живость, эмоции и скорость мышления на грани реальности, четкость, блин, каждое слово как театр, емае, я совершенно и безоговорочно влюблена в него, да. Давно я не получала такого дикого наслаждения от персонажа, даже Шерлок Бенедикта не может сравниться с этим удивительным, опасным, жалящим как кинжал и таким настоящим дойлевским Холмсом. А как он выглядит... Голубой Карбункул с Холмсом в расхристанной рубахе убил во мне все остатки трезвости разума. Если викторианские женщины представляли себе такого героя, когда читали рассказы, я прекрасно понимаю, почему популярность этого мужчины - пускай и выдуманного - превосходила современных поп-звезд; это ж не персонаж, не роль и не мужик, это ж чистый и незамутненный архаический архитепический архисекс. Фух. Полегчало. А то еще чуть-чуть, и я взвою и разорвусь на множество маленьких счастливых зомбимишек.

Мне когда-то сказали, мол, сколько можно сушить мозги философскими постами, ты б лучше и девачковом подумала. Вот, думаю. Ибо интересно мне очень. Крема - они же в основном создаются для женщин. Особенно крема для лица. Ну, все-таки это в основном женский продукт. А женщины - они же частенько носят длинные ногти, не? Я, вот, ношу. Свои собственные, доморощенные, старательно откормленные, начищенные и наточенные длинные ноготки. И многие годы я мучаюсь с этими долбанными баночками кремов, из которых достать крем с длинными ногтями совершенно невозможно - весь крем остается под ногтями, и выковыривать его оттуда очень геморройно. Вы б знали, как меня это бесит. Ну почему не придумать другие баночки? Или не выпускать крем для лица в тюбиках? Ну ей-богу. Все, что я имею сказать о девачковом.
nel6: (Default)
А потому, что мне лень писать четыре разных поста. Поэтому здесь будет скопище впечатлений о "Генрихе Четвертом" авторства Дорана, "Джессике Джонс" с Теннантом, "Стартреке" с Камбербэтчем, потому что вижу я одно большое сходство и задаюсь вопросами, или точнее появился повод наконец вернуться к Камберсерии, и, как будто всего этого не достаточно, очень кратко про "Девушку из Дании". Выбирайте, что вам интересно.


Помню, когда у меня в посте обсуждали Ричарда Второго, была затронута тема того, что Шекспир был крайне лоялен к Тюдорам. Это было сказано в ответ на мое замечание о том, что Ричард Второй вызывает у меня чувство, будто Шекспир очень скучал по магической волшебной средневековой Англии, а Англия Тюдоровская у него на контрасте куда более грубая и приземленная. Я не буду спорить с тем, что Шекспир к Тюдорам был лоялен - в конце концов, ему тоже надо было кушать. А может, он и правда их любил, не в том дело. Дело в том, что конкретно Генрих Четвертый продолжает гнуть линию, которую Шекспир начал в Ричарде. Совершенно нет никаких сомнений, по крайней мере у меня, в том, что в этой истории про двух настоящих королей персона тиранического Ричарда вдохновляла великого Барда куда больше, чем история на самом деле довольно неплохого по всем параметрам Генриха Четвертого. Генрих, ведь, очень много сделал для благополучия Англии, переживавшей тяжкие времена, пока на троне сидел оторванный от реальности Ричард. С точки зрения истории Генрих скорее положительный герой, чем отрицательный, даже несмотря на убийство Ричарда - и это тоже скользкая тема, с чьей подачи его убили, да зачем. Эта смерть преследовала Генриха до конца его дней, в прямом смысле: умирая, он смотрел в потолок, исписанный символикой Ричарда. И тем не менее, исторически это был хороший король, поправивший дела Англии во многих сферах, умный, вменяемый, не позволявший себе особенных чрезмерностей.
Шекспир был к нему откровенно несправедлив. Его Генрих сначала отбирает трон и жизнь у жутко харизматичного короля-поэта, а потом всю собственную пьесу шарахается по тексту тенью паранойи, истерики, чувства вины и немощности. В его королевстве главным национальным героем является пьяница, вор и мошенник Фальстаф, с которым бухает и занимается прочими неприглядными делами даже наследник короля. Ближайшие друзья короля, возведшие его на трон, теперь планируют его же свержение, поминая Ричарда добрым теплым словом, точно как последний предсказывал. Страну сотрясают бунты и практически гражданские войны. Именно это Шекспир решил рассказать своему зрителю, именно это выбрал из всей истории жизни Генриха Четвертого.
Как я уже не раз говорила, Доран любит Шекспира и ставит именно его. Поэтому в его постановках Генрих предстает в самом плохом свете, каком только возможно. Доран не упустил возможность в начале первой части напомнить всем, насколько Генрих незаконный король - белая фигура с распущенными волосами и в короне маячит в глубине сцены, пока Генрих принимает корону. И, собственно, Генрих все четыре части своей пьесы и ведет себя не как король, а как вор и убийца, на котором горит не только шапка и корона, но и мантия впридачу. И я честно скажу, мне это не нравится. При всей симпатии, которую вызывает в зрителе Ричард, как-то не очень это хорошо, смотреть, по сути, две пьесы про такого вот вора. Генрих Бриттона истеричен, мнителен, параноидален. Ничего удивительного, что в итоге его же друзья решили его свергнуть - такой король ничем не лучше Ричарда в худшие его времена капризов и разбазаривания ресурсов. Что еще хуже, этот Генрих жалок. Да, конечно, по тексту он страдает чувством вины, но делать его жалким было совершенно необязательно, это уже перебор. Хотя бы и потому, что в итоге в пьесе по сути некому сопереживать.
Нет, я понимаю, что главный здесь Фальстаф. И это даже не напрягает, в конце концов, это действительно мощный портрет престарелого жалкого потерянного человека, не сделавшего в жизни ничего достойного, прожившего вроде как и весело, и по своему усмотрению, но при этом в полной пустоте. И Энтони Шер сыграл это блестяще - в конце второй части его Фальстаф раскрывается, с него спадает маска глупого веселья приговоренного смертника, и перед нами предстает человек, прекрасно осознающий самого себя и свое место в мире, как человека, которому нечем гордиться. И все же для настоящего сопереживания этого всего маловато. Принц Хэл пока что и вовсе не требует никакого сопереживания, его звездный час придет позже, здесь же он всего лишь юный дурак с приступами максимализма, все там были. Несмотря на свое теневое положение, сердцем пьесы действительно является Генрих. Именно его личная трагедия как короля, как отца и как человека, его философия, его тягости - вот то, что "делает" эту пьесу. К примеру, вот, Джереми Айронс. Несмотря на то, что мне не понравилась Пустая Корона, я считаю, что Генрих Четвертый у Айронса получился выдающимся. Тонкая игра, передавшая все нюансы человека, разорванного внутри, глубоко опечаленного, глубоко неудовлетворенного, измученного переживаниями, некогда сильного, но теряющего силу с каждым днем все больше, и постепенно сдающегося по мере того, как надежда искупить свой грех тает. Он вызвал во мне не только сильнейшую жалость, но уважение. Генрих Бриттона не вызвал во мне ничего кроме брезгливости. А вместе с ним и весь этот его мир, так подчеркнуто лишенный красоты. И когда он, наконец, помирает, становится как-то физически легче. Жалко, только, сына его - очень уж большая ответственность ложится на его плечи, нелегко ему придется, вытаскивать из болота созданного мирка свою собственную пьесу. Так что несмотря на то, что поставлено это все прекрасно, и сыграно в целом тоже, меня эта постановка не только не влюбила в саму пьесу, но и вовсе мне упорно не понравилась из-за Генриха. Хотя Генриха Пятого я теперь хочу посмотреть с большим любопытством, мне интересно, как этот мир преобразится, когда вирус под именем Гарри Болинбрук наконец почил с миром.


Нет, я не буду здесь вдаваться в подробности того, как ужасно снята и написана эта самая Джессика Джонс. Вы знаете, я как всегда верю в лучшее, поэтому абсолютно все глупости и настоящие проколы списываю на то, что на самом деле их нет, и все хвосты подчищены где-то в других местах вселенной Марвел. В конце концов, я и так особо добра не ждала, чего уж тут. Хотя если считать Джонс отдельным законченным произведением, то ей-богу, сценаристов хочется отправить назад в школу и разъяснить им такие простые вещи, как арки персонажей и сюжетные линии. Потому что здесь огромное количество каких-то левых персов, чьи арки были заброшены на середине, которые появляются изниоткуда и исчезают в никуда, как ненужный материал, который не выполнил ни единой функции и не был достаточно важен самим сценаристам даже для того, чтобы хоть как-то логично завершить их истории. То же самое происходит и со многими сюжетными линиями, который вдруг просто обрываются без каких-либо пояснений. Нет, я не требую от искусства четкого нарратива, ради бога. Но одно дело, когда после окончания сериала в голове зрителя остаются сомнения и загадки, и другое - тупые вопросы из серии "а этот чувак куда пропал?.." И бог бы с ним, но проблема в том, что я в итоге так и не поняла, в чем состояла основная сюжетная линия всего сериала. Если это история противостояния ГГ и психопата, то нахрена половину экранного времени нас отвлекали какими-то левыми людьми, которые ничем сериал не обогатили? Показать злобства и зверства психопата можно было куда более емко и кратко, парочка лишних случайных жертв, на которых зрителю откровенно накласть, не сделают его злобнее и зверистее. Если же авторы считали каждую сюжетную линию важной, то какого черта они их побросали на половине? Но, как я сказала, я делаю вид, что это я необразованный дурак и просто не знаю, что все эти арки и линии были красиво и гармонично продолжены в других сериалах вселенной.
Что, однако, все чаще встречается и все больше меня напрягает, так это тенденция, когда плохой герой куда интереснее всех героев положительных вместе взятых. Поэтому я недаром вспомнила Кхана из Стартрека в этом ключе, посмотрев Джессику Джонс. Помните, как начинается фильм? Нам три минуты экранного времени под красивую и эмоциональную музыку показывают милую семью - красивую маму, благородного папу, чудную собаку и очень больную маленькую девочку. Девочке не могут помочь врачи, мама плачет, папа страдает, собака грустит, игрушка печально лежит рядом с бессознательной девочкой. Мы сострадаем этой семье, нас пустили к ним в дом, нам показали их жизнь, у нас болит за них сердце. И тут появляется добрый чародей с красивым горделивым лицом, который берет и спасает девочке жизнь. Ну, да, действительно, за это папа девочки подорвал себя и еще пару сотен каких-то левых людей, которых мы никогда не видели, с которыми у нас нет никакого эмоционального коннекта. Просто здание взорвалось. Зато девочка, к которой мы прикипели душой, жива! Ну и кто у нас Кхан после этого? Нет, наш рацио понимает - опасный террорюга-манипулятор. Но наши эмоции говорят совсем другое - спаситель бедных девочек. Потом этот спаситель бедных девочек еще расстреливает комнату, полную всяких подонков (к тому моменту мы подозреваем их в том, что они подонки, к концу фильма мы будем в этом уже уверены). Потом он рассказывает про свою семью, то есть команду, с которой так несправедливо обошлись, пускает слезу... И делает это все, как Бенедикт Камбербэтч только и умеет, выворачивая душу. Вот скажите мне, как в таких условиях можно сопереживать Керку и его команде? Особенно учитывая то, что Кхан ведет себя как настоящий воин и мужчина, а Керк и его команда - как толпища круглых идиотов? Нет, я прекрасно понимаю, что Кхан здесь не столько настоящий плохиш, сколько психопатическая жертва настоящего плохиша. И тем не менее, именно психопатическая - он опасен, безжалостен, у него изощренный хитрый ум медведя, вышедшего на тропу мести, и, скажем прямо, он откровенно не хороший человек. Ему можно найти кучу оправданий, и чисто по-человечески его травмы и горе можно понять, но очевидно, что не все методы можно оправдать. И тем не менее, я не знаю человека, который не испытывал бы садисткого удовольствия, когда Кхан выбивает душу из тушки Керка, и который не расстроился бы, когда Кхана, наконец, обезвредили. С одной стороны, все клево и круто. Но с другой, я вижу здесь определенно неправильную акцентуацию со стороны сценаристов, режиссера и, скажем прямо, кастингового директора. Настолько харизматичный и красивый антагонист с настолько трагичной личной историей, хотим мы того или нет, романтизирует антагонизм как таковой, он там единственный натурально живой персонаж на фоне картона и пластика, и я искренне не считаю, что это правильно.
С Джессикой все не так трагично потому, что Теннант, как я уже говорила, не пытается делать своего героя лучше, чем он есть. Его Килгрейв есть подонок, и о том, что он подонок, Теннант не дает забыть ни на секунду, и в первую очередь тем, как отлично он передает мысли самого Килгрейва - у него в каждом взгляде читается, насколько он считает себя правым во всем, что делает, а это не добавляет ему очарования. Здесь проблема в другом, его Килгрейв - единственный персонаж среди пары десятков, кто реально интересен. Ах как он интересен! Он интригует и завораживает, он веселит и пугает одновременно, его хочется если не понять, то как минимум раскусить. Он играет с остальными, он чертовски умен (вот когда уже до людей дойдет, что невозможно перехитрить психопата, а?), он дико харизматичен, и, что особенно пугает, он по сути ничем не хуже остальных якобы положительных героев, которые совершают полностью неприемлимые поступки. Нет, я прекрасно понимаю, что с волками жить - по-волчьи выть. Окей. Но. Зритель все равно должен сопереживать положительным героям. А как можно им сопереживать, когда сидишь, смотришь и думаешь только об одном, вот скорей бы уже опять психопата показали, а то скукотища смертная же? Это неправильно, это просто глупо. А именно так и происходит в Джессике Джонс, потому что экран оживает только тогда, когда на нем появляется Килгрейв. Все остальное время это тупая бодяга непонятно о чем и зачем. Про главную героиню, все 13 серий проходившую с одним выражением лица тупой печальной коровы - это не оскорбление, это метафора, - я вообще молчу. Я понимаю, что у нее травма. Мне пофиг, я устала от ее лица уже на двадцатой минуте первой серии. Это все-таки интертейнмент, а не документалка про жертв психопатов. Так что не я виновата в том, что в итоге психопат - единственное стоящее явление в этом сериале, даже несмотря на то, что, в отличие от Кхана, ему особо не посопереживаешь, потому что Теннант слишком шикарен для этого. Ну а потом вообще случается мерзкое - вместо того, чтобы придумать интересное обманилово, крутую ловушку, еще чего, перехитрить неперехитряемого маньяка, они тупо дали Джессике иммунитет против его сил. Гениальная сценарная находка.
Знаете, чем велик Шерлок Холмс, или точнее автор иего, Артур Конан Дойл? Тем, что Шерлок Холмс интереснее и более захватывающ, чем все его противники, многие из которых восхитительно гениальны и интриганисты. Он интереснее даже Мориарти. Даже такого Мориарти, как в "Шерлоке", Шерлок все равно в сто раз интереснее. Холмс не святой, иногда он даже неправ, иногда он аморален. Но зритель и читатель всегда на его стороне, потому что он безумно интересен. Каждый раз, когда он появляется, испытываешь прилив восторга и предвкушения его слов, действий и мыслей. Он вызывает бурю самых разнообразных эмоций и всегда приносит наслаждение. И никакой даже самый потрясающий Мориарти не может перетянуть симпатии на свою сторону, как бы он не восхищал сам по себе. Вот это - правильный главный герой, борящийся со злом. И мне жутко печально, что, похоже, люди разучились писать таких главных героев, и интересными теперь получаются только злодеи. Грустно, девицы. А Килгрейв шикарен, очень.


Про фильм особо не буду, не знаю, советовать его или нет, потому что сам по себе он чудесен, но я не уверена, что все люди в мире уже готовы к тому, чтобы смотреть настолько откровенные фильмы на заданную тему без всяческих предубеждений и личных имх - причем в обе стороны. Скажу только, что меня поразило больше всего то, насколько честно показана мужская фантазия о мифической женской чувственности и сексуальности. Мифической потому, что мужчинам она совершенно непонятна, они не понимают, где настоящее, а где притворство, они совершенно теряются и фантазируют о чем-то сверхъестественном - о какой-то тайне, загадке, связи с космосом через оргазм, о каких-то невероятных чувственных переживаниях, доступные каждой женщине каждый день по факту своего пола. Эта тяга, мечта, жажда получить эту чувственность передана игрой Редмэйна очень хорошо. И от других мужчин его  герой отличается тем, что жаждет не только прикоснуться к этой мифической женской тайне, но нырнуть в нее с головой, понять изнутри, стать ей. Потрясающе то, что об этом так говорят, почти так же, как то, что многие мужчины искренне в это верят. Мне, как женщине, эту странную тягу и мифологизацию женской сексуальной сущности трудно понять, но это ясно - мне эта обсессия не может быть понятна по определению. Как-нибудь в следующий раз, когда буду мужчиной.

А пока, в ожидании Эндевора, смотрю старого Шерлока Холмса с Джереми Бреттом. Наслаждаюсь и ловлю кайф от каждого кадра. Какой роскошный, роскошный, роскошный Холмс, точно такой, как в книгах, с таким взглядом, что острее кинжала. Опасный как ястреб, но при этом жутко приятный Холмс, эмоциональный, капризный, ироничный, нетерпеливый, красавец-джентельмен (хорошо, признаю, красавец - это уже не как в книгах, но что поделать). Восторг и эйфория. Одно жаль, Ватсон, как чаще всего, дурак. Отвыкла я от Ватсона-идиота. Но какой Холмс! А какой у него язык! Ооооо, эти открытые слоги, о, эта артикуляция, о, эта звонкость! Красота неописуемая.
*в процессе дождавшись Эндевора* Нет, все-таки Эванс совершенно восхитителен в этой роли. Тонок, пронзителен и проникновенен. Еще немного, и он затмит Тоу. И получится конфуз.
nel6: (Default)
Помню, прошлый год тоже начинался с кончин. И позапрошлый тоже. Итоги, что ли, подводит человеческий организм... Тоже 69, тоже рак. Тоже гений в своем деле.
Пусть там тоже будут такие истории, которые тебе захочется сыграть, Алан. Спасибо за все прекрасные и даже потрясающие фильмы, которые ты благословил своим присутствием. Ты украсил жизнь каждого, кто их видел.
nel6: (Default)
Букинг окончательно запутался со всеми моими поездками и теперь настойчиво предлагает мне сделать чудный трип на несколько дней по маршруту Лондон-Амстердам-Токио-Брюссель. Ему кажется, это вполне реально. И одновременно предлагает мне всяческие варианты, как весело провести уикэнд в Лондоне. Хаха, букинг, следующий уикэнд я проведу не в Лондоне. Я проведу его в здании Барбикана. Мистер Теннант, Ваше Величество Ричард, I'm coming! Какой тут Лондон... успеть бы поесть в перерывах. Одно только хочу успеть кроме театра, сбегать в музей и посмотреть на Тернера. Сумасшедшее впечатление на меня произвел в августе, очень хочу увидеть снова. Удивительный был живописец.

Помните, как у Ильфа и Петрова, в этом городе было столько парикмахерских и бюро похоронных услуг... Не знаю насчет парикмахерских, но двух вещей в Эдинбурге и правда хватает, похоронных бюро и кладбищ. Но это ладно. Что меня расстраивает, так это фотографы. Все, чем интересуются местные фотографы, кроме природы, - так это похороны и свадьбы. И семьи еще. Чудовищно сложно найти фотографа, который делал бы портретные фотосессии простых людей, которые не собираются жениться, рожать и помирать. А я хочу себе фотосессию, жутко хочу. У меня, понимаете, есть некая диссоциация со своей внешностью, мы с ней как-то не совпадаем, и у себя в голове я вижу себя иначе. Поэтому я не люблю фото. Но один раз была у меня фотосессия, в которой я реально увидела себя, и даже себе понравилась. Ей уже столько лет, что пора обновить программу в башке, поэтому я хочу себе хорошую долгую фотосессию. Я даже готова платить, черт возьми! Кто бы мог подумать, что это станет такой проблемой. Надо завести себе фотографа, определенно. Мне нужен муж фотограф, кулинар и массажист, желательно все сразу. Буду любить до безумия.

Британское телевидение - это медленная смерть. От него невозможно оторваться. Несколько дней смотрела Доктора, Десятого и Одиннадцатого. Вроде зачем смотреть по телеку, когда можно на дисках, когда удобно. Но нет, эффект какой-то не тот. Люблю я все-таки Доктора Смита, ничего не могу с собой поделать. Он, правда, не совсем Доктор, если Доктор - это Десятый, конечно. Но Десятого я боюсь, он меня восхищает, он гений, и он гениально сыгран. А к Одиннадцатому у меня совсем другие чувства - теплый он, дурной, живой. Обижена я на Моффата, очень. А сейчас Индевор идет. Индевор - в смысле, юный Морс - совершенно прекрасен, и вызывает во мне чувства, очень схожие с чувствами к Доктору Смиту. А вот сама первая серия... Не, все было вполне и весьма. Но потом. Потом случилось НЕЧТО. А ведь Шерлок говорил, говорил всего два дня назад, it's never the twins! КОМУ пришло в голову ЭТО? Я прямо даже не могу поверить своим глазам. Жду в следующей серии китайского шарлатана.
nel6: (Default)

К самому фильму может быть много претензий, плюс я как чайник далеко не все поняла во всех этих компах, которые не компы,  но Фассбендер медленно и очень верно выбирается на самую вершину актерства. И это все, что я считаю нужным сказать.

nel6: (Default)
"Тайны Ниро Вульфа" внезапно оказался просто блестящим детективным сериалом - интересным, неизбитым, бойким, живым, характерным. В самого Вульфа как в персонажа я влюблена без памяти - роскошный типаж. А музыка какая! В общем, я не удивлена, что его закрыли всего лишь через два сезона - вот ни разу. Но эти два сезона прекрасны, и на том спасибо.
nel6: (Default)
Или, точнее, с Фассбендером. Странное кино получилось. Пока я его смотрела, мне периодически казалось, что мне скучно, а в конце весь зал чего-то тааак придавило, что мы просидели все титры в полнейшей тишине. Это не скука, просто этот фильм очень выбивается из привычных современных форматов - он очень неспешный, очень атмосферный, очень, как ни странно, сдержанный. И как-то эта атмосфера - суровые и страшные красоты дикой Шотландии, удивительно интересно и неизбито воссозданная эпоха жестокого средневековья, пронзительная музыка, напомнившая мне Нила Янга (не звучанием, но тем местом в течении истории, которое она занимает), цветовая гамма - вышла на первый план, создавая полное погружение в этот мир, а история Макбета - это лишь одна из историй, одна из трагедий, что видел на своем веку Бен-Невис. При этом сценаристы великолепно поняли Шекспировский текст. Все, что было произнесено, имело смысл и логику, ничего не было лишним или "просто потому, что это в пьесе". И наконец-то кто-то толком прояснил давно мучавший меня вопрос, почему же такая сильная, жестокая и страшная женщина как Леди Макбет сошла с ума. Здесь это показано однозначно, сразу видно, что своей главной задачей сценаристы считали именно понимание и мотивации текста. Конечно, это лишь одна из возможных интерпретаций, но все там, все в Шекспире. И Фассбендеру очень идет эта роль, действительно. Макбет далеко не каждому идет, но Фассбендер идеально ей подходит, и он сумел сыграть проникновенно и сдержанно одновременно. И вот оно все как-то так медленно и спокойно, совсем не так, как обещал нам трейлер, и вроде бы знаешь все наперед, и ничего ж нового, а в конце вдруг понимаешь, как на тебя навалилась горой эта жестокая и безжалостная история, конец которой здесь на самом деле только начало жестокости и безжалостности, и ты сидишь, вжатый в кресло, и не можешь прийти в себя, хотя вроде как и не понял, а с чего же. Поэтому я бы сказала, что получилось очень сильно. Причем именно сам фильм - да, актерские работы хороши, но внезапно они здесь на втором плане, а на первом - вот этот мир, столь далекий от нас и столь отчаянно неромантичный. И при этом пронзительно красивый. Удивительное дело, но Шотландия задвинула на второй план даже Шекспира. Потому что это фильм о ней - об этой странной, странной земле, пропитанной кровью, суровой, отрешенной и вопреки всему невыносимо, невыносимо прекрасной.
nel6: (Default)
У меня много времени, много нервов, и никаких дел. Думать сил нет, делать что-то полезное тоже, остается только читать детективы, гулять у моря и смотреть кино. Поэтому на днях сходила я на "Легенду" с Томом Харди в двойной роли. О фильме сказать могу не много чего, потому что как такового фильма там немного - все это снято было исключительно для этой самой двойной роли. Но зато я могу сказать о Харди. Если вы не смотрели кино и еще планируете это сделать, не читайте, не портите себе впечатление. Могу только сказать, что его стоит увидеть в этих ролях.

Очень интересные получились два брата, очень. Харди бесподобен в обеих ролях. Обе роли, собственно, так или иначе его типажи - психопат Рон находится где-то рядом со Стюартом из "Cтюарт: Жизнь наоборот" и Фредди из "Прикупа", а его более разумный брат Редж, на первый взгляд, напоминает Льва из "Ребенок 44". Сыграно это настолько убедительно, что возникает полное ощущение того, что актера там два. Ну вот никак невозможно держать в уме, что это один человек играет их обоих. Во-первых, хоть они и близнецы, они очень разные физически, а во-вторых, их поведение и реакции категорически отличаются. И следить за их отношениями между собой и за развитием обоих персонажей невероятно интересно.

В начале фильма создается впечатление, что Рон здесь - полный упоротый неподконтрольный маньяк, а Редж - голос разума и единственный человек, который может держать своего безумного братца в узде. То, что между ними, вряд ли можно назвать красивым словом "любовь". Скорее это неразрывная связь, кровная и фатальная для обоих. Не предают в их обществе братьев, не по понятиям это. Создается впечатление, что Рон - это причина всех бед Реджа. Он агрессивен, склонен к насилию, опасен и непредсказуем, и Реджу постоянно приходится выгребать за ним кучи дерьма.  И он это делает - а куда ему деваться, брат же, да еще и мама все время просит присмотреть за ее непутевым мальчишкой со сдвигом по фазе, он ведь болен, Реджи, ты же понимаешь. Реджи понимает и делает все, что от него требуется. Присутствие Рона на экране крайне грузит и напрягает - все время ждешь от него какой-то страшной выходки, и чаще всего не ошибаешься. При этом он изощренно смешной персонаж, пугающий и комичный одновременно, а это крайне сложное сочетание. Причем другие персонажи точно также не могут не подсмеиваться над ним, при этом сжимаясь от страха при каждом его взгляде, потому что за смех он может и пошутить, а может и убить. И симпатии зрителя совсем не на его стороне - они все на стороне Реджа.

Нет, Редж, конечно, не ангел. Он гангстер, он опасен, он властен. Но с ним появляется ощущение, что вот человек, который держит себя в руках, который держит под контролем ситуацию, сильный и волевой и надежный, как скала. Харди вообще очень легко удается передавать на экране вот эту самцовую надежность - что его Макс, что его Лев, что, вот, Редж лично у меня мгновенно с первых же кадров вызывают чисто самью реакцию спрятаться за его спину. Это та самая каменная стена, о которой мечтает каждая вторая женщина, если не больше. Поэтому когда юная красотка Франсис мгновенно влюбляется в одетого с иголочки гангстера, курящего на ее пороге и глядящего ей в глаза взглядом абсолютно уверенного в себе мужчины, в это верится с невероятной легкостью. Да, ее мать будет ей мыть мозги весь фильм, и мы, разумеется, понимаем, что мать права. Но вот бороться с этим инстинктом прильнуть к плечу сильного, уверенного и такого надежного мужчины может далеко не каждая женщина. К тому же, Редж крайне харизматичный мужчина, да еще и галантный и умеющий что подать, что держать себя в обществе дамы, не позволяющий себе ни фамильярности, ни пошлых намеков. По сути, у Франсис нет ни шанса, и зритель на какое-то время тоже попадает в эту ловушку - на фоне сумасшедшего Рона Редж кажется Мужчиной.

А вот дальше... дальше жизнь, сценарий и Харди полностью выворачивают зрителю мозг. Постепенно и медленно. У зрителя большой запас терпения и доверия к Реджу, и даже когда в нем проблескивают дикая жестокость и абсолютная безжалостность, зритель еще долго списывает это на обстоятельства - ну а как ему еще в тюрьме выжить? Или как еще разобраться с бандой гангстеров с соседней улицы? Или как еще держать в узде своих строптивых подчиненных? Законы джунглей никто не отменял, и вроде же его жестокость не переходит границы необходимого, в отличие от бесцельного садизма Рона. Но постепенно, от сцены к сцене становится ясно, что это не Рон, кто действительно страшен. Рон страшен как ураган, но от урагана можно укрыться, от него можно сбежать. Редж же страшен исключительно по-человечески. И вроде как диагноза у него никакого нет, но при этом он опасен для всех, кто находится рядом с ним. Он может долго терпеть, но когда он взорвется, закончится это трагедией, причем для невинных и даже самых для него близких. И под всей напускной воспитанностью и трезвостью ума скрывается человек с напрочь отсутствующими моральными принципами. Это Рон будет держаться компании своих парней, с которыми у него отношения, и ничего никогда им не сделает. А вот Редж свою обожаемую самку изобьет и изнасилует, а потом доведет ее своими попытками помириться до самоубийства. Это Редж ни за что ни про что нанесет сотню ударов ножом мимо проходившему идиоту просто потому, что выместить свою ярость на Роне он не может. Рон - единственный сдерживающий фактор, единственный источник хоть какой-то нравственности в Редже. Только потому, что надо сдерживать безумного брата, Редж научился сдерживать себя. Но это бомба, которая обязательно взорвется - и она взрывается. И в конце внезапно с ужасом понимаешь, что вот Рон, он, конечно, псих и маньяк, но он действительно психически болен, а где-то там внутри он, в общем-то, не такой уж безнадежный. И когда он говорит Франсис "ты всегда мне нравилась", это не ложь - он не умеет лгать, - это искреннее проявление нормальных человеческих чувств. А вот здоровый рассудком Редж - настоящая гнилая до мозга костей мразь. И это очень, очень страшно. И это не искупается тем, что вроде как он и правда страдает по Франсис. Он не страдает. Он бесится от того, что она от него сбежала, пусть и на тот свет. Ему кажется, что его гложет чувство вины, но это не так. Его гложет ярость.

Я уже сказала, но я повторю - это потрясающе сыграно. Я совершенно не сомневаюсь, что Харди выдвинут на Оскар (только, вот, не знаю, за какую роль, или за обе, и если за обе, то на одну статуэтку или на две за каждую), и даже не удивлюсь, если он этот Оскар получит. Ну разве что академия пересрет от страха, конечно, давать Оскар за такие роли. Академия может. В том же, что этот Оскар заслужен, нет никаких сомнений - это самая сильная роль из всех кандидатов со времен Линкольна Дэй-Льюиса, на мой взгляд. Харди совершеннейшая глыба, просто глыба.

Потом я еще посмотрела фильм "Лок", очень необычный и странный фильм - герой Харди едет в машине и разговаривает по телефону. Все, больше ничего. Но елки-палки, это так сыграно, с таким напряжением и таким нервом, что оторваться от этого совершенно невозможно, как от шикарного триллера. Причем это-то как раз не триллер, это тяжелая драма, очень жизненная, очень повседневная, очень простая и очень пробирающая. Срез из жизни одного очень простого человека. И этот простой человек сыгран настолько убедительно, что ты следишь за каждым словом, за каждой интонацией, и тебе действительно не все равно, чем это все в итоге закончится, ты действительно ему сопереживаешь. Очень сильно сыграно. А роль при этом сложнее Рона и Реджа вместе взятых, потому что Лок не только прост, он еще и очень сдержан. Мне очень понравилось.

Profile

nel6: (Default)
nel6

September 2022

S M T W T F S
    123
456 7 8910
111213 14151617
18192021222324
252627282930 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 21st, 2025 08:21 am
Powered by Dreamwidth Studios