nel6 | Entries tagged with порчу свадьбы похороны крестины (с)

Расскажу я вам одну историю о том, как быстро меняются люди, и как быстро можно потерять все, что было, включая дружбу и даже любовь.

Моя семья, что в Украине, всегда, скажем так, очень лояльно и даже с симпатией относилась к России. Друзья, коллеги, связи. Даже, я бы сказала, некоторая поддержка режима была. Все было нормально. До последнего мне говорили, что войны не будет. Ну не может Россия, ну не могЁт она так поступить, ну что ты. Еще не далее, как в воскресенье я была с ними в отпуске, мы разъежались по домам, и они верили, что войны не будет.

Вот. В четверг рано утром война началась. Реакция семьи сначала была однозначной - надо бежать. Хуй сбежишь, конечно, все уже перекрыли. В итоге уехали в родное село - там тише, и еда есть. Семья, чтоб вы понимали, состоит из моего папы, моего зятя, моих двух сестер, их мамы и моей кузины с маленьким ребенком на руках. Посидели, значит, в нашем огороде, сегодня утром двинулись к границе. На полпути к границе они решили, что нахуй они к границе не поедут, останутся с народом. Кстати, вот вы удивляетесь, что я уже два раза хуй помянула, хотя раньше такого не писала, а удивляться нечему - "пошел нахуй" в Украине теперь не матерщина, а гражданская позиция, так что если после этого поста соберетесь меня куда-то посылать, посылайте в другое место, а то вас за предательство родины загребут. Так вот, решили они, значит, остаться с народом. Приходит ночь, едут. И вдруг пишет мне сестра, доедем до населенного пункта, запишемся в тероборону, зря я, что ли, в зимних почти армейских ботинках. У папы и пистолет есть, а мы тут рецепт коктейлей Молотова гуглим. Говорю, мол, ты только не бойся, все хорошо будет. А она мне говорит, а нет страха вообще, есть только дикое желание убивать. И у меня за них страха нет. Только гордость. Бог, коли он есть, вне всякого сомнения на нашей стороне, естественно, а дальше как он решит. Вина только, что я не с ними и без автомата. Но зато поднимаю тут местное население, которое смотрит на меня огромными глазами. "Вы так боретесь, вы так воюете, вы ТАК ОБЪЕДИНИЛИСЬ. Это невероятно, что твоя семья приняла такое решение, это невероятно..." Вся страна приняла такое решение. Господин Путин получит от меня еще большой пост благодарности. Ему удалось то, что не удавалось ни единому нашему лидеру, президенту, музыканту, спортсмену - он заставил нас полюбить себя и понять, что мы - единый народ. И господин Путин, который сидит сейчас в своем бункере и срет поносом как от ярости, так и от страха, и бесконечно перезагружает лежащий вот уже семь часов трупом сайт Кремля, еще даже не до конца понимает, с кем связался. Зато понимает его армия, которая бросает собственные трупы и массово сдается к нам в плен с одной лишь просьбой - дайте еды.

Тридцать лет доброй воли, типа как добрососедских отношений, искренней веры в мифический "братский народ" - всего три дня. Помните об этом. Дорогой ЖЖ - если у вас за это сейчас банят, бань нахуй.

Решила быстро написать, чтобы никто не думал, где же я, когда столько тем у френдов. Обещаю, все прочитаю, на все отвечу. Где я? Сначала была в отпуске, теперь - в больнице. Очень красиво и классически сломала себе лодыжку. Все уже хорошо, поставили туда жутко дорогой металл, одна моя лодыжка стоит теперь больше, чем вся моя жизнь вместе взятая, операция прошла успешно, от анастезии отошла легко, на костылях передвигаюсь как Лара Крофт, в общем, все супер. Опыт бесценный во всех отношениях, переживать больше не надо, у меня все хорошо)) Спасибо NHS, они очень крутые. Подробности будут, как домой доберусь. Всех люблю.
ПыСы. Да, о Локи тоже буду писать, надеюсь дотерпеть до конца сериала все-таки, ибо прекрасен весь пока.

Этот журнал не может существовать на одном только позитиве, нет. Марвел прекрасен и замечателен, и если все будет идти так, как оно идет, через месяц я буду поливать Сокола и Зимнего Солдата слезами восхищения по всяким разным причинам, но пока что поговорю-ка я о совсем другом примере комиксоидных фильмов. Потому что интернет ссыт кипятком, а я уже почти забыла, насколько приятно быть не в струе всеобщего кипятка. Лига Справедливости Зака Снайдера - о, какой же это ужасный фильм. Просто прекрасно ужасный. Оргинальная Лига Справедливости тоже была кошмарна, но посмотрев его версию, я поняла, что очень сильно сочувствую Варнер. Когда ты выкладываешь 300 млн долларов, а тебе приносят четыре часа отборного говна, и ты истерично пытаешься хотя бы сократить это говно до двух часов, тебе не позавидуешь. И особенно, когда потом безумные фанаты терроризирует тебя, чтобы ты вернул им изначальное четырехчасовое говно, и ты выкладываешь еще 70 млн долларов, чтобы доработать это говно. И ты думаешь, ладно, я хотя бы выложу это говно на нашем стриминге, подтянем цифры немного, потому что у нас роскошный стриминг, который никто не смотрит, а в результате эти же безумные фанаты, вместо того, чтобы сказать спасибо, теперь терроризируют тебя и бойкотируют твой новый фильм про Годзиллу и Конга на всех сайтах рецензий, чтобы ты выложил еще 600 млн, чтобы Снайдер наснимал тебе еще два таких говна... А в это время прямо через дорогу Дисней+ имеет 100 млн подписчиков... Да, я искренне сочувствую Варнеру. Ну и Джоссу Уидону тоже, ничего хорошего чувак не получил от того, что ввязался в это говно, вот совсем ничего. Зато Снайдер доволен, и фанаты радуются тому, как сломали систему. Well, let's look at this triumph.

Естественная реакция на фильм длиной в 4 часа - это ожидание, что в фильме будет что-то происходить. Ну, типа как, знаете, четыре часа. Крестный Отец идет два часа. А тут четыре. Много чего могло бы произойти на экране за четыре часа. Но краткое содержание сего опуса выглядит так.

Когда-то давно Очень Плохое Межпланетарное Зло (далее ОПМЗ) порабощало межпланетарное пространство с помощью трех Хреней - супер-пупер-крутого оружия межпланетарного масштаба (далее Хрени). И вот однажды ОПМЗ приземлилось на Землю, pun intended, собираясь и ее поработить с помощью Хреней. Но Земля - она, конечно, очень особенное место, в сути своей еще одна супер-дупер-крутая Хрень (далее Земля). И на Земле жило тогда множество всяких супер-дупер-крутых чуваков. Боги Олимпа, антланты, люди, наконец. Здесь, конечно, возникает вопрос, а где в это время были представители всех других мифологий и культур (Тор, я понимаю, что ты в другой франшизе, но чувак, тут ОПМЗ, ты бы пригодился...), но на этот вопрос никогда не будет ответа. И несмотря на то, что ОПМЗ со своими Хренями до того сумел поработить все-все-все миры, Земляне сумели его победить с полпинка и даже отобрать у него все три Хрени. Конец предисловия.

Пять тысяч лет Хрени сидели тихо. Почему они сидели тихо, совершенно непонятно. В фильме говорится, что проснулись они потому, что помер Супермен. В предыдущем фильме Супермен помер (не переживайте, его воскресят), и перед смертью издал очень громкий крик, и от этого Хрени проснулись, потому что до того они боялись Супермена и молчали, исходясь на говно от страха. Напоминаю, Супермен жил на земле что-то около тридцати лет. От чего Хрени исходились на говно предыдущие 4970 лет и почему они молчали, совершенно непонятно, но сие есть факт. В общем, они проснулись и воззвали к своему хозяину ОПМЗ. На их зов пришло Очень Плохое Межпланетарное Зло Масштабом Поменьше (далее ОПМЗМП), типа как слуга ОПМЗ. В оригинальной версии ОПМЗ не было вообще, ОПМЗМП играло роль ОПМЗ, но Снайдер очень хотел многопланового и сложного злодея. Нет, главный злодей ОПМЗ просто хочет всех поработить, у него никаких нормальных мотиваций не существует. Но у ОПМЗМП есть еще одна мотивация, которая делает его просто шедевром злодейства, Танос грызет кактус от зависти. Он хочет выслужиться перед ОПМЗ (ОПМЗМП, не Танос), потому что когда-то давно ОПМЗ изгнал ОПМЗМП из их ОПМЗшного рая за какой-то проступок. Мы никогда не узнаем, что за проступок, вы что, у нас всего четыре часа, и мы уже потратили минимум час из них, потому что половина фильма была снято в слоу-моу, так что хватит с вас того, что ОПМЗМП очень хочет вернуться в свой ОПМЗшный рай, у нас крутой злодей с мотивацией, хуле.

ОПМЗМП прилетает на Землю мгновенно. Это в фильме прошла куча времени, бэксториз - это тяжело. А на самом деле вот Супермен помер, и вот уже ОПМЗМП на Земле. С невероятной легкостью он завладевает двумя Хренями, с такой легкостью, что неизбежно задаешься вопросом, как так получилось, что пять тысяч лет назад ОПМЗ и все-все-все его супер крутые армии обломали все зубы об Землю, если сейчас его шавка раскидала всех атлантов и амазонок одним плевком - ладно, двумя плевками, - но нам как бы показали, что Земляне сильно пообмельчали за эти тысячелетия. И нам срочно нужны Герои, потому что весь мир в опасности!

Meet your heroes.
Супермен Возрожденный в Черном Костюме (далее Супермен).
Супермен - очень сложный персонаж. Не у Зака, а вообще. По сути это всесильный бог. Никто и никак не может победить Супермена, сдержать его, остановить его. Супермен уничтожил бы Таноса за пару секунд, настолько он overpowered. Это реально, он сильнее всех Мстителей вместе взятых. Этот чувак мог бы уничтожить Землю за полчаса. И в этом его сложность - не в том, что ему трудно дать стоящего злодея, а в том, что мы - зрители или читатели комиксов - должны верить ему на сто процентов. Потому что иначе вместо доверия и любви он вызывает в нас страх. А Супермен не должен вызывать страх, он должен быть безусловным героем. Я понимаю, что Снайдер попытался сделать его менее однобоким, более многомерным персонажем. И в принципе это обычно реально хорошо. Проблема в том, что его подход категорически неверен. Ему бы лучше было посмотреть на Стива Роджерса - это калька для того, как написать реально очень, очень хорошего чувака, который при этом сложный и многомерный. Супермен должен быть в сто раз лучше Стива Роджерса. Этот же Супермен реально пугающий. Он нестабилен, он слишком эмоционален, он слишком сильно зависим от баб в его жизни - его матери и его любовницы. Это не я придумываю, Зак прямым текстом это говорит несколько раз, если баба Супермена помрет, Супермен превратится в монстра. Он нам это ПОКАЗЫВАЕТ. И несмотря на то, что чисто физически Генри Кэвилл - совершенно роскошный Супермен, это очень, очень плохой и опасный Супермен с комплексом бога и истеричностью подростка.

Богач Депрессивный (далее Бэтмен).
Я понимаю, конечно, что Бэтмен - больше антигерой, чем герой, это основа его персонажа, всегда так было. И именно поэтому я люблю Бэтмена уже очень давно, задолго до того, как я вообще подсела на всех этих супергероев. Не было МСЮ для меня, не было ДСИЮ, даже Х-Менов с их бесконечными Макбетами не было, а Бэтмен уже был. И я люблю, когда Бэтмен совершает неправильные поступки. Я, например, не буду вопить на весь мир, что Бэтмен никогда не убивает. Убивает. Он старается не убивать, но когда его прижимают, он убивает еще как. Но этот Бэтмен не просто убивает. Он убивает прямо с удовольствием. А еще он пытает преступников. Другими словами, этот Бэтмен - садист. К тому же, он еще и совершенно бесполезен на фоне всех этих полу-богов с супер-дупер способностями. Что он есть, что его нет, разницы никакой.

Чудо-Психопатка (далее Чудо-Тетка).
Помните, как в своем фильме она изнасиловала чувака? Скажем прямо, это не было случайностью. Чудо-Тетка - один из самых ужасных супергероев лайк эва. В этом фильме она начинает свою арку с того, что стоит и долго наблюдает, как группа террористов убивает невинных людей в банке, который они захватили. В дело она вступает только тогда, когда в живых остается лишь группка школьниц. Это, видимо, феминизм с точки зрения Зака - спасать всяких чуваков баба не будет, только других баб. Когда она наконец таки соблаговоляет спуститься на помощь, она зверски убивает всех террористов, а потом сбрасывает половину стены здания на собравшихся под банком полицейских, наверняка убив нескольких из них. Потом она подходит к спасенным школьницам, и одна из них спрашивает "Я смогу когда-нибудь быть такой как ты?", а Чудо-Тетка отвечает "Ты сможешь быть кем угодно". Давай, девчонка, становись психопаткой, как Чудо-Тетка, you go girl. Зато нам показали задницу и вагину Чудо-Тетки, шо есть, то есть, наверняка кому-то очень понравилось. Чудо-Тетка - символ женской эмансипации, не забывайте об этом.

Безразличный алкоголик-стриптизер (далее Аквамен).
Джейсон Мамоа, конечно, невероятно красивый мужик, на него всегда приятно посмотреть. Но все, что он делает в этом фильме, это снимает с себя бесконечные футболки, бухает и делает цинично-похабные замечания. А, иногда он еще плюется океаном в плохишей, но без воды он по большому счету бесполезен.

Эмо-Киборг (далее Киборг).
Вечно ноющее и обиженное по жизни существо, которое могло бы быть интересным и глубоким персонажем, но, к сожалению, единственная попытка Зака сделать его приятным и положительным сделала его вором. Он увидел на улице сильно нищую бабу, пожалел ее и перекинул ей на счет сто тыщ баксов. Не своих, чужих. За это мы должны его полюбить, но к сожалению он не дотягивает до Робина Гуда. Робин Гуд, хоть и вор, - борец против удушливой политической системы, недаром его имя связано с Иоанном Безземельным, королем, которого аристократы заставили подписать Великую хартию вольностей, документ, с которого началась история современной европейской демократии. Гуд воровал, чтобы вернуть тем, у кого своровали, просто законным способом. Киборгу насрать на всех обделенных и ущемленных. Просто он случайно наткнулся на одну нищую тетку, своровал кучу бабла, которое не нужно и никогда не будет нужно ему самому, не обеспокоившись тем, у кого он уркал, и отдал ей. Больше ничего.

Сексуальный извращенец и шут (далее Флэш).
У Уидона Флэш был просто жалким недоумением в очень некрасивом и неудобном костюме, в котором он не может поворачивать башку. Зак решил расширить этого персонажа и сделал его извращенцем. В своей первой сцене он спасает девушку, вытаскивает ее из аварии. Он владеет супер-скоростью, поэтому у него очень много времени на это спасение. И он использует это время для того, чтобы погладить девушку по лицу и по волосам, пока она висит в воздухе на пути к верной гибели.

В этом месте я хотела бы напомнить, что этот фильм не про Отряд Самоубийц, нет. Это Лига Справедливости с самыми лучшими, самыми правильными, самыми крутыми супергероями ДС. И этим героям позавидовал бы и Хоумлендер. Но это не все проблемы в том, как написаны эти герои. Они все одинаковые. В смысле, их способности. Флэш владеет супер-скоростью. Но и Супермен, и Чудо-Тетка ею владеют. Чудо-Тетка может плеваться энергией. Но так же может и Супермен, и Аквамен. Киборг может летать и отражать мощные энерго-аттаки, но так же могут и Супермен, и Чудо-Тетка, и даже Бэтмен. Они все умеют драться, у них у всех есть оружие, кроме Супермена, у которого есть лучи смерти из глаз. Поэтому когда в битвах они типа как работают вместе, это не "у каждого есть свое особенное оружие, и они объединяют усилия", а скорее "все поднапряглись еще чуть-чуть". То есть, экшн получается чудовищно скучный. А когда у вас три часа экспозиции и час экшна, скучный экшн - это приговор.

Ну вот. Нам показывают типа как бэксториз персонажей, хотя это не так, это просто филлер. Что-то еще про Хрени - понимаете, когда ты смотришь фильм два часа, и вдруг тебе начинают рассказывать очередную экспозицию про еще одну из трех Хреней, ты захочешь плакать. Или убиться об стену. Или убить фильм. Хоть что-нибудь, лишь бы не слушать очередную экспозицию. Вот. А потом они воскрешают Супермена, Супермен сначала пытается их убить, но потом видит свою любовницу, вспоминает, что он - положительный герой, и они все вместе убивают ОПМЗМП, зверски отрубив ему голову и бросив ее под ноги ОПМЗ. ОПМЗ уходит от расправы, и фильм заканчивается. Но еще идет с хороших полчаса, где Зак мастурбирует на все свои идеи о будущих фильмах, сиквелов, приквелов, вбоквелов, которых, как он прекрасно знает, никогда не будет. И слава богу, потому что туда он впихнул не только озверевшего Супермена, уничтожающего весь мир, но еще и этого придурошного Джокера из первого Отряда Самоубийц, который имеет диалог с Бэтменом. Диалог выглядит так.
Джокер: *начинает издеваться над Бэтменом*
Бэтмен: - Замолчи.
Джокер: *продолжает издеваться над Бэтменом*
Бэтмен: - Заткнись.
Джокер: *издевается над Бэтменом еще хуже*
Бэтмен: - Подумай, прежде чем сказать что-то еще.
Джокер: *еще две минуты говорит что-то еще, издеваясь уже совсем безбожно, включая сексуальные иннуендо*
Бэтмен: *молча стоит и слушает*.
То есть вы пониматете, НАСКОЛЬКО этот Бэтмен бессилен и бесполезен, правда?.. А потом оказывается, что это был сон, так что Бэтмен еще бесполезнее, потому что даже в собственном сне он не смог врезать по этой мерзкой роже. Короче, Бэтмен импотент. А потом в фильм влетает какой-то еще супергерой, которого никто никогда не видел и уже никогда не увидит, а потом он улетает, и фильм окончательно заканчивается под совершенно ужасную перепевку Аллилуи.

Четыре часа мастурбации на собственное несуществующее величие в слоу-моу - вот что такое Лига Справедливости от Зака Снайдера. Визуально фильм неплох, хотя спецэффекты местами просто уебищны. Зато все супер-темное и мрачное. Версия Уидона была поярче, и в итоге оказалось, что тупой сценарий и совершенно ужасные диалоги - это не его вина, это вина Зака, потому что в версии Зака история лучше не стала, а диалоги стали еще хуже. Последняя битва у Уидона была ужасной, но там были хоть какие-то ставки - герои спасли цивильную семью. Да, сделано это было очень плохо, но оно хотя бы было. У Зака ставки отсутствуют напрочь. Оригинальная музыка никакая, а песенный саундтрек в основном не к месту. Очень много либо голых тел, либо тел, так сильно обтянутых тканью, что тоже голых, на которые Зак мастурбирует чуть ли не больше, чем на самого себя. Персонажи как на подбор плоские и мерзкие. А четыре часа - это просто какая-то очень извращенная пытка. Заку бы снимать музыкальные видео для металл-команд, он бы был очень неплох. Снимать фильмы ему категорически нельзя. Но фильм очень полезный - всем начинающим режиссерам обязательно нужно его смотреть и учиться, учиться и учиться. Как, сука, нельзя.

Для начала я хочу рассказать, что такое, на мой скромный взгляд, хороший персонаж. Часто говорят, что хороший персонаж - то есть тот, у которого есть арка, не плоский, а многомерный - пишется с помощью его слабостей. И в некотором роде это так, ну например персонаж начинает историю, как трус, но по мере повествования находит храбрость в своем сердце и в конце истории побеждает свой страх и совершает подвиг. Простенько, но красиво. Но на мой взгляд, это просто персонаж, который удался. Самая круть начинается тогда, когда беды персонажа происходят не из-за его слабостей, но из-за его силы, не из отрицательных черт характера, но из положительных. Вот возьмем Анакина. Потому что он мне нравится, и потому, что он центральный персонаж ЗВ, и потому, что он потрясающе выписан, сложный не потому, что запутанный, а потому, что многомерный.
Какими положительными чертами обладает Анакин?
1. Он талантлив.
2. Он решителен.
3. Он очень чувствителен к тем, кого любит, и вообще он умеет любить, открыто и самоотверженно.
4. Он смел.
5. Он жаждет знаний.
6. Он самостоятелен.
7. Он умен.

Это основные черты его характера, и все они - положительные. Но его арка - о духовном падении, и поскольку он выписан хорошо, давайте посмотрим, как эти положительные черты преображаются в ходе повествования в причины его падения.

1. Его талант привлекает Палпатина. К тому же, ощущение собственной силы делает Анакина заносчивым.
2. Его решительность слепит его, превращаясь в опасную для него самого самоуверенность.
3. Любовь к матери и Падме лишает его рассудка, он не может справиться с их потерей, и это - прямой путь к агрессии, ярости и жестокости. Он готов на все, чтобы спасти их или отомстить за них, и это - главная причина его падения.
4. Из-за своей смелости он не останавливается, когда это нужно, идет дальше. И в то же время ее не хватает на то, чтобы справиться со внутренними страхами.
5. Жажда знаний приводит к тому, что он хочет узнать секреты темной стороны.
6. Его самостоятельность приводит к гордыне, он скрывает свои чувства от друзей, и да, пускай его друзья не сильно стараются, а все же он не признается самому себе, что ему нужна помощь, и потому не просит о ней так, как это необходимо.
7. Он умен достаточно для того, чтобы задавать себе неудобные вопросы, он обладает критическим мышлением, но ему кажется, что он умнее всех, что он все понимает, и это не дает ему прозреть ложь куда более умного и хитрого Палпатина до тех пор, пока не становится слишком поздно.

Но дальше его арка выходит на путь к искуплению. Для него это - жизненный подвиг, и цена за него - смерть. Если к падению он приходит планомерно, то вот к искуплению - почти что спонтанно. И здесь черты его персонажа начинают конфликтовать между собой.

1. Ощущение собственной силы дает ему уверенность в том, что он победит в этой войне вместе с Палпатином - и это правда, он бы победил. Отказаться от такой силы невозможно. Эта черта не поможет ему в искуплении.
2. То же самое относится и к самоуверенности, Вейдер не сомневается в своих решениях и не видит других вариантов почти до самого конца, так что это ему тоже не помогает.
5. Жажда знаний тоже ничего не меняет, потому что он не набирается никаких таких новых знаний в оригинальной трилогии, которые изменили бы его жизнь.
6. Самостоятельность тоже ничего не меняет вплоть до самого конца.
7. Его ум становится острее, по крайней мере в отношении стратегии, но нельзя сказать, что он набирается мудрости.

Но есть две черты, которые меняют все.

3. Любовь к Падме, память о ней в итоге зарождает в его сердце любовь к Люку, своему сыну. Сначала он хочет привлечь Люка на свою сторону, править вместе с ним. Но поскольку Люк отказывается, Палпатин ставит Вейдера перед выбором - убить Палпатина или смотреть, как тот убивает Люка.
4. И когда Вейдер принимает решение, что сын ему дороже, в том числе и потому, что Люк дарит ему любовь в ответ и верит в него до конца, ему хватает смелости признать ошибки прошлого и сбросить с себя влияние этого имперского монстра, и он убивает своего хозяина.

Это роскошная арка, особенно если помнить, что между Местью Стихов и Новой Надеждой около 20 лет, то есть мы просто не видели многого из развития Дарта Вейдера. В конце все поверхностное отвалилось, осталась только самая суть персонажа - любовь и смелость, - и поэтому арка искупления и спасения завершается убедительно и к вящему наслаждению зрителя. Не все персонажи ЗВ могут похвастаться подобной многогранностью, но засчет того, что центральный персонаж здесь - вот такой, все остальные, вертясь вокруг него, обретают свои арки. Люк из смешного лузера превращается в героя благодаря своей вере в добро и упорности. Хан из убежденного эгоиста превращается в человека, готового жертвовать собой ради друзей. В свою очередь этим он будит в Лее уязвимость и позволяет ей достичь мудрости. Про Оби-Вана и Йоду я уже говорила. Такие персонажи могут нести на своих плечах историю. Да и вообще, любая история - это и есть персонажи, без них ничего не может свершиться. Ну что ж, после этого пиршества давайте посмотрим на персонажей диснеевской саги.

ГГ, Рей Никто. То есть, Палпатин. То есть, Скайуокер.

Рей как персонаж - трагедия для любой истории, потому что в ней нет конфликта. Никакого. Это плот девайс, задача которого толкать сюжет в той же степени, в какой его толкают хрень 1, хрень 2 и хрень 3. Все ее развитие сводится к одному-единственному вопросу, какого она рода. Сценаристы настолько увлечены этой интригой, меняя ее происхождение каждые пять минут, что на саму Рей просто не остается времени. А поскольку она должна двигать сюжет, они наделяют ее всеми чертами, которые им нужны, чтобы добро победило зло.

Она невероятно сильна и талантлива. Она знает совершенно все, что только нужно по сюжету, без всякого обучения: она пилотирует лучше всех, дерется лучше всех, пользуется Силой лучше всех прямо сразу как только узнает о существовании этой Силы, говорит на всех языках галактики, лучше всех разбирается в технике, она добра, умна, щедра, верна, смела, ее все любят, и она никогда не принимает неверных решений, разве что пару раз исключительно случайно и без единого негативного последствия. Она не проигрывает ни единой битвы, на ней не появляется ни одного шрама, она не несет личных потерь, она ничему не учится, она идеальна, сразу и безоговорочно. Другими словами она - самая мэрисьюшная Мэри Сью в истории Мэри Сью. У нее не может быть арки, потому что она изначально уже достигла вершину всех вершин, и она ни разу с этой вершины не падает. За все три фильма она сомневается в себе ровно один раз, когда внезапно решает, что ее тянет на темную сторону, и сбегает от мира, но в течение одной единственной сцены длиной в пару минут она снова возвращается на верный путь. Другими словами, это персонаж, которым можно разве что говно подтереть, но никак не сопереживать ему. Ей ничего не угрожает, с ней ничего не случится, она неизбежно победит, и это ясно уже к середине первого фильма.

Вообще, в Голливуде сейчас рулит мода на "сильных женских персонажей". Чудо-Женщина хотя бы совершает пару ошибок, но всякие капитан Марвел или Мулан и схожие с ними, десятки и десятки, - это супер-крутые бабы с яйцами, которые никогда не ошибаются и всегда побеждают. Это не сильный женский персонаж, это - убийство женских персонажей. Как персонаж, та же Падме - в сто раз сильнее Рей, несмотря на то, что совершает кучу ошибок и в итоге погибает из-за этого. За Падме переживаешь, ей сочувствуешь, ее история вызывает эмоциональный отклик и толкает на размышления из серии, а что ей стоило бы сделать, а как она могла бы все исправить, а какой урок я могу извлечь из всего этого? Я смотрела на Рей 10 часов и ничего для себя не вынесла. Это провал.

Финн.

Вообще-то, Финн должен был быть главным персонажем этой саги. И начиналось все интересно - солдат Первого Ордена, один из вот этой массы чуваков в белом, которых на протяжении 6 фильмов убивали налево и направо, внезапно решает, что не хочет следовать этому пути. Пускай это вызывает очень много вопросов (почему он такой один, почему Первый Орден допускает такие сбои в системе, почему они не используют клонов, как раньше, чтобы избежать таких проблем, почему они не убивают его сразу же, обнаружив его неуверенность), но это - первая и последняя свежая идея эры Диснея, и казалось бы, вот она, золотая жила. Но Дисней не собирались делать его интересным персонажем, им нужен был черный парень в качестве типичного комик релифа. Поэтому человек, который попал в лапы Первого Ордена в детстве, лишившись семьи, жил в рабстве всю жизнь, не страдает психотравмами. Он шутит, веселится. Он улюлюкает, когда убивает своих собственных товарищей, и ни разу не пытается им помочь. Тема безликих солдат Первого Ордена так и остается нераскрытой. Казалось бы, вы задали очень сложный вопрос - наши герои всегда убивали их, словно нелюдей, но они - люди. Это меняет всю окраску саги, это огромная моральная дилемма. Но нет, это слишком сложно. Почему тогда Финн вообще существует? Потому что по сценарию он был нужен как источник некоторых знаний об устройстве кораблей Первого Ордена. И когда он эту роль выполняет, о нем вообще забывают, и последние два фильма Финн - пустое место. Что он есть, что его нет, ничего не меняется. Мать вашу, этот парень дрался на световых мечах! Финн должен был стать джедаем, пройти весь этот путь, стать символом свободы и героизма, каким был Люк. Вместо этого его слили в унитаз, чтобы он не дай бог не перетянул внимания с Рей, которая, как и положено Мэри Сью, должна разрулить все проблемы сама и без сторонней помощи. Потому что она сильный женский персонаж, а это модно.

По.

По - просто бледная и кастрированная копия Хана, которую лишили всякой самоценности. Похер на По.

Рози.

Рози не заслуживает отдельного упоминания, но феномен уличительный. Ее создали исключительно ради социального посыла "посмотрите, какие мы продвинутые, мы снимаем в одной из ведущих ролей страшную азиатскую бабу". Кстати, сама по себе актриса совсем не страшная. Но "красивая азиатская баба" - это недостаточно либерально, поэтому ее сделали страшной. Рози весь второй фильм проходила как источник самых тупых в мире фраз и в итоге довела фандом до такой степени ненависти, что в третьем фильме ее вообще задвинули за парашу. С умным выражением лица Рози вещает Финну о том, как ужасен этот мир, в котором детей превращают в рабов. Рози, заткни хлеборезку, Финн сам - РЕБЕНОК-РАБ, наверное, он знает лучше твоего, тупая ты тварь. А в конце второго фильма... Собственно, только ради этой сцены я и упоминаю ее, чтобы показать, на что способны ведущие сценаристы Голливуда.

Итак, расстановка сил такая. Сопротивление сидит в пещере за огромным железным занавесом, а снаружи стоят силы Первого Ордена, готовые уничтожить всех наших героев, кроме Рей, которая, естественно, в конце всех спасет. У Первого Ордена есть огромная пушка, которая способна прожечь дыру в железном занавесе, таким образом уничтожив последнию защиту Сопротивления. Наши герои выезжают на поле битвы, чтобы попытаться остановить пушку, и Финн решает, что единственный способ ее сломать - это въехать прямо в нее на своем самолетике. Это действительно единственный способ. Вот он, момент героического подвига, Финн готов пожертвовать собственной жизнью ради спасения друзей. Это сильный момент, даже начинаешь что-то чувствовать. И вдруг Рози сбивает его самолет своим, чуть не убив их обоих и тем самым сбив его с курса. Финн подползает к ней и спрашивает, зачем она это сделала. Параллельно мы видим, как пушка прожигает таки дыру, и силы Первого Ордена направляются в сторону Сопротивления. И знаете, что эта тварь ему говорит? "Мы победим в этой войне не тем, что будем уничтожать то, что ненавидим, но тем, что будем защищать то, что любим". И называет его глупым. И целует его в губы, совершая акт сексуального харрасмента, потому что Финна явственно тошнит. Сука, из-за тебя погибнут все. Ты не знаешь, что Рей всех спасет. Ты спасла то, что любишь, только для того, чтобы посмотреть, как умрут все, кого ты любишь, включая, мать твою, Финна. Вот как, КАК можно так писать???? Надо ли говорить, что ненависть зрителей к ней была заслужена? Но, конечно, ответ представителей Диснея был однозначен, "вы просто не любите женщин и азиатов, сексисты и расисты". Знаете, таких азиатов и таких женщин действительно никто не любит, тяжело любить эгоистичных идиотов, из-за которых погибают все остальные. Фак ю.

Кайло Рен.

Вот и пришли мы к ходячей катастрофе. Почему катастрофе? Потому что Кайло Рен (или Бен Соло) - это единственный из новых персонажей, который действительно имел все возможности получиться реально сильным. У него для этого было все. Роскошный, очень не-голливудский актер, Адам Драйвер, который может играть почти Шекспира. Супер-крутой дизайн. Харизма. Даже история - ситх, которого тянет на светлую сторону. Казалось бы, все есть для того, чтобы получился шедевр. Well...

Я думаю, в какой-то момент сценаристы, причем оба, проснулись в холодном поту посреди штормовой ночи и подумали, ипать меня в коня, все мои персонажи - плоские и скучные, мне нужен сложный персонаж, сложный, СЛОЖНЫЙ!!!!!!!! Истерика, паника, тахикардия, как вдруг... Спасительная мысль. Кайло Рен! Ведь у нас есть Кайло Рен! Ну слава богу, все, сага спасена. У нас есть сложный персонаж. И они его сделали... сложным, блять.

Кайло Рен - самый неопредилившийся персонаж всех времен и народов. Его кидает из стороны в сторону столько раз, что от этого голова кружится больше, чем на американских горках. Сначала он страшно жаждет следовать пути Тьмы по стопам своего деда. Почему он решил, что Анакин Скайуокер, пожертвовавший собственной жизнью ради искупления своего перехода на темную сторону, поддержал бы его на этом пути? ХЗ, Кайло не страдает логикой. Он обладает нехилой силой и периодический кажется компетентным, сдержанным лидером. Но через пару сцен он превращается в обозленного подростка, вымещающего пубертатный ангст на всех и всем, что под руку подвернется. Порой он кажется умным, но уже в следующей сцене он будет совершать дикие глупости. Он будет хотеть убить Рей. Потом он будет хотеть ее трахнуть, то есть простите, привлечь на свою сторону. Потом он снова будет хотеть ее убить. Потом он снова будет хотеть ее трахнуть, то есть простите, перейти на ее сторону. Но потом он снова не перейдет. Но потом снова захочет. Но потом снова нет. Он решит следовать по стопам великого предка. Потом он решит отказаться от прошлого и следовать своему собственному пути. Но потом он снова идет по стопам предка. Он лжет, но потом считает, но никогда не лгал. Он убьет Лидера Сноука, чтобы стать свободным человеком и сам занять место Лидера, но потом тут же склоняется перед Палпатином. Но потом он предает Палпатина. Он ненавидит своих родителей, Хана и Лею, но нам никогда не пояснят, почему. Он убьет своего отца, но потом будет сожалеть, но потом снова не будет, потому что он себя за это простит (это вообще гениальная сцена. Кайло видит призрак Хана, только это не призрак, это его воспоминиания, он это сам говорит, сам понимает, и его собственное воспоминание, его игра ума говорит ему, что прощает его, и он решает, что отец его простил. Нет, детка. Ты сам себя простил, не Хан. Очень, очень удобно.) Он будет верить голосу Вейдера в своей голове, но потом узнает, что все голоса в его голове всю его жизнь были голосом манипулятора Палпатина, но потом он продолжает верить голосам в своей голове....

Кайло Рен - это полная капитуляция сценаристов, которые не имели ни малейшего представления, что с ним делать, как его писать, и в то же время нуждались в этом персонаже, чтобы затыкать все дырки. А ведь решение было очень простым. Раз уж так получилось, что Сноука, главгада первых двух фильмов, Райан убил, Абрамсу нужно было возвести Кайло в ранг главгада и писать эту историю дальше. Но Абрамс обосрался от страха, потмоу что девочки по всему миру сильно влюбились в этого психопатичного маньяка, и поэтому психопатичный маньяк должен был в итоге оказаться хорошим парнем и поцеловать Мэри Сью, а потом сдохнуть, чтобы их неизвестно откуда взявшаяся любовь была трагичной. Поэтому нужен был другой главгад, существование которого сняло бы с Кайло ответственность за все его преступления. И Абрамс предпочел отказаться от здравого смысла. Ну и да, я никогда не видела еще настолько неубедительной любовной истории. На протяжении трех фильмов этот маньяк пытался убить Рей и ее друзей, дрался с ней, издевался над ней, насиловал ее психику всеми доступными способами (правда, ни разу ее не победил, но на то она и Мэри Сью), убил Хана у нее на глазах и вообще вел себя по отношению к ней как последнее дерьмо, но она все равно упорно в него влюбилась. Но, конечно, недостаточно для того, чтобы эта роковая любовь хоть как-то омрачила ее светлый моральный облик. Да мать вашу, если бы вы хотя бы убили Рей в конце, а не Кайло, это еще можно было бы как-то спасти. Но Мэри Сью бессмертны, поэтому выбора у них не была.

Ну а теперь давайте посмотрим, что они сотворили со старыми персонажами...

*смотрит на гифку* Умели же снимать реально хорошее кино...

Хан Соло.

Хан Соло - мой любимый персонаж оригинальной трилогии - прошел путь от эгоистичного контрабандиста до героя всей галактики, великого военного пилота и мужа принцессы Леи. Только для того, чтобы к старости снова стать эгоистичным контрабандистом, который при этом еще и откровенное говно в своей профессии, умудрившееся просрать все, даже свой корабль. Его помнят только как контрабандиста, весь мир забыл, что он был героем. Он потерял жену, сына и ближайшего друга - и забил на них всех болт. Он возвращается в историю как полный лузер и погибает от руки собственного сына, и при этом мы даже не узнаем, почему между ними возник такой конфликт. Он жалок, глуп, слеп и скучен, и единственное, за что я благодарна, так это то, что Харрисон Форд сразу понял, что ввязался в дерьмо, и категорически отказался сниматься в продолжениях этой бодяги, поэтому его мы видим только в первом фильме (и еще в качестве воспоминания Кайло в третьем фильме, секунд тридцать, за которые Форд, наверное, получил половину бюджета всего фильма в качестве гонорара).

Лея Органа-Скайуокер-Соло.

В оригинальной трилогии Лея - умная, смелая, веселая и чувственная, полная боевого духа и веры в лучшее. В трилогии Диснея Лея - уставшая старая женщина, отчаянно цепляющаяся за всех подряд, потому что потеряла все, что у нее было. Она позволяет себе дать пощечину своему подчиненному, а потом через пять минут соглашается, что он был прав. Она совершенно не владеет ситуацией и выступает скорее в роли damsel in distress, чем самостоятельной единицей. Она просрала своего сына, хоть нам и не покажут как. Ну а потом на рассказывают вообще гениальное. Оказывается, в свое время Люк обучал Лею джедайскому делу, что само по себе уже бред. Но Лея не закончила свое обучение, потому что ей пришло видение будущего, и она поняла, что "ее путь приведет к гибели ее сына". Поэтому она отдала Люку свой световой меч для того, чтобы он в свою очередь отдал его тому, кто "закончит ее путь вместо нее". То есть мало того, что она согласна на то, чтобы ее путь был завершен, а значит, ее сын погиб, но она слишком малодушна, чтобы идти до конца сама, и вместо этого собирается сделать это чужими руками. Ну и еще нам показывают, как Лея настолько владеет Силой, что, выпав с корабля в открытый космос, она силой мысли смогла затянуть себя обратно на корабль (нет, не пытайтесь найти этому оправданий, потому что это невозможно), но при этом она помирает от того, что просто дотянулась до своего сына мыслью. Я уже молчу про то, что сделала она это в тот момент, когда Кайло бился с Рей, и сделала для того, чтобы отвлечь его в бою и спасти Рей, и в итоге Рей смертельно ранила Кайло. То есть по сути, Лея убила сына собственными руками. Рей его, конечно, спасла, я внизу еще скажу о Силе, но Лея умерла до этого и уж точно не могла знать этого заранее. Какой лютый пиздец, господи...

Люк Скайуокер.

Люк - герой. Символ добра, любви, надежды, силы, героизма, победы светлой стороны Силы. Спаситель всей галактики. Фигура вселенского масштаба. Его именем должны были называть солнечные системы, его портерты должны были висеть в каждом доме, его дом на Татуине должен был стать музеем. Хер вам.

Люк в новой трилогии - мерзкий и жалкий старый брюзга, предавший себя, свою семью и всю галактику. Он отказался от пути джедая и Силы, укрылся на затерянном острове и ждет смерти. И нам поясняют, почему.
Многими годами ранее у него была школа для маленьких будущих джедаев, и среди учеников был и Бен Соло, сын Хана и Леи, его собственный племянник. И вот одной глухой ночью Люк зачем-то зашел в комнату спящего Бена, посмотрел на него и решил, что в парне есть темная сторона силы. И решил его убить. Достал свой световой меч, но в последний момент одумался, однако слишком поздно, Бен проснулся, ужаснулся, свалил на Люка потолок и сбежал, забрав несколько учеников с собой, убив остальных и спалив храм джедаев, где они все жили. И эту короткую историю нам дают и как пояснение существованию Кайло Рена, и состоянию Люка. Фак ми.

Во-первых, Кайло, получается, реально психопат, потому что вместо того, чтобы искать помощи, он перерезал детей и сорвался в темную сторону, решив, что он теперь будет следовать пути Дарта Вейдера, насрав на то, что сам Дарт Вейдер при этом вертелся в своем несуществующем гробу. При этом мы совершенно не понимаем, почему Кайло так ненавидит родителей - они ничего дурного ему не сделали. И таким образом Кайло как персонаж еще хуже, чем казалось до того.

Ну а во-вторых, Люк Скайуокер - человек, который нашел добро в самом могущественном и самом страшном человеке во всей галактике и поставил судьбу всего мира на то, что это добро восторжествует. Человек, который отказался убивать не только своего отца, но и Палпатина. Человек, который являл собой самое понятие оптимизма. Этот человек хотел убить малолетнего парня потому, что что-то там почувствовал??? Да вы издеваетесь. Господи, я эти фильмы только посмотрела, и меня уже рвет на части от ярости, что же вы сделали с теми, кто фанатеет по ЗВ всю свою жизнь? Как вас за это еще не засудили???

Дальше. Из чувства вины Люк, который на протяжении всей оригинальной трилогии делал ошибки и исправлял их, решил, все, звездец, я говно, я все просрал, я создал второго Дарта Вейдера, пошло все в жопу, наплюю-ка я на весь мир, на то, что Кайло теперь - орудие Тьмы и терроризирует всю галактику, и запру себя на острове. Он поклялся никого никогда более не обучать Силе. Но когда Рей приходит к нему и ноет пару дней, он соглашается обучать ее. Ее. Гребанную внучку Палпатина! Он знает, что она - Палпатин, и он обучает ее! Он чуть не убил собственного племянника, но готов обучать внучку самого страшного ситха в истории. Правда, "обучать" - слишком сильное слово, потому что Рей автоматом намного сильнее него и все знает и умеет куда лучше, но сам факт.

Дальше. В конце второго фильма Люк решает, что все же надо вмешаться, проецирует свой дух туда, где происходит финальная битва, и выходит на бой с Кайло. Человек, который является прямой причиной того, почему Кайло пал, вызывает его на бой. Кайло, из-за которого ты, жалкий самозванец, на долгие годы отвернулся от всего мира, снедаемый чувством вины. Что, на ваш вгляд, должен был сделать Люк в этой ситуации? Поговорить с Кайло? Попросить прощения? Попытаться вернуть его в лоно семьи и спасти его душу, как спас душу отца? Нет. Он смеется над Кайло, унижает его, обращается с ним как с грязью. Это знаете, как если бы он избил собаку, а потом смеялся бы над тем, как она тявкает от боли. А после этого испускает дух на своем острове. Но и это еще не все.

Во втором фильме мы думаем, что Люк не прилетел на поле битвы сам, а только спроецировал свой дух, потому, что у него не было воздушного корабля. Но в третьем фильме мы узнаем, что корабль у него был, его призрак поднимает его со дна морского, и этот корабль полностью функционирует (не спрашивайте, как техника, провалявшаяся под водой много лет, все еще работает как новенькая, это происходит в фильмах постоянно). Из чего мы можем сделать только один единственный вывод - Люк покончил с собой.

Какая глубокая, темная, вонючая жопа. Какой чудовищный, феноменальный, адовый провал.

Анакин Скайуокер.

Я до последнего, до последнего надеялась, что хотя бы Анакина они не тронут. Он давно помер, его нет в сюжете, what could go wrong? Как же наивна я была. Как глупа.
Анакин не убил Палпатина. Вся его арка, его искупление вины, его жертва не имели никакого значения, все было совершенно бессмысленно. Его жизнь была ошибкой, его смерть была глупостью. Его любовь и его раскаяние ничего не изменили. Какой жалкий дурак, куда ему до великого героя Рей Палпатин. Они еще посмели впихнуть в сценарий его фразу, с которой его дух обращается к Рей в финальной битве, и он говорит "Рей, ты можешь, ты должна привнести баланс в Силу, как сделал я". Нет, милый, ты не привнес баланс в Силу, нет. Ты просрал, целиком и полностью, с чем тебя и поздравляю, несчастное ты чмо.

Итог.

Они уничтожили любые законы физики и космоса, какие только возможно.
Они уничтожили Силу, которая теперь - волшебная палочка, ею можно излечить смерть, поднимать горы, с ее помощью можно летать в космосе почти голяком, телепортировать предметы через всю галактику, разговаривать на любом расстоянии... да что угодно. Рей не джедай, Рей - гребанный капитан Марвел. Никто никогда не мог делать таких вещей. Тупые идиоты. Оби-Ван, оказывается, мог бы спасть Квай-Гона. Анакин - излечить мать и спасти Падме без всякой темной стороны. Люк мог вернуть отца с того света. Но куда им до величия этой простой девочки из пустыни.
Они уничтожили призраков джедаев, которые теперь могу все - трогать предметы, пользоваться Силой, да что, сука, угодно.
Они уничтожили этот мир, разломав весь уклад, всю политику, всю логику, при этом умудрившись ни разу за все три фильма не дать нам даже толики world building, потому что ни разу не узнали мы ничего нового об этой галактике.
Они содрали сюжеты со старых фильмов, но умудрились их испортить.
Они уничтожили наследие всех Сайуокеров и Соло, убили их всех и насрали кучу говна размером с гору прямо на Джорджа Лукаса.

А знаете, что самое смешное в этом всем? Что теперь эта сага - не о Скайуокерах. Она о Палпатине. И Палпатин победил. Знаете, почему?
В последней битве Палпатин хочет, чтобы Рей его убила, потому что тогда его дух сможет переселиться в ее молодое сильное тело. И она убивает его. А значит, его дух теперь в ней. И нет, нам никак не пояснили это, фильм просто забыл об этой штуке. Можно придумывать сколько угодно фанфиков - что этого не произойдет, потому что мертвые джедаи помогли Рей, или потому, что она умерла, или потому, что Кайло ее возродил, или, или, или. Это все херня. Сценарий просто тупо забыл об этой несостыковке, а значит, в конце этой космической саги Император Палпатин триумфально стоит на могилах всех героев, которых он победил и закопал в столь ненавистный Анакину песок. И называет себя "Рей Скайуокер". Он украл у них даже имя. Даже их гребанное имя.

Я не помимаю, что происходит. Стартрек уничтожен. Доктор Кто уничтожен. Марвел скоро уничтожат. Гарри Поттера уничтожили. ЗВ просто стерт с лица земли. Да, я понимаю про корпорации и прочая, и прочая. Я не понимаю, почему эти корпорации не осознают, что своими же руками лишают себя собственных же брендов. Первые шесть фильмов ЗВ в сути своей - мыльная опера космических масштабов, и хороша она именно тем, чем хороши правильные мыльные оперы, но и слабости у нее точно такие же. Я понимаю, почему у них столько фанатов. Эта хорошая, красивая, сильная история. Диснеевская трилогия же - это уродливый выкидыш вампира, высасывающий жизнь из всего, до чего дотянулся, это оскорбление для всех, у кого есть хоть толика мозга, я уж молчу про тех, кому не наплевать на ЗВ. И я не понимаю, как можно было умудриться похоронить такой бренд. Никто не покупает игрушки новых героев, никто не вспоминает эти фильмы с большой любовью, никто не смотрит их на Дисней+. Как можно так обращаться с собственным богатством?

Я понимаю реакцию фанатов. Я представляю, в какой ярости была бы я, если бы кто-то снял продолжение Властелина Колец, в котором Саурон возродился бы, Арагорн превратился бы в детоубийцу и брюзгу, Гэндальф трахал обдолбанную Галадриэль, а Тьму победила бы 15-летняя Мэри Сью в бронетрусах, забив ее насмерть могущественным плевком. Амазон, держись подальше, очень тебя прошу. Хватит, хватит уже трупов памятников наследия культуры, хватит. Это реально невыносимо.

Я не была добра к приквелам. И заслужено. И все же, как ни парадоксально, это нормальные фильмы. Да, со своими проблемами, но в них был смысл. В них была вразумительная история, даже не одна - падение Анакина, становление Палпатина, уничтожение ордена джедаев, войны клонов и дроидов, все это вполне логично и показано доступно и ясно. И сюжеты, хоть и перенагружены порой, а порой откровенно глупы, работают на фабулу. В них есть сильные и запоминающиеся персонажи. Квай-Гон роскошен - настоящий воин-монах. Оби-Ван, как бы я ни возмущалась, по-своему трогателен, спасибо прекрасной актерской работе МакГрегора. Анакин очень хорош, сколько бы фанаты ни гнали на Хайдена Кристенсена - ему частенько тяжело давались диалоги, потому что они совершенно безумные, плюс Джордж не умеет работать с актерами, но когда ему позволяли просто играть, особенно глазами и лицом, а не диким текстом, он прекрасен. Та же история с Падме. Палпатин вообще шедеврален. Кристофер Ли как всегда крут (и работал без стантмена в боях на мечах, потому что Кристофер Ли крут. И еще круче.), Гривос забавен, Дарт Мол яркий и запоминающийся. Ну и к тому же, здесь прекрасный world building. Мы узнали очень много нового об этой галактике, того, чего нам не показали в оригинальной трилогии. Невероятно красивая планета Набу, отличный подводный город Джары Джары, Мустафар, даже гонки на Татуине - мы теперь знаем все о Татуине, как-будто сами там пожили. Столица, в которой разворачиваются основные события, показана в деталях настолько, что мы даже понимаем логистику, где что в городе располагается. Нам показали политику этой галактики и всех тех, кто принимает в ней участие, нам пояснили, почему случилась война, откуда брались ресурсы на эту войну и так далее, и тому подобное. Плюс костюмы чудесные, Падме, кажется, ни разу не надела одно платье дважды, и это классно - они отлично подчеркивают путь ее персонажа, ее внутреннее состояние. То есть, совершенно очевидно, что Лукас знал, что хочет сказать и показать, у него было четкое видение его мира и персонажей, и сколько бы ошибок он ни совершил как режиссер и как сценарист, приквелы все равно работают как кино. Их можно критиковать, но они могут нравиться. Одни саундтреки чего стоят, чистый гений! А Месть Ситхов вообще хороший фильм. В нем работает далеко не все, в основном потому, что предыдущие два фильма не доработали некоторые линии, и поэтому в Месть Ситхов нужно было впихнуть очень много всего. И тем не менее, фильм действительно хорош, и будет одним их трех фильмов ЗВ, которые я вполне возможно не раз пересмотрю просто для удовольствия, вместе с Империей и Новой Надеждой. Приквелы заслуживают внимания.

Ну а теперь...

И описать эту невероятную монументальную хрень библейских масштабов я могу только так:

Для начала давайте поговорим о них в отрыве от предыдущих фильмов. Так сказать, глазами человека, который ничего не знал о ЗВ до выхода этой трилогии и хотел приобщиться к культурному феномену сразу через новые фильмы.

Немного истории.

Несколько лет назад Джордж Лукас продал права на ЗВ Диснею, который в последнее время превратился в черную дыру, поглощающую франшизу за франшизой. И, естественно, Дисней решили, что им кровь из носу нужно снимать свои фильмы, встряхнуть брэнд, завоевать внимание и любовь старых и новых фанатов. Другими словами, высосать из франшизы столько бабла, сколько возможно. Я не из тех людей, который ненавидит корпорации за их жадность, - почему не дать людям то, что они хотят, и не получить деньги в ответ? Нормальный бизнес. Корень всех проблем лежит не в желании заработать, а в том, что Дисней не понял, как это сделать правильно. И первым делом Дисней отменил старый канон, кроме, собственно, шести фильмов Лукаса. Все доп сериалы, книги, комиксы оказались вне закона. Дисней хотели писать свой канон. И сразу стало как-то тревожно. Я дам всего один пример.

Пояснение того, почему мечи ситхов красные в отличие от мечей джедаев.

По старому канону это пояснялось так. Для создания светового меча нужны очень редкие кристаллы, которые существуют только в одном месте в галактике. Когда джедаи и ситхи начали воевать между собой, джедаи первым делом отсекли ситхов от этого принципиально необходимого ресурса, из-за чего ситхи не могли производить новые световые мечи. Один из их лордов начал проводить эксперименты и сумел научным путем создать синтетический кристалл с такими же свойствами, что и природный. И первый созданный им кристалл был красного цвета, так получилось, возможно, ему это показалось клевым, ну и вообще красный цвет - символ темной стороны силы. И так этот меч вкатил остальным ситхам, что с тех пор красные световые мечи стали доброй... злой традицией в их кругах. Понятная адекватная история, казалось бы, зачем что-то в этом менять? Муахаха.

Дисней отменили это пояснение и дали свое. В их каноне ситхи не утратили доступа к природным кристаллам. Но теперь, когда ситх использует световой меч,... кристалл... так сильно расстраивается, что находится в руках человека, который перешел на темную сторону, что он... КРОВОТОЧИТ. Кристаллы. Кристаллы, мать его, кровоточат красной, мать его, кровью, страдая и мучаясь. Бедные кристаллы, я считаю, нужно начать кампанию по спасению несчастных камушков.

Так начинается дорога в ад.

Дальше они решили снять собственную трилогию, напрямую связанную с предыдущими шестью фильмами, завершить сагу о Скайуокерах. И взялись за дело. И первое, что они сделали, - дали добро на начало съемок БЕЗ ПЛАНА. У них не было плана. Плана, мать его. Они снимали первый фильм, не зная, что будет во втором и третьем. Почему? Потому что у них не было идей, у них не было никаких творческих амбиций. Они хотели угодить всем фанатам и зрителям так или иначе, чтобы те пошли в кино, и решили "а давайте кидать говно в стену, что прилипнет, то и будем развивать дальше". И для первого фильма они позвали ДжейДжей Абрамса.

ДжейДжей Абрамс - самый известный паразит современного кино. За всю свою жизнь этот человек не написал ни единой оргининальной строчки ни в одном своем сценарии. Он умеет снимать визуалку, он умеет снимать экшн, он умеет воровать чужое. Но, к сожалению, он не понимает то, что ворует. Кто смотрел его Стартреки, тот знает, о чем я говорю. Сюжеты - копии старых фильмов, но без понимания мира или персонажей, из-за чего Стартрек - одна из самых умных сай-фай франшиз в истории - превратился в скучные тупые боевички без мысли, без идеи, без логики, но с крутой визуалкой. Уничтожение Стартрека, однако, не удовлетворило всем амбициям этого гения, поэтому он вскочил в седло и понесся улучшать Звездные Войны. В результате первый фильм, Пробуждение Силы, получился копией Новой Надежды, только глупой и алогичной, и я покажу это на примере сюжета чуть ниже. Но хотя бы этот первый фильм не был оскорбительным. Ну, был - своей глупостью, вторичностью и тем, как они обошлись с Ханом Соло, - но не настолько, чтобы у людей кровь пошла из ушей. Так, слегка совсем, терпимо. И, учитывая то, как долго фанаты ждали нового ЗВ фильма, и того, что со временем не любить Приквелы стало модно, фильм прокатился хорошо, и по первому впечатлению всех удовлетворил. К сожалению, уже второй просмотр этого шедевра вызвет даже у самого терпеливого и щедрого зрителя множественные фэйспалмы, но на разок покатило. А дальше случилось страшное - ДжейДжей Абрамс по каким-то там причинам, на которые мне посрать, с проекта ушел. И ему на смену позвали Райана Джонсона.

ДжейДжей - идиот, но он идиот, который любит ЗВ. Райан - идиот, но идиот, который ненавидит ЗВ. Зато он очень хотел выслужиться перед главой всей этой вакханалии, Кэтлин Кеннеди, более известной своей агрессивной социальной позицией по поводу всего на свете, чем своим талантом в творчестве, и Райан очень хотел ей угодить. Поэтому Последний Джедай - продукт не только тупого копирования оригинальной трилогии, но еще ненависти к ней и ее персонажам, а также к здравому смыслу в целом, и плюс ко всему с ярой социальной пропагандой. Все это тоже будет проиллюстрировано ниже. Результат был чудовищным - фандом раскололся, огромное количество фанатов не просто невзлюбили этот фильм, но восприняли его как личное оскорбление, последовавший за ним спин-офф про Хана Соло откровенно провалился в прокате. И Дисней запаниковал. И умолил Абрамса вернуться в проект на съемки третьей и последней части.

Абрамс ненавидит Последнего Джедая. И он очень хотел показать Райану, какой он мудак, насрать на его фильм всеми возможными способами, повернуть вспять все его решения, порой даже без всякого смысла, чисто из принципа, и параллельно он попытался угодить взбесившимся фанатам, изо всех сил надавливая на ностальгию. И испортил все еще больше, хотя казалось бы, невозможно испортить кучу дерьма. Но он смог, у него получилось, Скайуокер. Восход - это оскорбление уже не только для тех, кому не плевать на ЗВ, но на всех, кто видел этот фильм, и кто обладает хоть толикой рассудка. В некотором роде этот фильм - шедевр провала. Ну что ж, давайте разбираться, к чему привела войнушка двух идиотов-переростков за песок в песочнице стоимостью в четыре миллиарда долларов.

Сюжеты.

На Ютубе лежат сотни, если не тысячи эссе - от коротких на пару минут до гигантских на несколько часов, - в подробностях раскладывающие эти сюжеты по полочкам. Занимательное зрелище, многочасовой курс на тему "как нельзя писать сценарии". И это неудивительно, потому что на протяжении всех трех фильмов не найти ни единой сцены - я не шучу, ни одной, - в которой не было бы алогизмов, глупостей, ошибок. На самом деле, это в некотором роде великое достижение, умудриться настолько дерьмово написать сюжеты к довольно простым на самом деле фильмам. Я думала, я не увижу более чудовищного сценария для блокбастера, чем Преступления Гриндевальда, но вынуждена признать, ДжейДжей Абрамс и Райан Джонсон обставили Роулинг по всем фронтам, хоть это и казалось невозможным. Я не могу рассказать о каждой сцене, конечно. Но я могу дать по одному примеру.

Пробуждение Силы.

Спешу напомнить, что события сего шедевра разворачиваются через 30 лет после окончания Возвращения Джедая. И нам сразу рассказывают, что Республика, вышедшая триумфальным победителем в войне 30 лет назад, почти не существует и проигрывает все и вся, а зловредный Первый Орден терроризирует всю галактику. Как так получилось? Чем занимались наши герои, победившие Палпатина и его империю? Первый Орден - это пережитки империи? Тогда откуда у них ресурсы на огромное количество техники, на армию, на новую Звезду Смерти? Почему галактика не поборола это новое старое зло еще в зародыше? Что нахер происходит в этом мире? Не волнуйтесь. Вам не расскажут никогда.

Нам сразу говорят, что Люк Скайуокер исчез. Почему он исчез? Почему он повернулся спиной к галактике, Республике и собственной семье? Не волнуйтесь, это нам расскажут во втором фильм, о да. И теперь его сестра Лея бросает все силы Сопротивления на поиски Люка, потому что он - единственный, кто может спасти галактику. Почему Лея все еще в Сопротивлении, если 30 лет назад она была принцессой в новом свободном мире? Кто это Сопротивление? За все три фильма мы видим, что Сопротивление - это пару сотен человек. Почему их так мало? Почему они вообще нужны, если галактика могла бы бороться своими собственными силами? И почему Люк - единственный, кто может противостоять миллионам солдат Первого Ордена? Не волнуйтесь, этого нам не пояснят. Просто примите это как факт.

Дальше нам говорят, что на какой-то далекой планете живет старик, у которого есть карта, благодаря которой можно найти Люка, и Лея посылает своего лучшего пилота По на поиски этого старика. Почему эта карта существует? Если Люк хотел скрыться от мира на совсем, зачем он оставил свои координаты? А если он их оставил для того, чтобы его могли позвать в случае особой катастрофы, почему они не у человека, которому он доверяет больше всех на свете? Не у Леи или хотя бы Хана? И зачем ему вообще ждать их вызова, если он, как окажется позже, прекрасно усведомлен о событиях в Галактике, и вполне мог вернуться сам? Не волнуйтесь, нам этого не пояснят.

Но оказывается, что Первый Орден знает о существовании карты и тоже хочет ее найти, чтобы выйти на Люка и уничтожить его, потому что и на их взгляд он - единственная угроза для них. Почему они так боятся старого джедая-отшельника, когда у них многомиллионная армия и Звезда Смерти куда мощнее, чем предыдущие? У них ПТСД? Хорошо, ладно. Откуда они узнают о существовании этой карты? Нет, в Сопротивлении нет шпионов. Нет, карта появилась после того, как Люк в последний раз контактировал с кем-то, кто работает на Первый Орден. Откуда они знают, где ее искать? Не волнуйтесь, нам этого не пояснят.
Как вы понимаете, По и Первый Орден приезжают к старику одновременно. Это первая сцена фильма. Да, вы прочли верно, это - первая сцена фильма, до этого было только обычное для ЗВ текстовое вступление, а сюжет уже разваливается на куски до откровенного абсурда. Ну, давайте разберем мотивации участников этой первой сцены.

Задача По - любой ценой найти файл с картой и доставить его Лее. У Первого Ордена задачи две - найти карту и доставить ее своему Лидеру и ни в коем случае не допустить того, чтобы карта попала в руки Сопротивления. Вроде бы все проще простого.

По находит старика и забирает у него карту, когда они слышат прибытие Первого Ордена. По бежит к своему кораблю вместе со своим дроидом и хочет улететь, но его корабль обстреливают. Не потому, что охотятся за ним, солдаты Первого Ордена вообще его не видят. Просто они открывают огонь по средству передвижения, чтобы никто не мог сбежать. По, незамеченный, прячет файл с картой в своем дроиде и говорит тому бежать куда его механические глаза глядят, чтобы уберечь карту. И открывает огонь по Первому Ордену. Зачем? Почему он не убегает сам, если его единственной задачей, от успеха которой зависит выживание всего Сопротивления, является принести карту Лее? Как это сделает его дроид? Почему он не думает, что дроид смогут найти? По - идиот. Давайте посмотрим теперь на лидера солдат первого Ордена, Кайло Рена.

Кайло Рен - не персонаж, а ходячая сценарная катастрофа, и его мы обсудим чуть ниже куда подробнее, но первое впечатление обычно не обманывает. Итак, он высаживается на планете, и к нему тут же притаскивают старика. Кайло знает со стопроцентной уверенностью, что карта, которую он ищет не только по приказу, но и, как окажется позже, по очень важным и личным причинам, точно у старика. Он спрашивает, где она. Старик говорит, что никогда ему не расскажет. И Кайло его убивает. Сразу. Почему он его не пытает? Почему не угрожает убить всех жителей этого села, если старик не выдаст ему информацию? Кайло - психопат? Он просто жаждет крови сильнее чем всего остального? Его так обидело, что старик помянул его родителей (это пояснят позже)? Хорошо, пускай. Но тогда зачем он начинает убивать всех остальных жителей? Почему не расспрашивает их? Хер с ним. Поскольку По - идиот, его, естественно, тоже схватывают и притаскивают к Кайло. Кайло решает, что По может что-то знать и... приказывает сжечь село и улетает оттуда, отложив допрос По до лучших времен.

Ты, тупая ошибка эволюции, почему ты не допрашиваешь его на месте, если потом нам покажут, что простого применения Силы достаточно, чтобы достать из головы По все, что тебе нужно? Ты знаешь, что карта ЗДЕСЬ, на этой планете, недалеко от этого села. Почему ты не приказываешь солдатам обыскать село? ПОЧЕМУ ТЫ УЛЕТАЕШЬ?

Этому есть пояснение. Потому что по сценарию было положено, чтобы один из солдат Первого Ордена, Финн, начал (и сразу же закончил) свою арку отречения от Первого Ордена, и Абрамсу было нужно, чтобы Финн спас По на базе Первого Ордена, чтобы они вдвоем вернулись на ту же самую планету, Джакку, на которой остался дроид По с картой и, параллельно, они могли встретить нашу главную героиню Рей, которая живет в другом селе. Это была цель первой арки сценария. И сценарист писал все для того, чтобы достичь эту цель, наплевав на то, что с первой же сцены он совершенно убил Кайло Рена, персонажа, играющего одну из ведущих ролей в этой вселенской хрени. Мы увидели от силы пять минут кино, а все уже тупее и ужаснее некуда. И нет, умнее оно не станет - через какой-то час Кайло Рен окажется ровно в такой же ситуации. Он знает, где искать дроид с картой, у него все еще две цели - найти карту и не допустить, чтобы ее нашло Сопротивление. Он вдруг чувствует, что Рей знает что-то про карту. Он похищает Рей, говорит своим солдатам "похер на дроида, у нас есть все, что нам нужно" и улетает. Оставляя дроида и естественно давая возможность остальным героям притащить таки карту Лее, тем самым провалив одно из двух заданий, а потом и второе, когда оказывается, что взломать мозг Рей ему не удается. Из чего мы делаем вывод, что Кайло - идиот вселенских масштабов, который не способен учиться на собственных ошибках. Но при этом сценарий отчаянно старается нас убедить в том, что он на самом деле очень умный. Почему сценарий уничтожает его второй раз в первом же фильме? Потому что цель этой сцены - столкнуть Рей и Кайло, и ему посрать, каким образом он эту цель достигнет. Так нельзя писать. Ничего, ни рассказ, ни роман, ни сценарий, это безумие. Весь первый фильм этой трилогии написан вот так, и ни одна сцена там не имеет никакого логического зерна.

Возвращение Джедая.

Разберем одну единственную сюжетную линию. В ней корабль с остатками Сопротивления на борту убегает от вражеского Звездного Разрушителя, и это самая скучная погоня, что вы когда-либо увидите в кино, потому что с легкой руки сценариста абсолютная вершина технологического прогресса Звездный Разрушитель не может догнать обветшалый кораблик Сопротивления, потому что тот "легче и быстрее", но при этом кораблик не достаточно легче и быстрее, чтобы оторваться от погони, поэтому на протяжении всего фильма они просто следуют друг за дружкой на одинаковом расстоянии. План Звездного Разрушителя состоит в том, чтобы дождаться, когда у кораблика закончится топливо, и потом уж сожрать его целиком. Я не буду вдаваться в технические подробности, равно как и в то, почему они не атакуют друг друга - хер с ним, пускай будет так. В чем же состоит сюжет этой захватывающей погони?

Лея, главнокомандующий корабликом, в коме. Про это я скажу ниже, когда буду обсуждать персонажей, пока что важно то, что она в несознанке. И на ее место приходит персонаж, которого мы никогда не видели, стерва с фиолетовыми волосами Холдо. На этом же корабле находится По, который в начале этого фильма спас все Сопротивление, да и в предыдущем фильме был со всех сторон героем, способным на логичное и разумное стратегическое планирование. По спрашивает ее, мол, у тебя есть план? Сначала вежливо, потом нервно, потом истерично. И каждый раз на протяжении бесконечного количества сцен Холдо отвечает ему "знай своей место, жалкий мужчинка, я женщина, и ты будешь делать то, что я тебе говорю, не задавая вопросов, а иначе призрак феминизма порвет тебя на куски". Спешу заметить, что По не выказывает неуважения к ней потому, что она женщина, да и вообще, он просто в отчаянии, топливо заканчивается, и он, как главный пилот, имеет право знать, в чем же состоит их план. Естественно, По решает, что он будет что-то делать сам вместе с Финном и Рози (о них я тоже скажу больше, когда дойду до персонажей, потому что это прекрасно). Они разрабатывают тайный и очень сложный и опасный план, Финн и Рози улетают в поисках хрени, которая поможет им сломать другую хрень в Звездном Разрушителе, неважно, главное, что двое довольно важных персонажей отправляются в другую сюжетную линию, одну из самых ужасных в истории кино, забирая себе львиную долю экранного времени и оскробляя своим существованием разум гомо сапиенса. Но я не об этом. Пока все это происходит, Холдо своим упрямством и хамством доводит команду до срыва, случается мятеж, По забирает командование себе. Только для того, чтобы в критический момент Лея вышла из комы и вдруг сообщила, что на самом деле у Холдо был план, и это хороший план, оказывается, все это время Холдо направлялась на далекую планету, где есть секретная база Сопротивления, оставшаяся со старой войны. А По своими действиями поставил весь план и выживание Сопротивления под угрозу. Из-за чего план Финна и Рози не только отменяется, он не доводится ни до какого завершения, сожрав около получаса экранного времени совершенно напрасно. Почему же это происходит?

Может быть, Холдо боялась, что По - шпион? Нет, он не раз доказал, что предан Сопротивлению, более того, в конце Холдо говорит, что верит По, и вообще он ей нравится. Может быть, она боится, что кто-то другой шпион? Но нет, потому что как минимум в момент эвакуации кораблика такой шпион все равно слил бы информацию Звездному Разрушителю, и он успел бы уничтожить Сопротивление. Так зачем весь этот нонсенс? Ответ прост - сценарист не знал, что делать со всеми этими персонажами. У него не было ни единой идеи для этого сюжета, ему ничего не пришло в голову. И он забил половину своего фильма тупым филлером скучнейшей псевдо-погони, тупейшего псевдо-конфликта и совершенно уж бесполезной сюжетной линии Финна и Рози. Так нельзя писать сценарии, это безумие. И если вы думаете, что другие сюжетные линии в этом фильме лучше, сорри, но там все еще хуже, и я дойду до этого, когда буду обсуждать персонажей.

Теперь посмотрим на сюжет последнего фильма. Боже, я даже не знаю, как подступиться к этому героиновому бреду...

Скайуокер. Восход.

Все начинается с того, что Палпатин восстал. Давайте ненадолго отложим сам факт того, что он восстал, когда в Возвращении Джедая он упал с огромной высоты, взорвался, а потом взровался еще раз. Давайте пока что просто примем это как данность. Как он восстал? Нам никогда не пояснят. Почему он не восстал раньше? Нам не пояснят. Он просто есть, и он сообщает всей галактике о том, что вернулся и собирается вернуть себе власть. И у него есть тысяча Звездных Разрушителей, каждый из которых способен уничтожать целые планеты. Почему в первом фильме он все еще строил огромную и неповоротливую Звезду Смерти, если у него теперь есть корабли, способные на это? Нам не пояснят. Так же он сообщает, что нападет на галактику через 16 часов. Почему он не нападет сразу? Потому что Абрамс не умеет снимать кино без тикающей бомбы, и он не знает, что делать, если Палпатин нападет сразу со всеми своими кораблями, это неразрешимая для него задача. Ему необходимо, чтобы Палпатин и его супер флот сидели в одном месте, где наши герои смогут его уничтожить, и ему насрать, что самый умный и хитрый персонаж в истории ЗВ из-за этого превращается в идиота. Ладно.

Наши герои решают, что надо добраться до Палпатина и уничтожить его. Но вот незадача, Палпатин сидит на супер-секретной планете, и никто не знает, где она. По невероятному стечению обстоятельств, в которое я отказываюсь углубляться, но которое не имеет никакого смысла, наши герои узнают, что в мире существуют две идентичные хрени, которые могут послужить навигатором к Палпатину. Почему Палпатин создал эти хрени? Почему эти хрени не у него, а хер знает где? Потому что Палпатин идиот. Я буду назвать эти хрени хрень 1 и хрень 2.

Нам показывают, что хрень 1 находится у Кайло, а значит, нашим героям нужно найти хрень 2. Для того, чтобы найти хрень 2, им сначала нужно найти хрень 3 - кинжал, которым пользовался один из слуг Палпатина, и который может указать на местонахождение хрени 2. Почему Палпатин дал своему слуге хрень 3 для заказного убийства, если хрень 3 может указать на его скрытую планету, когда слуга мог совершить свои убийства любым другим оружием? Потому что Палпатин идиот.

По стечению невероятных обстоятельств, ни одно из которых не является возможным, наши герои находят хрень 3 практически мгновенно, и благодаря ей прибывают на еще одну планету, где прямо в океане недалеко от берега валяются остатки Звезды Смерти из Возрождения Джедая.

Звезда Смерти из Возвращения Джедая взорвалась целиком и полностью. От нее не могло остаться ничего. Даже пепла. Но даже если допустить, что какой-то кусок от нее отлетел, он не мог упасть на какую-то планету, он сгорел бы в ноосфере. Но даже если допустить, что он смог, падение такого огромного обьекта снесло бы половину планеты к чертовой матери, оставив после себя гигантскую вмятину, и кусок все равно бы разлетелся в пыль и сгорел. Это просто невозможно, чтобы огромный кусок Звезды Смерти валялся в море словно он туда не упал, а приплыл. Эта хрень существует только потому, что Абрамсу очень хотелось показать крутую визуалку. Ладно, идем дальше.

Рей совершенно случайно останавливается в правильном месте на берегу и понимает, что хрень 3 вырезана в форме останков Звезды Смерти, и если приложить кинжал к силуэту развалины, он покажет, где находится хрень 2.

Почему кто-то вообще создал хрень 3, если Палпатин мог просто рассказать, где искать хрень 2, в случае нужды? Почему кто-то создал эту хрень такой нефункциональной? А что, если за десятилетия моря и штормов Звезда развалилась бы еще больше, и силуэт изменился? И как человек, держащий в руках хрень 3, должен был понять, что с ней делать? А что, если бы он посмотрел на развалину под другим углом или на ином расстоянии? ЧТО ПРОИСХОДИТ БЛЯТЬ????

Ладно, идем дальше. Рей естественно находит хрень 2. Но тут совершенно внезапно появляется Кайло... Неважно, он ее находит и отбирает у нее хрень 2. И ломает ее. Но Рей побеждает Кайло в битве и крадет его корабль, и на его корабле... Вауля, она находит хрень 1!!!

Что же это означает для нашего сюжета? А то, что первый и второй акты фильма оказались ненужными. Совершенно непонятно, для чего они были нужны. Наши герои находятся в ровно той же позиции, что в первой сцене фильма. Зачем тогда весь этот бред существовал? Затем, что Абрамс просто не знал, что делать с этими персонажами, ему нужно было как-то прийти к финальной битве на супер-секретной планете Палпатина, но он не знал, что делать с первыми двумя актами, поэтому он просто заполнил их тупейшим квестом за непонятными хренями, а когда дополз до акта третьего, просто бросил все это к чертовой матери и дал своим героям возможность попасть на эту планету практически мгновенно, потому что Рей просто скопировала навигатор хрени 1 и переслала ее своим друзьям, и через пару минут вся галактика знала, где найти Палпатина. Так нельзя писать сценарии, это безумие.

Но давайте посмотрим, как же наши герои победят армию из тысячи Звездных Разрушителей. Напоминаю, это финальная битва всей саги. Итак.

У наших героев объективно нет шансов. Однако По находит ответ на все вопросы. Потому что у вершины технологического прогресса Звездных Разрушителей есть несколько проблем.
1. Их очень легко уничтожить, просто выстрелив им в брюхо. Почему это технологическое чудо такое уязвимое? Потому что так нужно по сценарию.
2. Они не могут использовать защитную броню в атмосфере планеты. Это противоречит всему, что мы видели что в старых, что в новых фильмах, даже в ЭТОМ САМОМ фильме. Почему эта супер-технология такая слабая? Потому что так нужно по сценарию.
3. Чтобы включить защиту, им нужно подняться в космос, но они не могут этого сделать без навигационных сигналов одной единственной башни на планете, потому что без этого они... не знают.... где... находится... верх.

Они не знают, где верх. Верх.

Может быть там, где не находится поверхность планеты? Может быть в обратном направлении от гравитационного притяжения? Может быть в том же направлении, в котором Палпатин поднял вас из-под земли (да, он поднял весь этот флот из-под земли... да. Вместе со всей техникой и всеми миллионами людей на борту. Да. Не спрашивайте.)? Может быть там, откуда бьют молнии, и где клубятся тучи? Может быть, посмотреть в окно? Может быть, надуть воздушный шарик? Может быть, использовать компас? Может быть, использовать координаты любого Звездного Разрушителя, не находящегося в этот момент на этой планете, а их как минимум несколько? Фак ит, может, разослать шесть кораблей в шесть разных сторон, и тот, что выберется из атмосферы, покажет вам, где, мать его, ВЕРХ???? Может быть, выпустить кого-то на поверхность корабля и сбросить их вниз, чтобы потом улететь в обратном направлении?

И если я вам скажу, что наши герои побеждают в этой битве, выпустив на поверхность главного корабля врага отряд на лошадях, и главный корабль просто не может справиться с такой невероятной угрозой, я хочу, чтобы вы знали, я не придумываю. НАКЛОНИ КОРАБЛЬ, СУКА.

Блять, я не видела еще таких сюжетов. Я знаю, что не смотрела очень много очень плохих фильмов, но я никогда, ни разу в жизни не видела ни единого сюжета, в котором абсолютно все - провал. Каждая сцена, каждый поворот, каждое решение - провал. Нах, персонажи. Давайте поговорим о персонажах.

Все, что окружает нас, кроме природы, - порождения науки. Оглянешься - все наука. От интернета до унитазов, от смартфонов до носков. Наука бороздит космос и океаны, она отправила нас на луну, на Марс и в вечность за пределами Солнечной системы. Наука излечила нас от множества болезней, от которых наши предки дохли как мухи, и подарила нам в среднем в два раза более долгую жизнь чем еще сто лет назад. Наука дала нам возможность путешествовать по всему миру, нырять на дно морей, раскрывать тайны бытия. Общаться на бесконечном расстоянии так, словно мы в одной комнате, работать в офисе на другом конце света и жить в условиях, которые лучше всего описал Дракула в минисериале ГиМ: "Любой монарх, любой император желал бы жить в этих хоромах... В этой комнате есть все!". Наука лежит в основе абсолютно всего: политики, экономики, искусства, спорта, индустрий, медицины, образования, ВСЕГО.
И на фоне всего этого многие люди имеют наглость говорить "пошли нахер все эти ученые, они ничего не понимают, они все врут, никакого Ковида не существует, и маску я носить не буду". Я реально имела недавно разговор с человеком, который на полном серьезе в одном предложении умудрился сказать, что верит в Бога и не верит в Ковид. Это тот случай, когда я просто сдаюсь. Я не знаю, что отвечать на это, поэтому просто ничего не отвечаю. Моя фрустрация от этого года исходит не от вируса. Это катастрофа, это катаклизм, такое, к сожалению, случается. Цунами, землетрясение, ураган. Можно злиться и беситься на эти вещи сколько угодно, но это глупо и бессмысленно, это просто случается, и все, что мы можем делать, это жить дальше так, как получается. И неважно уже, природный этот вирус, или вылез из какой-то лаборатории, этот вопрос встанет потом. Не это доводит меня до исступления. А то, что мы могли бы жить в совсем других условиях сейчас, в этом конкретном октябре, если бы все люди сразу делали то, что нужно было делать. Сидели дома как только было возможно, носили маски, и не на подбородке, не собирались бы толпищами, держали бы дистанцию, находясь в публичных местах, следили за своим здоровьем и за благополучием людей вокруг. Да, такая жизнь, конечно, не такая прикольная, да. Но это, мать его, не война, нас не просят сидеть в лесу и жрать сырые грибы, нас просят следовать очень простым правилам, которых может придерживаться каждый. Но, конечно, зачем, когда можно вопить про права человека, всемирные заговоры, отказываться верить ученым, которые построили мир вокруг нас. Действительно, что они, в самом деле, знают.
Welcome to the second wave of lockdowns, bitches. Enjoy.

Отпуск завершился попойкой у той самой Николы с котами (коты не пили, отчего всячески выражали свое неудовольствие), и впервые за долгое время выбранную аватарку нужно понимать в прямом, а не метафорическом смысле. Выжрала все их запасы, а это немало, как завтра работать, совершенно непонятно. Но хотя бы появилось ощущение, что отпуск прошел не впустую.
На днях встречалась с друзьями. И вот люди... Наконец-то открылись пабы, рестораны и кафе. Мы четыре месяца сидели взаперти, не имея возможности выйти в люди, все выли от скуки и ужаса, плакали по ресторанной еде, которая, как известно, не так хороша, если доставлена на дом. Не знаю, почему так, но это факт, не вкусно и все. И вот зовут меня пообедать, и зовут... в парк. Какой-то богом забытый дурацкий парк (найти в Эдинбурге плохой парк - это надо постараться). Мол, бери жратву с собой, пиво мы уже купили. Бесилась всю дорогу, обзывала их параноиками, истериками и просто глупцами. С этих оскорблений и начала разговор, а они мне - слушай, да мы хотели хоть какую-то едальню, но все забронированно на дни вперед. Все, Карл. Я потом проверила - действительно все. Все едальни, кинотеатры, даже в гребанный зоопарк теперь попасть - настоящий квест! Вот он, новый мир - люди в масках дерутся на улице за место в МакДональдсе. Да, МакДональдс ТОЖЕ забронирован. Вот вы знали, что МакДональдс можно бронировать? Вот и я нет. А теперь это new normal. Страшно, страшно жить. Надо хоть в эти самые парки походить, кто знает, может, и в них вход скоро будет платный и с записью на месяц вперед. Так что в ближайшие полгода моя самоизоляция останется как есть - потому что работать удаленно мы будем как минимум до конца года. С одной стороны, меня это радует. С другой, я просто боюсь ментального коллапса, когда через год сидения дома нужно будет выйти, о боже, в офис. Фирмы теперь будут закупать не только вакцину, но и услуги психологов. Но во всем есть и хорошая сторона - многие потеряли работу, и на фоне этого немцы массово уезжают на пособие домой в Германию, а значит, носители немецкого начинают цениться все выше и выше. Ну и отдельно приятно, что моя бывшая компания, китайская, вылетела в трубу. Justice. Мне 31, и я превращаюсь в зловредную мстительную каргу. В 60 я, наверное, буду притворяться глухой и развлекать себя доведением родственников до исступления.

Перед вчерашней попойкой перечитывала Законы и Обычаи Эльдар и долго рыдала. В фаноне как-то устоялось, что эльфийское Возрождение происходило с помощью Манве и Варды, новое тело Возрожденного ткалось из света Валар и восстанавливалось как можно ближе к оригиналу, во времена, когда первое тело было здоровым и крепким (Маэдрос, который у некоторых возрождается одноруким, - явный признак садистических наклонностей человека с таким хэдканоном). Нормальная такая, хорошая версия, все логично. Но, конечно, это была не первая версия, как и все концепты, Проф много думал и переписывал, и спорил с самим собой. Первая версия (особенно мило там смотрится приписка, что Возрождение могло происходить только так) куда больше напоминает что-то типа реинкарнации в восточных традициях, эльф рождается заново младенцем. Но в отличии от реинкарнации, он с возрастом и взрослением постепенно вспоминает свою первую жизнь, и радостно ему от двух пережитых детств и опыта прошлой жизни. Но при этом рождается он обычно не у тех же родителей, потому что эльфы рожают детей обычно в юности/молодости, разве что ребенок погиб маленьким (Не усмотрели за своим малышом? Нестрашно, родите его заново). Более того, перерожденный вполне возможно мог родиться в другом роду, а возможно даже среди другого народа. И вот вчера на пьяную голову я просто представила себе это.
Центр психологической реабилитации Перерожденных.
Если вы не знаете, какие из ваших родителей ваши настоящие родители;
Если семейные обеды с обеими парами родителей вызывают у вас тревожность;
Если вы женились, а потом оказалось, что ваш супруг/ваша супруга - на самом деле ваша сестра/ваш брат/ваш ребенок/иной родственник из прошлой жизни;
Если ваш супруг/ваша супруга, которых вы ожидали тысячелетиями, вернулся/лась, но не к вам;
Если ваша новая семья претендует на имущество или общественную позицию вашей старой семьи или наоборот;
Если вы не знаете, какой язык вам родной;
Если у вас проблемы с самоидентификаций, депрессия или экзистенциальный кризис -
Наши лучшие специалисты всегда готовы помочь на нашей бесплатной горячей линии и в центре имени Ирмо Лориэна. Наши психологи помогали еще Мириэли Сириндэ - and look how that one panned out!
Экстренная помощь 24/7 для особо тяжелых случаев, если ваш ребенок, рожденный в чистокровной тэлэрийской семье в Альквалондэ, сообшает вам, что на самом деле он Куруфин. Особенная экстренная помощь вне очереди, если вы - сам Куруфин, и вам кажется, что лучше бы вы и вовсе никогда не перерождались. И помните - благость Единого всегда с нами!
Я надеюсь, они в таком варианте хотя бы всегда перерождались того же полу, что и до, иначе боюсь, даже Центр не помог бы.
Профессор отказался от этой идеи по философско-религиозной причине - мол, так получается, что у одной фэа целых два (а то и больше, хоть в третий раз вроде как никто перерождаться не хотел) тела, а значит, брак фэа и хроа какой-то ненадежный. И я с этим пояснением тоже согласна. Но что-то мне подсказывает, что он тоже как-то представил себе это все... И в общем, свет Валар показался ему технически как-то более осуществимым.

Вообще, надо учиться писать много маленьких постов, а не один гигантский раз в полгода...

Люди у нас привыкли. Первые недели две все были в панике, не знали, чем себя занять, как сидеть дома, что значит "нельзя ходить в паб, и как при этом не убить свою бабу или своего мужика". Сейчас же на народ нахлынуло спокойствие. Когда все убедились, что с голоду никто не помрет, туалетной бумаги хватит на всех, бизнес особо не пострадает, по крайней мере не в смысле "все, все, что нажито честным трудом, все пропало...", все как-то расслабились. Наслаждаются весной, гуляют, держа дистанцию, тусят в видео-чатах. Такого количества людей в пижамах на улицах я не видела нигде и никогда. Ну потому что, а зачем напрягаться, я их понимаю. Но я на пижамные штаны сверху хотя бы спортивные натягиваю! А большинство нет, в пижаме и домашних тапочках выходят на улицу покурить, а в магазин разве что кроссовки натянут. Полное умиротворение, и теперь потихоньку встает вопрос, а как их всех из дому вытянуть, когда снимут локдаун? Нет, понятно, что у многих просто не будет выбора, выйдут. Но такие, как я, кто будет иметь возможность работать из дома, весьма вероятно, до конца года? У нашей фирмы планы такие, мол, офис откроем, но приходить туда только на добровольной основе, потому что есть люди, которым надоело сидеть дома. Таких единицы. Все остальные уже совсем расхотели работать вне дома когда-либо вообще. И социуму придется к этому приспосабливаться. Если сейчас люди записываются к психологу, чтобы им помогли справиться с самоизоляцией, через год такого сидения они будут записываться, чтобы им помогли справиться со страхом выйти из дома. С другой стороны, я спокойно согласна работать из дому до конца года. Главное, чтобы при этом можно было куда-то путешествовать там, с друзьями видеться. Офис - это совершенно неоправданный риск. Не то, что паб или театр.

( многабукофф )

О "Ведьмаке" буду говорить. Буду говорить, ибо это гениальный сериал. Я бы даже сказала, это такой сериал, что вы такого, наверное, больше не увидите. Потому что так - это не всяк. Не всяк так сумеет, так. Это чистый гений. Суметь за какие-то восемь часов в подробностях изложить многокурсовой трактат "Как нельзя рассказывать историю" - это талант, это не для всех.
Скажу сразу, книги я не читала, и читать не буду. В игру я не играла, и играть не буду. Поэтому мне совершенно не интересно, как оно там было на самом деле, хотя я прочитала несколько настолько блестящих статей, что у меня такое ощущение, будто я не только прочла произведения пана Сапковского, но и лично с ним знакома. Но нет, это не так, и этот мир мне совсем незнаком. Я хотела посмотреть сериал, чтобы отдохнуть душой на приятном фэнтези. Не могу сказать, что я ждала добра. Но то, что мне дали, это такое зло, что я посмотрела запоем просто, оторваться не могла. И они меня не подвели, не подвели. Ни разу не дали возможности сказать, ну, хоть здесь что-то получилось. Нет, как задали марку с самого начала, так до конца и выдержали, молодцы.
Итак, что же надо делать, если вы хотите рассказывать истории так, как нельзя.
Всегда давайте зрителю понять, насколько вы умнее него. Пусть знает свое место. Экспозиции - это грех, запомните. Бросайте его сразу в центр событий, а лучше - прямо в конец. Чтобы он ни в коем случае не догадался, что происходит. У нас век постмодернизма, пусть думает.
Я вам честно скажу, я посмотрела все восемь серий, и я до сих пор ничего не поняла. Кто где кого куда и как - все это закадка для меня. И особенно - когда. Когда там что происходит - тайна, покрытая мраком. Я поняла, что там разные таймлайны, которые потом в последней серии сходятся, но после первых трех серий я была в таком конфузе, что забила на поиски логики повествования. Меня уже ничто не удивило бы. Ну скажем, если бы там вдруг вылезли динозавры и питекантропы, я бы подумала, что так и надо, просто еще один таймлайн. Совершенно неясно, сколько кому лет, кто уже жив, кто уже мертв, и почему вот этот чувак, который точно уже умер, внезапно снова жив, а вот тот - наоборот, и когда это все произошло. При этом, насколько я поняла, таймлайны еще и движутся разными скоростями. Хотя я не уверена. Я ни в чем не уверна. И мне похер.
Но таймлайн - это не все. Запомните, география - это еще один грех. Куда лучше проговаривать словами десяток непонятных названий на минуту экранного времени. Пусть зритель помучается, пытаясь запомнить все эти места, которые он никогда не увидит, а если увидит, то не поймет, что это они. Карта? Вы с ума сошли? Это табу. Ни за что и никогда не показывайте вашему зрителю карту. Ваш мир слишком сложен, чтобы запихнуть его в рамки двухмерной картинки.
Завет третий - пусть ваши перснажи будут максимально плоскими и блеклыми. Не дайте зрителю ни единой возможности привязаться хоть к кому-нибудь. Зритель не должен понимать, кто эти люди, какие у них мотивации, что с ними происходит, как они связаны между собой. Эмоции для слабаков, вам не до такой дешевизны. Если ваш зритель запереживает или, не дай бог, заплачет, то вы - пустое место как рассказчик. Зритель должен с ненавистью смотреть на каждое лицо, появляющее на экране, потому что он будет знать заранее: кто это лицо, что оно там делает, и почему ему нужно сопереживать - информация не для простого быдла, как вы. Она для избранных, и он, зритель, к ним не относится.
Давайте я вам перескажу, как я понимала этот сериал по ходу действия. Начну с линии ГГ, в честь которого назван сей шедевр.
Итак, сначала было вступление в духе "Игры Престолов". Лес, зима, какой-то непонятный монстр, который без какой-либо причины зачем-то вылезает из своего укрытия. На этом параллель с "ИП" заканчивается - я до сих пор не знаю, что это был за паук, почему он вылез, почему напал на ГГ. И никогда не узнаю. Просто в этом мире такое случается. Мы видим ГГ, который в стиле Леголаса, с которого он слизал свой прикидон, уничтожает монстра. У ГГ странные глаза и вообще что-то непонятное с лицом, но ничего, этого больше не будет, нам не пояснят, что это было. Возможно, на мейк-ап на дальнейших съемках денег уже не хватило. Дальше ГГ приходит в какой-то паб, где его почему-то не любят. Почему его не любят, нам тоже не поясняют. Ну, как бы, он только что убил монстра, возможно, этот монстр был опасен для людей, вообще полезная профессия. Но его не любят и хотят из паба выгнать. Правда, потом в течение сезона мы столкнемся с тем, что не любят его далеко не все, многие любят его очень даже. Но и это нам не пояснят. Так что похер.
Потом за него вступается какая-то баба. Кто эта баба, почему она за него вступается, одному богу известно. Вступается удачно, он бабу трахает. И, кажется, в процессе бабе это нравится. А вот потом - уже нет, потому что в следующей совместной сцене баба пытается ГГ убить. Но ГГ ловко ее зарезает. Наверное, ему больно, по крайней мере, так кажется по выражению его лица, если таким громким словом можно назвать это табло. Правда, потом нам скажут, что его раса не способна испытывать эмоции... Но потом он будет их испытывать... Поэтому хер там плавал, есть у него эмоции или нет, и что там с этой бабой.
Параллельно с этим где-то происходит война. Почему она происходит, никто не знает. Где находятся эти королевства, почему они конфликтуют - совершенно непонятно. Главное, что войнушка. Какая-то королева с каким-то королем зачем-то прут на поле битвы, короля убивают, королеву тоже, только в слоумо, она еще поползает пару сцен. Тем самым нам сразу дают понять, что совершенно не стоит инвестировать эмоции в этих персонажей, потому что зачем что-то инвестировать, когда ты заранее знаешь, что они мертвы, правда? У королевы есть ручной затраханный блондинистый кролик, обладающий способностями сирены. Это потом мы узнаем, что это - ее внучка, но сначала это не очень понятно. Затрахан этот кролик стопроцентно, у него от этого глаза всегда вылуплены. Королева почему-то очень хочет, чтобы этого кролика спасли, хотя сразу видно, что для повествования было бы куда лучше, если бы кролика придушили еще в колыбельной. Но его спасают, поэтому теперь мы обречены на вторую линию повествования, где кролик будет шляться туда-сюда, периодически косплея то Арию, то Гарри Поттера, то Мерри с Пиппином в лесу, в свою очередь косплеящем лес энтов. Она будет встречать каких-то людей, каких-то не-людей, но это все неважно, потому что они исчезнут раньше, чем мы успеем их запомнить. Вооот...
А в этом время где-то еще, хер знает где, тусует уродец женского полу. У уродца несчастное детство, потому что он - уродец, а еще потому, что его папе деньги дороже уродца, и он уродца продает какой-то ведьме. Уродец оказывается девочкой со всякими магическими способностями и большим сдвигом по фазе, а ведьма привозит ее в какое-то место, которое косплеит то ли Хогвартс, то ли Белую Башню в Тар Валоне. Там ее обучают Вингардиум Левиосе, превращают каких-то других девиц в угрей, а потом выдирают ей матку - не спрашивайте. Точнее, она сама очень этого хочет, правда, потом она будет утверждать, что ее заставили, но вообще-то это не так. А хочет она этого потому, что жаждет быть красавицей. Зачем ей это, учитывая, что она при всем при этом умудряется регулярно трахать красивого парня, и казалось бы, все у нее хорошо, непонятно, но и похер. Все это неважно, главное, что ее делают красавицей, ну типа как, а дальше... А дальше хер знает, что с ней происходит. Потому что в какой-то момент оказывается, что прошла куча лет, и у нее была какая-то карьера при каком-то дворе, что само по себе опять-таки косплеит Айз Седай, но нам всего этого не покажут. А вот что я могу вам точно сказать, так это то, что с чувством вкуса у нее очень неважно, потому что густые зеленые тени на лиловые глаза - это очень страшно. А еще в ее жилах течет кровь эльфов, и я вам скажу, ей очень повезло, что единственным последствием этого для нее был горб. Если бы ей достались такие уши, как у тех эльфов, что встретил ГГ, ей бы никакое перерождение не помогло... Да, нет смысла пытаться понять, откуда там эльфы. Их всех зачем-то вырезали еще до начала действия, ну и короче, похер на них.
Вот так я смотрела это действо. И когда все эти линии начали как-то пересекаться, я поняла, что моих умственных способностей на хватит для понимания ситуации. Почему ГГ внезапно начал трахать ведьмиху без вкуса? Непонятно. Почему ГГ внезапно запеспокоился о затраханном кролике? Непонятно. Почему ГГ при этом шлялся по каким-то непонятным местам, выполняя какие-то непонятые квесты? Ну, тут понятно, его сайдкику барду нужно что-то петь. А, да! У ГГ есть сайдкик. Кто-нибудь тут читал "Джек Сумасшедший Король"? Помните Сэма? Вот это как Сэм, только намного хуже. Он бесполезен, его единственное предназначение - это чтобы ГГ нужно было его спасать. Таким образом ГГ и лиловоглазая могут периодически встречаться и трахаться - ГГ привозит к ней этого придурка типа полечить, ну такая у них ролевая игра. Да, там еще будет джин... И вампиры... И вурдолаки... И самый жалкий дракон, которого вы когда-либо увидите. Вы не понимаете, как они все оказались в одном мире? Ну так я ж вам говорю, хер его знает, один ли это мир.
В конце происходят совсем уж непонятные вещи, какие-то злые люди зачем-то воют с какими-то хорошими, хотя мы так и не поймем, почему одни плохие, а другие хорошие. Ведьмиха будет долго стенать, что у нее выдрали матку, потому что так и не выучила главного урока в школе - нельзя иметь все, хуле, а потом изойдет на пламя и исчезнет, но я уверена, что с ней все окей. ГГ почему-то находит затраханного кролика, и у них тоже все будет окей. И вообще все тут будет окей. Знаете, почему? Потому что СУДЬБА.

Я ненавижу судьбу как литературный девайс. Нет ничего ленивее для автора, чем судьба. В этом шедевре судьбой поясняется вообще все. Персонажи шатаются туда-сюда, но всегда оказываются там, где происходит история, потому что судьба. Они находят друг друга, потому что судьба, хотя совершенно не пытаются друг друга найти. С ними происходят какие-то вещи, которые персонажи не заслужили ни трудом, ни горем, потому что судьба.
Судьба - это не просто автору так захотелось. В этом должна быть логика мира. Например, в мире Толкиена судьба - это само устройство христианского мира, где все происходит в рамках христианской логики и морали. Берен встречает Лютиэнь не потому, что Профессору захотелось потрахать свою жену на страницах романа, а потому, что этот союз несет в себе надежду на рождение Христа и выпускает из бутылки первого христианского пророка в лице Финрода. Бильбо находит Кольцо, потому что именно Фродо - маленький и слабый - в рамках христианского мира мог совершить геройский подвиг, на который были не способны сильные мира сего, то самое христианское смирение. Или, вот, "Колесо Времени". Тоже пропитано судьбой по самое не могу. Но логика этого мира - великая война полов, Инь и Ян, и великое же их примерение, достижение гармонии между ними. Дракон утратил рассудок, проклиная весь род мужской, Дракон Возрожденный был обязан родиться для восстановления баланса. А в той же "Игре Престолов" судьбу и вовсе высмеяли со всех сторон. В этим мирах существуют внутренняя логика, культуры, религии. Персонажи верят во что-то, следуют тому, что считают своим путем, их действия поясняются их мотивациями, а их мотивации четко и ясно прописаны в рамках их убеждений и стремлений. И когда случается СУДЬБА, читатель или зритель воспринимает это, как естественное развитие сюжета.

В сериале "Ведьмак" же сам сюжет поясняется СУДЬБОЙ, а почему это судьба, откуда она взялась, какой в ней смысл - это все осталось за кадром. Сюжет не имеет смысла. Персонажи не имеют характеров. Мир не имеет названия. Таймлайн не имеет дат и времени. Реально, мы даже не знаем, в каком вымышленном году все происходит. Хотя какая разница, если эти люди говорят "окей" в типа как средневековом мире... Зато мы знаем, откуда взялись какие шрамы на мускулистом теле супермена ГГ. Правда, нам не расскажут, что это за монстры такие, но честное слово, на это ТАК ПОХЕР. Вообще, на все похер. И в этом гениальность этого сериала. Мне никогда еще не было так похер на все, что просиходило на экране, я вообще довольно чувствительный зритель. Чтобы сделать так, чтобы мне было так похер, надо иметь особый дар.

Посмотрите это кино. Вот она - эра нового фэнтези, вот, что приходит на смену "Игре Престолов". Вам не понравился восьмой сезон? Узрите свою убогость, господа и дамы, вы не осознали гениального. У вас есть шанс осознать сейчас, на фоне, так сказать. Я теперь с трепетом ожидаю Амазоновского сериала по "Сильмариллиону" и не помню чьего сериала по "Колесу Времени". Хочу знать, на дне мы уже, или там еще уровни вниз есть. Но побить "Ведьмака" будет очень непросто. И если вам показалось, что пост странный и сумбурный... то в стиле обьекта обсуждения вам должно быть ПОХЕР.

В мире есть много странных вещей. Которые я категорически не могу понять. Не войны, не экстремизм, не политика, нет, это я все как раз прекрасно понимаю. Совсем другие вещи, загадки бытия.
И вот одна из таких загадок. Почему, по какой причине многие и многие искренне считают, что Аллилуя Коэна - это РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ПЕСНЯ??? Я не знаю, может, проблема в том, что акцент Коэна не очень понятен, всякое может быть... но ведь ее перепевают другие люди! Спросите меня, знаю ли я более богохульную песню, и я растеряюсь.

Well I've heard there was a secret chord
That David played and it pleased the Lord
But you don't really care for music, do you?
Well it goes like this:
The fourth, the fifth, the minor fall and the major lift
The baffled king composing Hallelujah

Well your faith was strong but you needed proof
You saw her bathing on the roof
Her beauty and the moonlight overthrew ya
She tied you to her kitchen chair
And she broke your throne and she cut your hair
And from your lips she drew the Hallelujah

But baby I've been here before
I've seen this room and I've walked this floor
You know, I used to live alone before I knew ya
And I've seen your flag on the marble arch
And love is not a victory march
It's a cold and it's a broken Hallelujah

Well there was a time when you let me know
What's really going on below
But now you never show that to me do ya
But remember when I moved in you
And the holy dove was moving too
And every breath we drew was Hallelujah

Maybe there's a God above
But all I've ever learned from love
Was how to shoot somebody who outdrew ya

And it's not a cry that you hear at night
It's not somebody who's seen the light
It's a cold and it's a broken Hallelujah

Инджойте Джеффа Бакли. С Рождеством.

Надеюсь, его это утешило. В том числе и на будущее.

Работы так много, что за рабочий день я успеваю поучить испанский, почитать, посмотреть комедии, поскучать, поспать... И это все до ланча. А потом ланч час, и обычно в этот момент догоняет осознание, что мне за это все еще и платят. Периодически накатывает паника, когда кажется, что мне это все приснилось, а на самом деле на работе как всегда полный звездец, и вот сейчас я открою почту, и там будет сотня срочных задач. Паника легко снимается простым осмотром территории вокруг - коллеги точно так же читают, смотрят Ист Ендерс, чатятся и спят. Пощупала, посмотрела, да, действительно рай, фух, можно пописать постов в ЖЖ на русском без русской клавы, потому что какая разница, времени все равно как в жизни после смерти, то есть бесконечно много.
Менеджмент: - Господа и дамы, товарищи и други, братья и сестры, держитесь, в понедельник будет ад, смерть, тлен, нам начнут звонить американцы и немцы, пожалуйста, не теряйте надежды в эти черные дни.
Все морально готовятся все выходные, познают дзен ударными темпами, запасаются чаем, кофе и успокоительными. Приходит понедельник. Проходит. Десять звонков за день.
Все: - Да че-то для аврала как-то слабовато...
Приходит среда. Проходит. Четыре звонка за день.
Все: - Не, ну на контрасте в понедельник реально был аврал...

Люди периодически поражают меня своей верой в лучшее. Ну вот как у нас здесь, каждому эмигранту еще на границе говорят, мол, вы совершенно уверены, что вы хотите заехать? Потому что у нас много дождей. Ну знаете, реально много. А люди им, да ладно, да че мы, дождей не видели? Ну, может и видели, но у нас их МНОГО. Да ладно, я в Индии целых два дня был, там как раз был сезон дождей, все ништяк. Ну смотрите, мы вас предупредили...
Прошло два месяца.
- Блин, что-то тут как-то много дождей, как они тут живут...
- Да неужели.

Или вот с сигаретами. Не дадите сигаретку? Да дам, чего ж не дать, только я по вам вижу, что вы в своей жизни курили только тоненькие Вог, в которых никотина меньше, чем в мороженом, а у меня крепкие. Да нормально все будет, че вы, я профи ащще в курении, я гуру курения, я Приму курила...
Ну вот я - я курила Приму. Не целую, нет, что вы. На третьей затяжке провал в памяти, очнулась через два дня. Но если человек так уверен, что ж я, монстр? Даю, конечно. Кашель, бледность, паника. Я же предупреждала...
С сигаретами, кстати, вообще забавно. Поскольку весь район курит в одном сквере и возле одной пепельницы, все друг друга уже знают, и знает, кто какие сигареты курит. Подходишь утром к пепельнице, и сразу знаешь, кто уже был (о, розовая помада, та красивая девчонка в ужасных шмотках, рано она сегодня, о, черные понтовые, значит, тот странный чувак пережил падение с велика и вернулся на работу, о, полуразвалившаяся самокрутка, дорогой коллега вчера, видимо, хорошо выпил, и сегодня у него трясутся руки). Если долго каких-то сигарет нет, начинаешь переживать, а вдруг что с человеком? Вдруг он в больнице, в морге, в канаве, или совсем уж ужасное, вдруг он бросил! Сталкерство как оно есть.

Или, вот, паренек ко мне местный знакомый прицепился, мол, я один, ты тоже в промежутке между, давай встречаться, ты красивая, я хороший, не вижу препятствий (как у мужчин все просто, господи). Я сначала хотела подумать на тему того, что, может быть, подумать, а потом как подумала, поняла, что ну его нафиг. Я еще от прошлого не отошла, местного-то. Ну ладно там истерики, слезы, скандалы - и это все с его стороны, что уж говорить обо мне. Но как только вспомню. Включаешь какого-нибудь "Полковнику никто не пишет", сердце колотится, ностальгия, в глазах щиплет. А он сидит рядом молча, а в конце такой, че-та музон не мое, да и непонятно нихера... Да ну нахрен, короче. Ну, думаю, надо так отказать, чтоб паренек не обиделся, не плохой ведь, не оскорбил ничем.
- Спасибо, мне очень приятно, но думаю, не стОит.
- Нет, ты не переживай, мы медленно и осторожно, я давить не буду, все как ты захочешь...
Господи, ну кто вам, несчастным, сказал, что "медленно и осторожно" - это возбуждающие слова? Знаю я их, на каждое движение двадцать вопросов "а так нормально, а тут хорошо, а это можно, а ты правда хочешь, точно, ты уверена?". Вот ты знаешь, уже не уверена. Но обижать мальчика не хочется.
- Ты знаешь, не в настроении я вообще, не в тебе дело, ты милый, прости, но нет.
- Нет, ну а почему?
Чувствую, что начинаю закипать, но думаю, что нельзя же быть бабой из анекдотов и с форумов отчаявшихся мужиков, пострадавших от женского танка, надо как-то мягко.
- Не хочу.
- Нет, ну а почему? Дай мне шанс...
Все, терпение лопается, все-таки чужая самооценка не так близка к телу, как здравость собственного рассудка.
- Да потому что не нравишься ты мне, ОК? Давай, не нарывайся.
- О, у тебя эмоции пошли, я вижу, ты не равнодушна!
И люди еще говорят, что убийство - это грех. Да порой это просто избавление, полезное для всего человечества!

А есть еще люди, которые по какой-то странной причине считают себя вашими друзьями. Когда-то так сложились звезды, что пути ваши пересеклись, и с того момента человек присосался к вам мертвой хваткой, обхватив вас за горло холодными щупальцами. Сначала вы даже не думали, что будет так неприятно. Ну общались периодически, не страшно, мало ли, с кем общаешься. Потом вы начинаете постепенно понимать, что на самом деле нет никакого общения, есть только черная дыра, которой главное засосать как можно больше внимания и энергии, при этом не отдав ни капли энергии взамен. Обычно в этот момент последние крохи удовольствия от общения превращаются в пыль, и вы начинаете избегать человека. К сожалению, черную дыру это только раззадоривает - она-то уже привыкла сосать. Она начинает за вами бегать и осаждать вас. Иногда вы сдаетесь под напором и проводите пару часов в пыточных камерах, и это дает вам силы бегать еще быстрее и отчаянее. Это тянется годами, когда - о счастье - наконец-то исчезает общая среда (например, университет закончен), и вы думаете, что теперь-то уж точно отвязались. Не тут-то было, ибо нет таких препятствий, которые смогли бы остановить черную дыру. Вы не берете трубку, не отвечаете на имейлы, обходите стороной места потенциального обитания черной дыры, и все это ради того, чтобы в один несветлый день обнаружить ее на своем пороге с засохшим шоколадом в руках и слезами на глазах. "О, как же давно мы не виделись, я так скучала!". Вы не скучали. И вы, в общем-то, так и говорите, но это не помогает. Но потом случается чудо, судьба дает вам шанс уехать очень далеко и навсегда, и вы уезжаете. Вы думаете, что черная дыра никогда до вас уже не доберется, ведь у нее нет вашего адреса, вашей почты, вашего нового номера телефона. И пара лет проходят в тишине и покое. И вот однажды, в семь часов утра, когда вы досматриваете последний сон, ваш телефон вдруг начинает разрываться от бомбардировки сообщениями в ватсаппе. Первое, что вы видите, когда открываете приложение, это лицо самого страшного и уродливого младенца, которого могли себе представить. Нет, может быть, он не такой уж и страшный. Но в семь утра рабочего дня любой чужой младенец будет напоминать орка. Вы в шоке, креститесь и истерично соображаете, не рожали ли вы, и не пытаются ли вам вернуть вашего младенца, которого вы подбросили в приют (я представляю, какое впечатление такое сообщение произвело бы на мужчину), и нервно открываете приложение. Там еще девять фотографий с орком, и вторым орком, постарше, но таким же страшным, и на последней вы обнаруживаете черную дыру. "Привет, я так рада, что наконец-то тебя нашла!!!! Я ТАК СКУЧАЮ!!!! *смайлики* Все время о тебе думаю!!!! *смайлики, слишком близко подошедшие к рубежу приличий* Это мои красавицы дочки!!! (О Боже, они еще и женского пола!) Позвони мне, пожалуйста, мне совершенно не с кем поговорить, а мне столько всего рассказать надо!!!" (блок, черный список, анафема).

Как никогда раньше начала понимать выражение "мир тесен". Раньше это было не так очевидно, зато сейчас встало передо мной во всей красе. Европейцев в Эдинбурге не так уж и много, а в нашей сфере работает и того пятая часть, поэтому все друг друга знают. Сбежал с одной работы, думаешь, все, оставил этот ад позади, никогда он меня более не достанет, приходишь в новый офис, а там все те же до боли знакомые лица. Навестила бывших коллег, они позвали меня в паб. А паб этот прямо напротив новой работы. Ну, думаю, пятница, так что мои новые коллеги точно там будут выпивать, эх, придется бегать от стола к столу. Прихожу, а они все уже за одним столом, и уже побратались, хотя знают друг друга от силы час. Неизбежность и неизбывность. А тут еще и выяснилось, что двое из моих бывших коллег уже на самом деле мои будущие коллеги, и, в общем, понимаешь, что это какой-то гребанный Дом-2. Хорошо хоть, я их всех люблю. А ту единственную, которую я еще с бывшей работы ненавидела, на новом месте все уже дружно гнобят, причем совершенно заслужено, даже, я бы сказала, слишком мягко, так что все в балансе.

Люди обычно считают, что я хорошо приспособлена к жизни. Я произвожу впечатление человека, который всегда в своей тарелке и более того, любит из этой тарелки вышвыривать всех остальных. (Ну вот к примеру, тренинг, обсуждаем исключительные случаи, когда человек не может вылететь по причине смерти или болезни, все дела. Тренер рассказывает, что все окей, если нам сообщат хотя бы за сутки, чтобы мы могли сообщить авиакомпании. Все кивают, всем все понятно, но тут вступаю я. "А что если пассажир попадет в аварию по пути в аэропорт, помрет, а его родственники не узнают об этом до следующего дня, и мы не успеем сообщить вовремя?" Лицо тренера приобритает выражение наемного убийцы, идущего на мокрое дело. "У меня нет ответа на этот вопрос. Ни у кого нет ответа на этот вопрос, потому что такого не бывает. Как ты думаешь, часто ли ты будешь иметь дело с трупами на этой работе?". Чтоб вы не сомневались, первый же мой звонок был именно о трупе - мать приехала навестить сына, а сын взял и умер, и теперь ей нужно было что-то делать с обратным перелетом. Не спрашивайте, почему ей до этого было дело, когда у нее сын умер, просто не спрашивайте. Тренер смотрел на меня с ужасом, когда я пришла спросить, что же делать.) Да, в общем, люди считают, что я прекрасно адаптирована в социальном смысле. И в целом это так. Но они ведь не знают, что у меня в голове происходит!
Бывший коллега, которого я здесь уже упоминала, и которой из тех испанцев, по которым не видно, и который пережил Россию, поделился, что его бросил его гражданский муж, с которым он прожил пять лет, и ему как-то вот несколько не по себе теперь по жизни. Мы с Дэвидом никогда не были большими друзьями, почему он, наверное, и выбрал мою жилетку - чтоб не грузить тех, кто ближе к телу. Ну, почему не поддержать человека, ситуация паршивая, святое дело. Поговорили, разошлись, он намекнул, что в целом всегда рад уйти из дома выпить. Ну, думаю, надо вытащить его в паб на следующей неделе, поддержать морально, отвлечь сотнями своих анекдотов, и вообще. Порадовалась этой трезвой мысли, пошла спать. И вот там меня и догнало.
Да, мы с Дэвидом никогда не были большими друзьями и, собственно, кроме как по работе никогда не общались. Самый интимный момент, что был между нами, случился, когда он подошел ко мне что-то обсудить, споткнулся, пошатнулся и случайно тронул меня ладонью по коленке. Следующие полчаса он истерично клялся, что ничего такого не имел ввиду, у него даже в мыслях не было, и вообще он уже пять лет как вышел из клозета, пожалуйста, пожалуйста, не жалуйся на меня менеджменту за харассмент. Я поняла, что, если бы я хотела, у меня был бы на него жуткий компромат, которым я могла бы терроризировать его годами. Вот к чему приводит воинствующий феминизм, да.
В общем, другими словами, подходов к Дэвиду у меня не было. Не могла же я сказать честно, слушай, чувак, мне вообще до тебя никогда дела не было, но твоя боль резонирует с моим жизненным опытом, и я считаю своим кармическим долгом выставить тебе пинту Гиннесса в качестве моральной поддержки, правда ведь? Также я не могла притвориться, что на самом деле считаю его своим лучшим другом и просто не могу без него жить, так хочу с ним встретиться чисто поболтать, и его разбитое сердце тут вообще ни при чем. А надо ли пошутить? Или лучше не шутить? Надо ли говорить, что, если он не хочет, то можно не соглашаться? Или напротив, настоять, что отказа я не приму? Ну, он же в депрессии, сам может не понимать, что лучше для него... А с другой стороны, не могу же я ему говорить, что лучше для него. Пока думала, устала так, что уже хотела вообще отказаться от этой идеи, но в последний момент все-таки сформулировала, кратко, спокойно, ненавязчиво и непререкаемо. И думала параллельно, какое счастье, что он гей, а то я бы вообще сдохла над этим посланием из двух предложений, пытаясь еще к тому же вписать между строк, что я не предлагаю утешительный секс, так, чисто на всякий случай. Выдохнула, все, дело сделано.
А, еще нет. Когда пригласить? Если слишком быстро, человек может подумать, что у меня какой-то нездоровый энтузиазм. Да и вообще, как-то жестоко в понедельник приглашать в паб в конце недели человека, который проведет эту неделю в рабочем аду. В то же время, в четверг или пятницу уже поздно, нельзя загонять человека в угол. Сложными математическими вычислениями пришла к выводу, что лучше всего пригласить в среду. Пригласила, выдохнула, все.
А, нет, не все. "Я с удовольствием, на неделе не могу, но давай на выходных?" Ну замечательно, новые опции, новая головная боль.
"О, давай, тогда можно вообще пообедать, не обязательно вечером встречаться. Это даст мне повод хотя бы один день не готовить".
Пять минут мысль сия меня радовала, а потом нагнала другая - а вдруг он теперь считает, что обязан идти обедать, чтобы я не готовила, а может, ему совсем не хочется обедать, а хочется напиться глухой дождливой ночью вдребезги и рыдать у меня на плече на скамеечке на кладбище? Какой кошмар, нельзя так с человеком! Послала сообщение вдогонку, что и вечером тоже можно, если что. Долго сидела, думала, что теперь точно произвела впечатление полной идиотки, но уже похер, потому что я УСТАЛА как собака от этой встречи еще до встречи.
А потом я подумала, о, а можно же вообще к морю съездить, море - оно хорошо для таких дел, успокаивает, да и дешево, и еда там вкусная, какая прекрасная мысль! Осталось только быстренько сформулировать... ДА ПОШЛО ОНО НАХРЕН ЭТО МОРЕ.
Господи, откуда люди берут эти идеи, что я хорошо адаптирована в обществе? С этим надо что-то делать...

Dear Apocalypse,

Thank You for calling upon us today. We appreciate Your interest and would like to seize the opportunity to express our utmost gratitude for it on this doomed day. Please be assured that we will gladly provide You with our heartfelt support - You can count on our full and eager cooperation on the matter in hand.

However, please note, that, unfortunately, You have reached us during tea-time. Out of respect for our cultural and historical heritage as well as our traditions and customs we find it impossible to accept Your invitation at the present moment. We profoundly believe that the matter of trespassing into the World Beyond requires every ounce of dexterity and concentration one can master, and frankly we would not want to approach any honourable business with Yourself with anything less than sheer devotion. As our thoughts, however, are currently utterly fixed on the ancient traditions of tea consumption, imposed upon us by our glorious forebears, we find ourselves in the unfortunate position of having to decline Your kind offer. We, nevertheless, would like to encourage You to visit us again at a later point in time. Thank You for Your patience and understanding.

We apologise for any inconvenience caused and look forward to hearing from You in the near future.

Yours Faithfully,

Peoples of the United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland, the Commonwealth and Berwick-upon-Tweed.

PS. Please find enclosed the official schedule of tea-times on the territories in question.*

*Local and regional schedules may vary. For further information please consult authorities concerned.

Мне не столько обидно, что не валлийцы, они добились очень многого, куда большего, чем могли. Мне безумно зло, что португалы. У меня есть две большие ненависти в национальном футболе - Аргентина и Португалия. Ненавижу их игру и их совершенно необоснованное отношение к себе. И те, и другие не выигрывают ничего, но ломают взлеты хорошим, интересным командам, тем, за кого стоит болеть, в отличие от них, даже если ты не представитель этих наций. Я не знаю, за что можно любить аргентинский и португальский футбол. Не вижу ни одной причины, ни одного повода. И несмотря на это, они всегда пролезают далеко. И остаются одни немцы, потому что финал Португалия-Франция я, возможно, не захочу даже смотреть: у всей французской национальной сборной есть только одна saving grace - Антуан. Но и немцы уже надоели. Надоели предсказуемые финалы, лица и результаты. И особенно португалы. Был такой хороший чемпионат, а закончился откровенно погано.
А валлийский футбол начался. Прямо здесь, прямо в эти пару недель - начался по-настоящему.

Каждую пятницу я теперь как маньяк жду серий Шерлока Холмса с Бреттом. И каждую пятницу я визжу и прыгаю на стуле, в кресле, на диване, грызу ногти от восторга, сдерживаю слезы счастья и чихаю от упоительного щипания в носу. Да, именно настолько мне нравится этот Холмс. Это не просто лучший, это фантастический Холмс. Он действительно весь как гончая, каждый жест выверен, каждую секунду боевая готовность, острота ума, ирония, живость, эмоции и скорость мышления на грани реальности, четкость, блин, каждое слово как театр, емае, я совершенно и безоговорочно влюблена в него, да. Давно я не получала такого дикого наслаждения от персонажа, даже Шерлок Бенедикта не может сравниться с этим удивительным, опасным, жалящим как кинжал и таким настоящим дойлевским Холмсом. А как он выглядит... Голубой Карбункул с Холмсом в расхристанной рубахе убил во мне все остатки трезвости разума. Если викторианские женщины представляли себе такого героя, когда читали рассказы, я прекрасно понимаю, почему популярность этого мужчины - пускай и выдуманного - превосходила современных поп-звезд; это ж не персонаж, не роль и не мужик, это ж чистый и незамутненный архаический архитепический архисекс. Фух. Полегчало. А то еще чуть-чуть, и я взвою и разорвусь на множество маленьких счастливых зомбимишек.

Мне когда-то сказали, мол, сколько можно сушить мозги философскими постами, ты б лучше и девачковом подумала. Вот, думаю. Ибо интересно мне очень. Крема - они же в основном создаются для женщин. Особенно крема для лица. Ну, все-таки это в основном женский продукт. А женщины - они же частенько носят длинные ногти, не? Я, вот, ношу. Свои собственные, доморощенные, старательно откормленные, начищенные и наточенные длинные ноготки. И многие годы я мучаюсь с этими долбанными баночками кремов, из которых достать крем с длинными ногтями совершенно невозможно - весь крем остается под ногтями, и выковыривать его оттуда очень геморройно. Вы б знали, как меня это бесит. Ну почему не придумать другие баночки? Или не выпускать крем для лица в тюбиках? Ну ей-богу. Все, что я имею сказать о девачковом.

А потому, что мне лень писать четыре разных поста. Поэтому здесь будет скопище впечатлений о "Генрихе Четвертом" авторства Дорана, "Джессике Джонс" с Теннантом, "Стартреке" с Камбербэтчем, потому что вижу я одно большое сходство и задаюсь вопросами, или точнее появился повод наконец вернуться к Камберсерии, и, как будто всего этого не достаточно, очень кратко про "Девушку из Дании". Выбирайте, что вам интересно.

Помню, когда у меня в посте обсуждали Ричарда Второго, была затронута тема того, что Шекспир был крайне лоялен к Тюдорам. Это было сказано в ответ на мое замечание о том, что Ричард Второй вызывает у меня чувство, будто Шекспир очень скучал по магической волшебной средневековой Англии, а Англия Тюдоровская у него на контрасте куда более грубая и приземленная. Я не буду спорить с тем, что Шекспир к Тюдорам был лоялен - в конце концов, ему тоже надо было кушать. А может, он и правда их любил, не в том дело. Дело в том, что конкретно Генрих Четвертый продолжает гнуть линию, которую Шекспир начал в Ричарде. Совершенно нет никаких сомнений, по крайней мере у меня, в том, что в этой истории про двух настоящих королей персона тиранического Ричарда вдохновляла великого Барда куда больше, чем история на самом деле довольно неплохого по всем параметрам Генриха Четвертого. Генрих, ведь, очень много сделал для благополучия Англии, переживавшей тяжкие времена, пока на троне сидел оторванный от реальности Ричард. С точки зрения истории Генрих скорее положительный герой, чем отрицательный, даже несмотря на убийство Ричарда - и это тоже скользкая тема, с чьей подачи его убили, да зачем. Эта смерть преследовала Генриха до конца его дней, в прямом смысле: умирая, он смотрел в потолок, исписанный символикой Ричарда. И тем не менее, исторически это был хороший король, поправивший дела Англии во многих сферах, умный, вменяемый, не позволявший себе особенных чрезмерностей.
Шекспир был к нему откровенно несправедлив. Его Генрих сначала отбирает трон и жизнь у жутко харизматичного короля-поэта, а потом всю собственную пьесу шарахается по тексту тенью паранойи, истерики, чувства вины и немощности. В его королевстве главным национальным героем является пьяница, вор и мошенник Фальстаф, с которым бухает и занимается прочими неприглядными делами даже наследник короля. Ближайшие друзья короля, возведшие его на трон, теперь планируют его же свержение, поминая Ричарда добрым теплым словом, точно как последний предсказывал. Страну сотрясают бунты и практически гражданские войны. Именно это Шекспир решил рассказать своему зрителю, именно это выбрал из всей истории жизни Генриха Четвертого.
Как я уже не раз говорила, Доран любит Шекспира и ставит именно его. Поэтому в его постановках Генрих предстает в самом плохом свете, каком только возможно. Доран не упустил возможность в начале первой части напомнить всем, насколько Генрих незаконный король - белая фигура с распущенными волосами и в короне маячит в глубине сцены, пока Генрих принимает корону. И, собственно, Генрих все четыре части своей пьесы и ведет себя не как король, а как вор и убийца, на котором горит не только шапка и корона, но и мантия впридачу. И я честно скажу, мне это не нравится. При всей симпатии, которую вызывает в зрителе Ричард, как-то не очень это хорошо, смотреть, по сути, две пьесы про такого вот вора. Генрих Бриттона истеричен, мнителен, параноидален. Ничего удивительного, что в итоге его же друзья решили его свергнуть - такой король ничем не лучше Ричарда в худшие его времена капризов и разбазаривания ресурсов. Что еще хуже, этот Генрих жалок. Да, конечно, по тексту он страдает чувством вины, но делать его жалким было совершенно необязательно, это уже перебор. Хотя бы и потому, что в итоге в пьесе по сути некому сопереживать.
Нет, я понимаю, что главный здесь Фальстаф. И это даже не напрягает, в конце концов, это действительно мощный портрет престарелого жалкого потерянного человека, не сделавшего в жизни ничего достойного, прожившего вроде как и весело, и по своему усмотрению, но при этом в полной пустоте. И Энтони Шер сыграл это блестяще - в конце второй части его Фальстаф раскрывается, с него спадает маска глупого веселья приговоренного смертника, и перед нами предстает человек, прекрасно осознающий самого себя и свое место в мире, как человека, которому нечем гордиться. И все же для настоящего сопереживания этого всего маловато. Принц Хэл пока что и вовсе не требует никакого сопереживания, его звездный час придет позже, здесь же он всего лишь юный дурак с приступами максимализма, все там были. Несмотря на свое теневое положение, сердцем пьесы действительно является Генрих. Именно его личная трагедия как короля, как отца и как человека, его философия, его тягости - вот то, что "делает" эту пьесу. К примеру, вот, Джереми Айронс. Несмотря на то, что мне не понравилась Пустая Корона, я считаю, что Генрих Четвертый у Айронса получился выдающимся. Тонкая игра, передавшая все нюансы человека, разорванного внутри, глубоко опечаленного, глубоко неудовлетворенного, измученного переживаниями, некогда сильного, но теряющего силу с каждым днем все больше, и постепенно сдающегося по мере того, как надежда искупить свой грех тает. Он вызвал во мне не только сильнейшую жалость, но уважение. Генрих Бриттона не вызвал во мне ничего кроме брезгливости. А вместе с ним и весь этот его мир, так подчеркнуто лишенный красоты. И когда он, наконец, помирает, становится как-то физически легче. Жалко, только, сына его - очень уж большая ответственность ложится на его плечи, нелегко ему придется, вытаскивать из болота созданного мирка свою собственную пьесу. Так что несмотря на то, что поставлено это все прекрасно, и сыграно в целом тоже, меня эта постановка не только не влюбила в саму пьесу, но и вовсе мне упорно не понравилась из-за Генриха. Хотя Генриха Пятого я теперь хочу посмотреть с большим любопытством, мне интересно, как этот мир преобразится, когда вирус под именем Гарри Болинбрук наконец почил с миром.

Нет, я не буду здесь вдаваться в подробности того, как ужасно снята и написана эта самая Джессика Джонс. Вы знаете, я как всегда верю в лучшее, поэтому абсолютно все глупости и настоящие проколы списываю на то, что на самом деле их нет, и все хвосты подчищены где-то в других местах вселенной Марвел. В конце концов, я и так особо добра не ждала, чего уж тут. Хотя если считать Джонс отдельным законченным произведением, то ей-богу, сценаристов хочется отправить назад в школу и разъяснить им такие простые вещи, как арки персонажей и сюжетные линии. Потому что здесь огромное количество каких-то левых персов, чьи арки были заброшены на середине, которые появляются изниоткуда и исчезают в никуда, как ненужный материал, который не выполнил ни единой функции и не был достаточно важен самим сценаристам даже для того, чтобы хоть как-то логично завершить их истории. То же самое происходит и со многими сюжетными линиями, который вдруг просто обрываются без каких-либо пояснений. Нет, я не требую от искусства четкого нарратива, ради бога. Но одно дело, когда после окончания сериала в голове зрителя остаются сомнения и загадки, и другое - тупые вопросы из серии "а этот чувак куда пропал?.." И бог бы с ним, но проблема в том, что я в итоге так и не поняла, в чем состояла основная сюжетная линия всего сериала. Если это история противостояния ГГ и психопата, то нахрена половину экранного времени нас отвлекали какими-то левыми людьми, которые ничем сериал не обогатили? Показать злобства и зверства психопата можно было куда более емко и кратко, парочка лишних случайных жертв, на которых зрителю откровенно накласть, не сделают его злобнее и зверистее. Если же авторы считали каждую сюжетную линию важной, то какого черта они их побросали на половине? Но, как я сказала, я делаю вид, что это я необразованный дурак и просто не знаю, что все эти арки и линии были красиво и гармонично продолжены в других сериалах вселенной.
Что, однако, все чаще встречается и все больше меня напрягает, так это тенденция, когда плохой герой куда интереснее всех героев положительных вместе взятых. Поэтому я недаром вспомнила Кхана из Стартрека в этом ключе, посмотрев Джессику Джонс. Помните, как начинается фильм? Нам три минуты экранного времени под красивую и эмоциональную музыку показывают милую семью - красивую маму, благородного папу, чудную собаку и очень больную маленькую девочку. Девочке не могут помочь врачи, мама плачет, папа страдает, собака грустит, игрушка печально лежит рядом с бессознательной девочкой. Мы сострадаем этой семье, нас пустили к ним в дом, нам показали их жизнь, у нас болит за них сердце. И тут появляется добрый чародей с красивым горделивым лицом, который берет и спасает девочке жизнь. Ну, да, действительно, за это папа девочки подорвал себя и еще пару сотен каких-то левых людей, которых мы никогда не видели, с которыми у нас нет никакого эмоционального коннекта. Просто здание взорвалось. Зато девочка, к которой мы прикипели душой, жива! Ну и кто у нас Кхан после этого? Нет, наш рацио понимает - опасный террорюга-манипулятор. Но наши эмоции говорят совсем другое - спаситель бедных девочек. Потом этот спаситель бедных девочек еще расстреливает комнату, полную всяких подонков (к тому моменту мы подозреваем их в том, что они подонки, к концу фильма мы будем в этом уже уверены). Потом он рассказывает про свою семью, то есть команду, с которой так несправедливо обошлись, пускает слезу... И делает это все, как Бенедикт Камбербэтч только и умеет, выворачивая душу. Вот скажите мне, как в таких условиях можно сопереживать Керку и его команде? Особенно учитывая то, что Кхан ведет себя как настоящий воин и мужчина, а Керк и его команда - как толпища круглых идиотов? Нет, я прекрасно понимаю, что Кхан здесь не столько настоящий плохиш, сколько психопатическая жертва настоящего плохиша. И тем не менее, именно психопатическая - он опасен, безжалостен, у него изощренный хитрый ум медведя, вышедшего на тропу мести, и, скажем прямо, он откровенно не хороший человек. Ему можно найти кучу оправданий, и чисто по-человечески его травмы и горе можно понять, но очевидно, что не все методы можно оправдать. И тем не менее, я не знаю человека, который не испытывал бы садисткого удовольствия, когда Кхан выбивает душу из тушки Керка, и который не расстроился бы, когда Кхана, наконец, обезвредили. С одной стороны, все клево и круто. Но с другой, я вижу здесь определенно неправильную акцентуацию со стороны сценаристов, режиссера и, скажем прямо, кастингового директора. Настолько харизматичный и красивый антагонист с настолько трагичной личной историей, хотим мы того или нет, романтизирует антагонизм как таковой, он там единственный натурально живой персонаж на фоне картона и пластика, и я искренне не считаю, что это правильно.
С Джессикой все не так трагично потому, что Теннант, как я уже говорила, не пытается делать своего героя лучше, чем он есть. Его Килгрейв есть подонок, и о том, что он подонок, Теннант не дает забыть ни на секунду, и в первую очередь тем, как отлично он передает мысли самого Килгрейва - у него в каждом взгляде читается, насколько он считает себя правым во всем, что делает, а это не добавляет ему очарования. Здесь проблема в другом, его Килгрейв - единственный персонаж среди пары десятков, кто реально интересен. Ах как он интересен! Он интригует и завораживает, он веселит и пугает одновременно, его хочется если не понять, то как минимум раскусить. Он играет с остальными, он чертовски умен (вот когда уже до людей дойдет, что невозможно перехитрить психопата, а?), он дико харизматичен, и, что особенно пугает, он по сути ничем не хуже остальных якобы положительных героев, которые совершают полностью неприемлимые поступки. Нет, я прекрасно понимаю, что с волками жить - по-волчьи выть. Окей. Но. Зритель все равно должен сопереживать положительным героям. А как можно им сопереживать, когда сидишь, смотришь и думаешь только об одном, вот скорей бы уже опять психопата показали, а то скукотища смертная же? Это неправильно, это просто глупо. А именно так и происходит в Джессике Джонс, потому что экран оживает только тогда, когда на нем появляется Килгрейв. Все остальное время это тупая бодяга непонятно о чем и зачем. Про главную героиню, все 13 серий проходившую с одним выражением лица тупой печальной коровы - это не оскорбление, это метафора, - я вообще молчу. Я понимаю, что у нее травма. Мне пофиг, я устала от ее лица уже на двадцатой минуте первой серии. Это все-таки интертейнмент, а не документалка про жертв психопатов. Так что не я виновата в том, что в итоге психопат - единственное стоящее явление в этом сериале, даже несмотря на то, что, в отличие от Кхана, ему особо не посопереживаешь, потому что Теннант слишком шикарен для этого. Ну а потом вообще случается мерзкое - вместо того, чтобы придумать интересное обманилово, крутую ловушку, еще чего, перехитрить неперехитряемого маньяка, они тупо дали Джессике иммунитет против его сил. Гениальная сценарная находка.
Знаете, чем велик Шерлок Холмс, или точнее автор иего, Артур Конан Дойл? Тем, что Шерлок Холмс интереснее и более захватывающ, чем все его противники, многие из которых восхитительно гениальны и интриганисты. Он интереснее даже Мориарти. Даже такого Мориарти, как в "Шерлоке", Шерлок все равно в сто раз интереснее. Холмс не святой, иногда он даже неправ, иногда он аморален. Но зритель и читатель всегда на его стороне, потому что он безумно интересен. Каждый раз, когда он появляется, испытываешь прилив восторга и предвкушения его слов, действий и мыслей. Он вызывает бурю самых разнообразных эмоций и всегда приносит наслаждение. И никакой даже самый потрясающий Мориарти не может перетянуть симпатии на свою сторону, как бы он не восхищал сам по себе. Вот это - правильный главный герой, борящийся со злом. И мне жутко печально, что, похоже, люди разучились писать таких главных героев, и интересными теперь получаются только злодеи. Грустно, девицы. А Килгрейв шикарен, очень.

Про фильм особо не буду, не знаю, советовать его или нет, потому что сам по себе он чудесен, но я не уверена, что все люди в мире уже готовы к тому, чтобы смотреть настолько откровенные фильмы на заданную тему без всяческих предубеждений и личных имх - причем в обе стороны. Скажу только, что меня поразило больше всего то, насколько честно показана мужская фантазия о мифической женской чувственности и сексуальности. Мифической потому, что мужчинам она совершенно непонятна, они не понимают, где настоящее, а где притворство, они совершенно теряются и фантазируют о чем-то сверхъестественном - о какой-то тайне, загадке, связи с космосом через оргазм, о каких-то невероятных чувственных переживаниях, доступные каждой женщине каждый день по факту своего пола. Эта тяга, мечта, жажда получить эту чувственность передана игрой Редмэйна очень хорошо. И от других мужчин его герой отличается тем, что жаждет не только прикоснуться к этой мифической женской тайне, но нырнуть в нее с головой, понять изнутри, стать ей. Потрясающе то, что об этом так говорят, почти так же, как то, что многие мужчины искренне в это верят. Мне, как женщине, эту странную тягу и мифологизацию женской сексуальной сущности трудно понять, но это ясно - мне эта обсессия не может быть понятна по определению. Как-нибудь в следующий раз, когда буду мужчиной.

А пока, в ожидании Эндевора, смотрю старого Шерлока Холмса с Джереми Бреттом. Наслаждаюсь и ловлю кайф от каждого кадра. Какой роскошный, роскошный, роскошный Холмс, точно такой, как в книгах, с таким взглядом, что острее кинжала. Опасный как ястреб, но при этом жутко приятный Холмс, эмоциональный, капризный, ироничный, нетерпеливый, красавец-джентельмен (хорошо, признаю, красавец - это уже не как в книгах, но что поделать). Восторг и эйфория. Одно жаль, Ватсон, как чаще всего, дурак. Отвыкла я от Ватсона-идиота. Но какой Холмс! А какой у него язык! Ооооо, эти открытые слоги, о, эта артикуляция, о, эта звонкость! Красота неописуемая.
*в процессе дождавшись Эндевора* Нет, все-таки Эванс совершенно восхитителен в этой роли. Тонок, пронзителен и проникновенен. Еще немного, и он затмит Тоу. И получится конфуз.

Вот все говорят, ЖЖ вымирает. Да, вымирает. Как и вся культура некоммерческих блогов. Остается что-то странное. Ладно моя флента, которая, во-первых, потеряла половину народу, ушедшего непонятно куда, так еще и прибавления имеет раз в год на великий праздник; все же, кто еще остался, меня очень радуют и пишут, просто их МАЛО. Но фленты друзей, друзей друзей, друзей друзей друзей... Боже! Два часа свободного времени между Теннантом и Теннантом, книг с собой нет, все на телефоне перечитано, весь отфотканный Тернер уже захламил инстаграм, писать самой с телефона неудобно, программка постановки зачитана до дыр, и занять себя совершенно нечем, потому что нет интересных блогов на хоть как-то интересующие меня темы. Да, согласна, выбор тем у меня специфический. Но епт, не до такой же степени! Прямо хоть садись и сам пиши. Так у писателей и развивается мания величия - "нечего было читать, написал сам, читать все еще нечего, перечитал себя, читать все еще нечего, перечитал себя еще раз... о, да я гений!" Мне бы отвлечься, перевести дух, забыть на оставшийся час о Ричарде. Так фиг. Сижу, заедаю сладким с горя. Еще немного, и я ваще поставлю крест на попытках найти хоть еще кого-то интересного кроме тех, кто и так уже у меня захомячен.

Как мне нравится, как здесь обращаются к людям, вы б знали. В Лондоне, вроде, тоже неплохо, но там слишком вездесуще это их "mate", которое, как оказалось совершенно внезапно, используется далеко не только в адрес мужчин. А я-то, сирая, и не знала. В Эдинбурге это слово не используют вовсе, разве что в его прямом значении "товарищ". И вроде бы здесь ничего особенного, просто мисс, просто мистер, просто сэр, но это так круто. И круто, что никогда, ни за что, говоря о ком-то на улице, даже за спиной, женщину не назовут "woman" - только "вон та леди". Мужчин тоже чаще всего называют "джентельменами". Это очень приятно. А еще они вполне могут обратиться с каким-нибудь lass, love, dear, sweetheart. И это, как бы, вроде и комплимент, а в то же время совершенно невинный. Не, конечно, немкам, вот, это жутко не нравится, они живут в иллюзии, почему-то, что мужчина в принципе может воспринимать женщину вообще без единой сексуальной мысли или оценки. Ну, они много чего думают, некоторые даже думают, что можно бежать на поезд и вопить "задавлю!", и выжить. Немки вообще странные существа. Но вот такие мягкие гендерные обращения - это не подкат и не намек, это просто комплимент тому, что ты женщина, и все, а дальше "дай сигаретку, умираю" или "у вас сумка открыта".
Вообще, по культуре обращения очень многое можно сказать об обществе в целом. Вот, к примеру, в русском это не тема, это катастрофа. По сути, в русском вежливых обращений к человеку нет в принципе. Зато есть куча сумбура. Ну, вот, к примеру, обращения к женщинам. Слово "женщина" вообще имеет какую-то негативную окраску - это что-то такое уже немолодое, несильно привлекательное и ваще, мне всего 48, чувствую я себя ащще на 23, какая я тебе "женщина". "Женщина" - это либо совершенно нейтральное слово, либо обязательно с уточняющим эпитетом, красивая женщина, умная, и тому подобное. Но когда на тебя на улице гавкают "женщина!", хочется врезать по морде сразу. А это слово всегда гавкают. Не гавкают другое слово, мое любимое ащще-ащще. Девушка. Убивала бы. Ненавижу это слово от всей широты души. Ну и, к тому же, оно меня жутко умиляет. Сидит такая потасканная бабища под сорок с тремя браками за спиной и пятком детей и начинает "мы, девушки..." Так и тянет спросить, простите, а у вас все пять зачатий непорочные были, да? Потому что значение слова "девушка" очень конкретное, идет оно от "девы" и иных коннотаций кроме сексуально-оценочной не имеет: если "девочка" - это то, что иметь еще нельзя, то "девушка" - это то, что уже можно, но еще никто не успел. Ни на какой возраст это слово не опирается, потому что совершенно невозможно определить временные рамки - вот до такого возраста это девушка, а потом она женщина. Ведь даже первый сексуальный опыт называют "стала женщиной". "Девочки", кстати, тоже чудное слово. Особенно когда им мужики пользуются. Он подкатывает весь такой сальный и в подпитии, смотреть може только в декольте или на задницу, выше у него глаза уже не поднимаются, и радостно выпаливает "привет, девочки!". Мужчина, вы педофил, да? В английском тоже любят так использовать слово "girls", но все-таки больше между самими женщинами. В немецом, вот, к примеру, форма "девочка" - то есть ребенок женского пола - используется исключительно в таком значении и никак иначе, и даже артикль имеет не женский, а средний. То есть, очень точно задано "трогать нельзя". Ну, "мальчиков" за сорок с бутылками в зубах я уже опускаю, но в целом к мужчинам у нас тоже обращаться крайне сложно. Ну, да, можно просто сказать "мужчина", но это, как и "женщина", обращение исключительно потому, что альтернатив нет. Мне еще нравится "молодой человек". Заметьте, женщину человеком не называют, гыгы. Да и мужчина, видимо, человек только пока молод.
Нет, в русском есть чудесные слова "сударь/сударыня" и "господин/госпожа". Но с ними случилось страшное - советская власть. Проблема этих слов не в том, что они устаревшие, а в том, что они классовые. То есть, даже когда они были в обиходе, к батракам так никто не обращался. С "леди" и "джентельменом" было то же самое, кстати. Правда, в английском всегда сущевствовало слово "мистер/мисс/миссис". И когда аристократ приходит к сапожнику, он ему говорил не "эй ты", а "мистер Смит". Но вот "леди", "джентельмены" и "сэры" были привилегиями определенного класса, слово "джентельмен" же к тому же еще и имело определенную нравственную окраску - можно было быть сэром, но не джентельменом. Однако английский язык развивался естественным образом вместе с обществом. Постепенно границы между классами если не стирались, то становились менее ярко выраженными, и эти слова вошли в общую речь. И теперь, когда в отношении официантки говорят "леди", это нормальная вежливость. Русский, увы, был изуродован. Господ и сударей вырезали, слова эти стали табуированными - то есть, вот там в прошлом такое было, но в нашем светлом будущем ни-ни, - а гендерные обращения уничтожили как класс, заменив их чудовищным "товарищ". Теперь же идеалогия отошла в прошлое, "товарищ" умер, а альтернативы-то нету. Да, я знаю, что иногда обращаются словами "господин/госпожа + фамилия", но в целом это звучит или архаично, или категорически напыщенно. И уж вряд ли кто подойдет к вам на улице с фразой "господин, не подскажите, который час?" В украинском есть чудные слова "пан/панi", которые, конечно, в некотором роде тоже были классовыми, но поскольку в Украине с классами вообще было туго, женщин паночками называли совершенно спокойно, даже если речь не шла об аристократке. Ну, мужчины были козаками, да. И сейчас эти слова используются, пусть и реже, чем хотелось бы. Но даже если к женщине обращаются более прямо, никто не скажет "жiнка" - только "жiночка". То есть, как-то смягчается.
Кстати, было довольно забавно в Монтенегро. Официант сразу вычеслил, что я русскоговорящая. Мы с ним говорили по-русски, все нормально, но потом мне надо было к нему как-то обратиться, и я его спросила, мол, как у вас принято обращаться. Он на меня так посмотрел, мол, да ты ж из СССР, че ты, и ответил "просто "эй!" говори, я подойду. Ну или "официант"". Мне пришлось долго и нудно пояснять, что я не хочу говорить "официант" и тем более "эй!", я хочу быть вежливым человеком, как у вас обращаются к незнакомцам? Он мне в итоге сказал, я уже забыла, конечно, но удивлен был страшно. Ну, конечно, пост-советское пространство спокойно отделывается "эй".
В немецком ситуация немногим краше. Мужикам еще повезло, потому что есть слово "Mann", то есть "мужчина", а есть "Herr", вежливое обращение. Правда, использовать его можно только вместе с фамилией, потому что в немецком вообще напрочь отсутствуют формы обращения к незнакомцам. Вообще. Всегда только "извините". Но у мужчин, вот, хотя бы обращение с фамилией вежливое. Женщинам не повезло вовсе, потому что для нас существует одно-единственное слово "Frau". Это и женщина, и женщина, уже имевшая сексуальные сношения, и жена, и обращение. Ну, потому что ты не человек, пока ты не жена, а если ты не человек, то чего к тебе обращаться, логично? Было еще ужасное слово "Fräulein", то есть "маленькая женщина" - эта самая дЭвушка, которую уже можно, но еще никто не успел, - но теперь оно вообще оскорбительное. Здесь та же ситуация, что и в русском, то есть используются слова с ярко выраженной сексуальной окраской. В немецком это вообще до смешного доходит. К примеру, в нем нет слова "девственник". И нет нейтрального слова как "virgin" - одинаковое и для юношей, и для девушек. Есть только слово "Jungfrau". Женского рода, то есть с женским артиклем "die". Так вот, когда парня называют девственником, его называют "die Jungfrau". Ну потому что мужская девственность оценочной стоимости на рынке никогда не имела, поэтому и слова-то такого не придумали. А тут я, блин, привязалась к обращениям...
В общем, здесь я отдыхаю душой. Как ко мне здесь ни обращаются, мне приятно, мне комфортно, мне нравится, все красиво, вежливо, и вроде как делают реверанс в сторону того, что я женского пола, и в то же время всегда сохраняется дистанция. Культура, блин.

***

Я честно не помню, когда в первый раз прочла По Ту Сторону Рассвета. Я даже не буду пытаться вспомнить. Но лет десять назад точно, он тогда еще совсем свеженький был. И вот столько лет прошло, и многие из этих лет я уже далеко не так активно интересуюсь миром Толкиена, и уж тем более фандомом, а все равно периодически так остро и больно тянет перечитать какие-то определенные куски, аж жуть. Я долго думала, от чего же так, что такого в этой книге - безусловно, хорошей, да, но ведь хороших много. И не в сюжете дело, и не в стиле, это уж точно. И даже не то подкупает, что они все там живые настолько, вот-вот спрыгнут со страницы - таких живых эльфов, к примеру, я и вовсе в фанфиках больше не встречала. И даже Феаноринги там выписаны лучше, чем у кого-либо, в том числе и у хардкорных перводомщиков. Их там и нет-то почти... ну ладно, это я вру, их там немало, но от общего количество текста их там очень скромно представлено. А поди ж ты, внезапно и неожиданно за них там сердце болит так, как и близко не болит при чтении полотнищ оправданий и мозгодрочества. Но все же, все же... возвращаюсь я туда не из-за них, не из-за Берена, не из-за Лютиэнь, не из-за восхитительного Саурона или пугающе реалистичного и возможного Моргота. Я возвращаюсь туда из-за Финрода. Это вообще о нем книга, исключительно, он там главный герой, даже после смерти. И, конечно, он там святой - он и у Толкиена святой, вне всяких сомнений. Святой и пророк. Но дело даже не в этом. А в том, что автору удалось эту святость показать буднично, не в геройстве, но в самой жизни. И он до слез пронзителен. И порой так хочется прикоснуться к нему - к его мудрости, к его силе, к его пониманию самой сути, к его не-осуждению, к его благости, которая не поза и не перфоманс, но сущность, к его любознательности, к его любви к жизни и всему живому, к его неубиваемой надежде, к его умению ценить. Просто ценить. Жаль, конечно, что он лишь персонаж, но в общем-то этого вполне достаточно. Кого-то так, наверное, Иисус трогает, до самой глубины души. Ну, тех, кто не под религиозным кайфом в церкви на мессах вопит да лбом бьется, а кто трезво подходит к вопросу и осмысляет Иисуса, а не тупо верит непонятно во что. Наверное, Иисус тоже останавливает чью-то руку или злое слово. Когда вдруг думаешь, вот он бы не одобрил, не стоит. Вот я так порой думаю о Финроде из ПТСР. Он бы не одобрил - не стоит. И не одобрил бы ж тоже так по-доброму - да все я понимаю, девочка, нормально все, бывает, только в следующий раз сначала глянь в свою душу, ужаснись монстрам, подумай еще раз, а потом уже делай, ладно? И от этого неодобрения вот ни разу не стыдно и не больно. А просто хочется действительно подумать в следующий раз. И это все так выписано, что когда он умирает, всем существом чувствуешь эту утрату - это не слова на бумаге, описывающие чувства других персонажей, это настоящее ощущение, которое колет прямо в солнечное сплетение. И уже не возникает вопроса, а вот почему это Темных осуждают прямо вот сразу и наперед, ты мне обоснуй. А не нужно обоснуев. Автор так выписал Финрода, что его убийство и есть единственно нужный обоснуй, потому что это не оправдать ни политикой, ни войной, ни разницей правд и мотиваций. Вот его - нельзя. Потому что без него пусто. Удивительный персонаж совершенно, и такой живой и настоящий, что святость эта не липнет на зубах, но восхищает и проникает в самую душу. То немногое, что стоит хранить в себе всегда. Как чудо.

Наверное, каждый, кто собирается или уже собрался писать про этот спектакль, почувствует необходимость начать с простого факта: это очень нашумевший спектакль. Нашумевший настолько, что порой забывалось само действо - а чего, собственно, ждем. Ваша покорная гнусь не избежала этого мельтешения - а как иначе было на него попасть? Билеты покупались за год, в диком угаре, в итальянском отеле с ужасным вайфаем, и по принципу - что дали, то и бери, потому что будет хуже. Дикие нервы, некий скандал из-за того, что народ таки нашел лазейку в системе и начал покупать билеты раньше положенного срока, переписка с Барбиканом на десять страниц и на сто - с обиженными и оскорбленными честностью такого явления как стукачество (коего не было, но какая разница), и еще сто с теми, кто билеты нечестно скоммуниздить не сумел и поэтому всячески поддержал честность такого явления как стукачество (коего не было, но вы уже поняли), ну и с теми воистину честными людьми, которые до стукачества не опускались, но билеты скоммуниздить не пытались и просто тихо негодовали. Ах, какой это был веселый, веселый отпуск! Но вот манна небесная - скоммунизженные билеты благополучно возвернуты в лоно Барбикана, Барбикан выдохнул, народ тоже, в день Х все желающие без всяких проблем купили все, что хотели, а перспектива увидеть вживую мистера Камбербэтча-тогда-еще-не-Хантера из смутной мечты внезапно превратилась в натуральную такую реальность за 62.50 фунта за билет. Год, как я уже сказала, очень большой срок. Состав тех, кто должен был пойти со мной в театр, сменился раза три. С каждым разом я все больше осознавала, что лично Я там быть должна, хоть сдохни, чисто из принципа. И вот все жизненные планы подбиваются под эту поездку, причем в какой-то момент цель самой поездки мною была напрочь позабыта и всплыла в моем мозгу где-то за неделю до свидания с прекрасным, и наконец первое число, 7:20 pm, выдохни, детка, перед тобой метрах в пяти сидит совершенно живой, очень красивый, очень молодой очень мужчина Бенедикт Камбербэтч-уже-Хантер и слушает твою любимую песню. Минут десять на осознание, еще десять на охерение, еще десять на то, о чем неприлично говорить в приличном обществе, а вот теперь... а вот теперь давайте поговорим о Гамлете, что ли.

Мне забавно читать рецензии, так же как и пока что крайне скудные отписки познавших счастье фанатов. Ибо со стороны, если спектакль не смотреть, создается впечатление, будто там что-то Такое Нечто, что это то ли гениально, то ли отвратительно. И даже называют это страшным словом авангард. И прямо таки новым прочтением пьесы. И чуть ли такого Гамлета никто никогда не видел (это уже пиарщики постарались). В общем, пугают как могут, зомбируют тоже. А на деле? А на деле никакой это не авангард, даже близко. И никакое это не новое прочтение пьесы, уж простите. И Гамлета мы такого видели уже много раз, тут разве что смесь. И никакое это не Такое Нечто - просто очередная относительно крепкая постановка Гамлета. Ударение на "относительно". И всего-то. Но обо всем по пунктам.

Сцена оформлена действительно очень красиво и мозговывенуто, без всяких сомнений. Трагедия в том, что ее не видно. В первый раз, когда я сидела в пяти метрах от Бенедикта в начале пьесы, во втором ряду партера справа, я видела, как потом оказалось, процентов сорок от всего действа. То есть, пока актеры ходили перед моим носом, было все супер, но как только они смещались куда-то в сторону, и особенно уходили в глубину сцены, мне ничего не было видно. К тому же, режиссер почему-то не посчитала нужным пояснить некоторым своим актерам такое простое правило как постоянное движение на сцене - несколько раз за спектакль эти люди вставали прямо передо мной спиной и стояли там по пять минут. Вполне себе впереди сцены. Спиной. Не двигаясь. И закрывая мне нафиг все. Я так и не поняла этой гениальной мысли - почему нельзя было встать чуть глубже, если тебе так решительно нечего делать? Так что крутой партер в итоге имел кучу минусов. Второй раз я сидела уже слева в первом ярусе (потому что я кретин, и перепутал партер с галереей, когда делал заказ). Сначала я дико расстроилась, что не увижу более вблизи светлое лицо прекрасного принца, но в процессе поняла, что на сей раз мне повезло, как раз таки, потому что я смогла увидеть практически всю сцену аж до самой ее бескрайней глубины. Правда, в этот раз я не видела балкон, а поскольку на балконе много чего происходило, частенько спектакль для меня из визуального превращался в аудиальный. Я не знаю, ГДЕ режиссер предполагала сидеть зрителю. Было ли такое место, с которого было видно все - и сцену, и проход в глубину, и лица актеров, и пресловутый балкон. Возможно, такие места существуют. Но мои два выстрела промазали. И тут невольно задаешься вопросом, а не лучше ли быть проще? Ну да ладно, это можно было перетерпеть.

Я не могу угадать, что критики называют авангардом и новым прочтением, но подозреваю, что дело в декорациях и общем налете Второй Мировой. Действительно, постановка определила пьесу в очень конкретный исторический отрезок, проводя нарочито навязчивую аллегорию. Ничего нового в этом нет - не знаю, как с Гамлетом, но с Макбетом и Лиром как минимум это уже проделывали. Подозреваю, что еще и с Кориоланом. Лично мне такая нарочитая конкретизация не сильно нравится, Гамлет все-таки вещь куда более философская и абстрактная, но опять-таки ради бога, постановка имеет право быть такой, какой ее видит режиссер. Да и потом, Фортинбрас в нацистском плаще был эпичен донельзя, просто таки натуральный хайлайт постановки, так что оно того стоило.

С текстом постановщик обошлась крайне щедяще, я бы даже сказала, чрезмерно. Второй акт катастрофически провисал во всех возможных и невозможных местах просто потому, что она не решилась вырезать больше текста. Я понимаю сакральность текста, как и сакральность права режиссера делать свой выбор, но лично меня сильно утомили совершенно ненужные сцены, типа мытарств с письмами или же излишне затянутый конец. Я тут, типа, даже с Шекспиром несогласна, но таки да - я не согласна. Последняя фраза Гамлета - "Я умираю. И тишина." - настолько гениальна, что грех после этого другим персонажам открывать рот. Конец был бы блестящ, если бы все закончилось на появляющемся из тьмы Фортинбрасе в его плаще и безмолвно замирающем при виде трупов. И все понятно - и что ему теперь все сливки, и что ему оно уже не так в кайф, и что трагедия случилась, но жизнь идет дальше, - все, все понятно, зритель же не идиот. Но нет, мы еще несколько минут сидим и внимаем непонятно чему. Может, в этом авангард, я не знаю. Затянутость текста в итоге привела к другой беде - надо же было впихнуть все это в какие-то относительно адекватные временные рамки. Поэтому актеры свой текст в большинстве случаев тараторят со скоростью пулемета, делая акценты в пять раз реже, чем того заслуживает Шекспир, а пауз между сценами нет вовсе. Лично мне это сильно мешало, мне все хотелось, чтобы они перестали гнать эту гонку и наконец-то дали вкусить текст, его глубину, его красоту, его поэтичность, его философию, его юмор, в конце концов. Но какой там юмор, когда Полонию на его классически безумно смешную сцену с советами своему сыну выделили менее минуты? Успеть бы текст выпалить, для виду потрясая блокнотом. Результат плачевен - текст слышится катастрофически заученным, а не живой текущей мыслью, рождающейся прямо в эту секунду. В итоге, на прокол руки Лаэрта в замедленной съемке мы время нашли, а на текст - нет. (Хотя с удовольствием отмечу, что вообще идея с временным рассинхроном на некоторых монологах Гамлета действительно отличная, прекрасная находка, решающая множество сценических проблем.)

Но даже это не главная беда. К режиссеру есть претензии, но все это осталось бы незамеченным, если бы игра все затмевала. Гамлета я как раз оставлю на потом, а вот все - ВСЕ - остальные - это какой-то кошмар, ужас и мрак. Гертруда, в которой нет не то, что силы, но даже какого-то элементарного достоинства. Скучный и поверхностный Клавдий, так и не докопавшийся до глубины своей трагедии - блин! Это же чистый МАКБЕТ! Как можно ТАК играть ТАКОГО персонажа? Там же можно развернуться на все сто! Но нет, Клавдий так и не выстрелил, и даже сцена молитвы не пробирает, а должна проникать прямо под кожу. Семейство Полония - это вообще стыд и позор, простихосспаде. Сам Полоний - скучный старикашка, а ведь это великолепнейшая роль, полная юмора и печали одновременно. Лаэрта играл вообще на редкость бездарный актер, и нет, я это не потому, что он черный, я могу себе представить, как его сыграл бы тот же Лестер. А этот просто бездарный. Офелия же... Признаюсь честно, я ненавижу Офелию. Это мой самый нелюбимый женский персонаж like ever. Я понимаю, зачем она там, но это не мешает мне плеваться от нее везде и всегда. По тексту она чистая дурочка с приветом. И, в общем-то, казалось бы, а почему такой умный, образованный, острый на язык и на мысль молодой человек - романтик и поэт, способный на безграничные эмоции и склонный к философии, - как Гамлет, влюбился в нее? Шекспир прямолинеен - fair Ophilia. Красивая тетка, смысл жизни которой состоит в том, чтобы быть красивой утопшей теткой. Образ Офелии должен завораживать, лишать дыхания своей чистой красотой и эфемерностью. Вот тогда да, тогда я поверю, что Гамлет в нее влюблен - эмоций он даст за двоих, а ничто так не волнует мужчину, как эфемерный и прекрасный женский образ. И да, вот это вытянет далеко не всякая актриса - тут не только красивой надо быть, тут надо быть воздушной и очень умной - иначе дуру убедительно не сыграть. Офелия в этой постановке ужасна и убога настолько, что Гамлет кажется то ли полным уродом, который просто воспользовался глупой истеричной девочкой, трясущейся все время похлеще Милы Йовович, то ли слепым кретином, то ли очень голодным до женщины. Это все, разумеется, отметается, но других пояснений тому, почему этот Гамлет влюбился в эту Офелию, я найти не могу. Да и вообще... я сильно сомневаюсь в его чувствах конкретно в этой постановке. В сцене разговора про монастырь он с таким презрением на нее смотрел, так тягал ее по всей сцене, что лично мне в этом привиделась глубокая и искренняя ненависть, а никак не глубокая и искренняя любовь. А ведь по тексту он ее любит. Он страдает по ней. Глубоко и тяжело по ней страдает. Но по этому недоразумению, мацающему и мнущему юбку и штаны, страдать невозможно. Другие персонажи порадовали не более. Проходной Горацио, чьей единственной отличительной чертой был рюкзак, который он непонятно зачем весь спектакль протаскал на спине. Проходные Розенкранц и Гильденстерн, неотличимые от проходных придворных. Папаша Гамлет... *и тут ваша гнусь не выдержала и заплакала с горя* Вы знаете, поглядев на этого сморщенного старика, не проявившего ни одной убедительной эмоции, лично я прекрасно поняла, почему Гертруда в итоге сбежала от него к его брату - тот хоть статный и видный мужик. И когда Гамлет в истерике вопил, мол, мать, где твои глаза, посмотри какого великана променяла ты на это жалкое чмо, мне стоило больших трудов не заплакать прямо в зале, то ли от сочувствия к Гертруде, то ли от жалости к рассудку Гамлета, то ли от смеха. И когда актер папаши Гамлета оказался еще и Гробовщиком, вопросов к папаше у меня не осталось - а че с него взять? Видимо, в этой параллели есть какая-то сермяжная мысль, не на актере же они экономили. Но это ужасно.
Единственные второстепенные персонажи, которые мне понравились, - это бродячие артисты, пришедшие во дворец. От них повеяло жизнью на фоне безжизненного дерева всех остальных. Ах какие прекрасные бродячие артисты! Какая проникновенная речь! Какая чудная сцена театральной постановки! Очаровательная маленькая зарисовка. Их бы, да в "Гамлета", а не в "Убийство Гонзаго"! Но не судьба. А очень, очень жаль.

Но, понятное дело, все мы туда не за всем выше перечисленным ходили. Собственно, боюсь, именно этим и руководствовалась режиссер и ее окружение - все идут на Камбербэтча, все остальное похер. Придумали еще красивый сет, шоп типа показать, как мы тут отчаянно мысль мутим, и чтоб было чем прикрыться в случае обвинений в том, что мы на звезде выезжаем, да и хватит. Обидное отношение к зрителю, на самом деле. Даже самый заядлый фанат не обязательно слепой дурак. Но отношение привычное, что уж тут. Только вот режиссер не задалась вопросом, а, простите, как может играть ведущий актер, когда он окружен таким вот бесполезным кастом? Может ли он действительно показать глубину? Прочувствовать эмоцию? Передать ее зрителю? Конечно, Гамлет - персонаж отделенный от остального мира стеной. Он бесконечно одинок, он не вписывается и не хочет вписываться. Он должен быть обособлен, безусловно. Но он не один на сцене. А здесь Гамлет был на сцене один. Совершенно. И в итоге он получился всем и сразу, и всем и сразу не получился. Гамлет - роль гуттаперчевая. Кажется, это еще Рассел Бил сказал. Его можно играть абсолютно как угодно, каким угодно - он всегда получится. Текст настолько глубокий, настолько многогранный, что какие акценты ни сделай, это все равно будет Гамлет. У Бенедикта получился всеобъемлющий Гамлет. Не особо новый, не особо свежий - все это по отдельности уже было сыграно ранее разными актерами. Он убедителен в тех местах, где ему не мешают, в некоторых же местах ему мешали настолько, что из Гамлета он неизбежно превращался в актера, который играет Гамлета. Кто-то сказал, что он переигрывает - он был прав. Кто-то сказал, что он не переигрывает, а напротив, играет невероятно эмоционально и насыщенно - он тоже прав. И будут правы все, кто вообще что-то о нем скажет - потому что у него именно такой Гамлет, сразу всякий и никакой. Он очень хотел сыграть его всеобъятно - у него получилось. Получилось ли у него при этом сыграть своего Гамлета? Вы знаете мой ответ. Ответ исключительно субъективный, безусловно. Получила ли я удовольствие от Бенедикта? Вне всяких сомнений - он прекрасен. Получила ли я удовольствие от Гамлета? Нет. При это я не чувствую никакого разочарования. Может ли получиться что-то, чего ТАК ждут, и что при этом является такой канонической высотой? Можно ли сыграть Гамлета так, чтобы всем понравилось? Бенедикт подошел к этому максимально близко. И именно это не понравилось мне. Но мне это пережить просто - пускай я не получила Шекспира, но я получила Бенедикта Камбербэтча в пяти метрах от себя, у которого - возможно, впервые в жизни, - не получилось быть в своей роли самим собой. И ничего кроме любви и тепла я при этом не испытала. Возможно, это даже круче крутого Гамлета.

Ну и предотвращая вопросы, которые мне скорей всего таки зададут - блин, как тяжело любить сразу нескольких прекрасных мужчин, вы б знали, люди вечно так ревнуют... Да, Гамлет Теннанта сильнее, мощнее, смелее. Это именно Гамлет - его личный и собственный уникальный Гамлет, тот самый, который не получился у Камбербэтча. Гамлета Теннанта можно ненавидеть. Его Гамлет может бесить. Его Гамлет может казаться кощунством. И именно поэтому он гениален. Бенедикт не мог позволить себе такого Гамлета, да возможно и не хотел вовсе. Поэтому тут нечестно сравнивать. А еще Теннант был окружен невероятно сильными актерами - какую второстепенную роль ни возьми, все шедевры. Возможно, играй Бенедикт в окружении таких актеров, его Гамлет затмил бы всех предыдущих. Но ему не повезло - он Звезда. И поэтому я еще раз прощу мироздание, чтобы оно никогда не сделало из Теннанта Звезду. Вот именно из-за нее - этой постановки "Гамлета" с Камбербэтчем. Никогда, мироздание. Пожалуйста.

Если вы испытываете страстное желание плюнуть в меня ядом, всегда пожалуйста, мое ухо в полной безопасности, все остальное я переживу.

В Черногории у меня с собой был только планшет. Точнее, айпад. Самого первого поколения, из тех, у которых еще не было номерного знака. Всем прекрасная штука, и после очень неприличных шаманских танцев в исполнении меня даже компатибельная практически со всем, что мне по жизни надо. Но есть у него один минус - он отказывается проигрывать видео с ВК. А именно там хранится архив фильмов с Теннантом, по которому я сладострастно упарываюсь вот уже месяц, с субтитрами. Нет, обычно я смотрю английское кино без субтитров и понимаю сто процентов из ста процентов. Но Дэвид снимается не в кино, в основном, а, блин, на телевидении, а там пышным и буйным цветом искрится все разнообразие британских местячковых акцентов. Которые не понимают даже сами британцы, что уж говорить о более простых и приземленных смертных. Так что его фильмы я предпочитаю смотреть с сабами. Длинное вступление, но, короче, не удалось мне в Черногории насладиться прелестями сериала Блэкпул, равно как и другими прелестями других Теннанто-сериалов, поэтому со скуки пришлось смотреть последующие сезоны Доктора Кто с Доктором под номерным знаком 11 (даже Доктор с номером, а мой планшет - нет! Мой планшет крут!). И навел он меня на мысли автора об авторе.

Моффат - странный чувак. Он может быть великолепен. В малых дозах он, по сути, всегда великолепен. В эпоху Дэйвиса именно Моффатовские серии были одними из лучших - сжатые, хлесткие, опасные и интересные: двойка про потерянных детей, Помпадур, "Моргай" и двойка про библиотеку. Причем они завершенные в себе и вполне смотрибельны в качестве отдельных фильмов, что лично я очень ценю. Отличные серии. Та же история повторяется и в "Шерлоке" - отдельные отрывки, написанные Моффатом, та же "Белгравия", сами в себе и в отрыве от всего остального просто блистательны. Причем стиль Моффата отличается очень dense writing - у него ничего не бывает просто так, все связано, все детализировано, все продумано. Другими словами, если быть совсем прямолинейной, Стивен Моффат - великолепнейший эссеист. А знаете, что самое ужасное в литературе? Когда человек берется не за свою форму. Когда романисты хватаются за поэзию, поэты за научные статьи, а научные деятели вдруг решают, что они гении метафоры. Нет, безусловно, есть мульти-таланты, которые могут прыгать из формы в форму. Я преклоняюсь перед ними. Но в целом, это все разные дары. Кто-то умеет писать коротко и на вдохновении, а кто-то - длинно и трудогольно, к примеру. Так вот, возвращаясь к Моффату, его блистательный талант эссеиста совершенно несовместим с длинными формами. Я страшилась бы романа его авторства. И его сезоны Доктора очень ярко иллюстрируют причину этого страха. Ибо когда у Моффата много пространства и много экранного времени, он... впадает в садизм. Откровенный, неприкрытый, жестокий душевный садизм. Это наблюдается уже даже в Шерлоке, он даже там, в формате девяти эпизодов, успел пройтись танком по всем персонажам, до кого дотянулся, а заодно и по зрителям. Но в Шерлоке все-таки куда меньше возможностей - меньше серий, более запутанные сюжеты, больше центральных персонажей, канон, Марк Гэтисс, в конце концов. Да и к тому же формат обязывает все это быть относительно смешным, слава богу. В Докторе места больше в разы, ограничений в разы меньше, и в итоге садизм Моффата разгулялся так, что это уже даже не смешно и не грустно, это просто глупо.

Должна сразу сказать, что мне очень, очень понравился персонаж Мэтта Смита. Поскольку я куда спокойнее отношусь к Доктору как к явлению в целом, я не рассматривала его Доктора как того-самого-Доктора-который-переродился-из-Теннанта. Этот Доктор, конечно, в меньшей степени схож со своим предшественником, чем его предшественник был схож с Доктором номер девять (который мне, кстати, тоже очень нравится как персонаж), но тем не менее, и между Девятым и Десятым разница столь велика, что воспринимать их как одно существо я не могу. Это разные люди и разные персонажи. Но с одной жизненной историей. И в этом лично для меня кроется все любопытство сериала: вот есть определенная ситуация, определенная жизненная история, конкретная и неизменная (и сделаем вид, что серии к 50-летию никогда не существовало), а вот теперь мы в эту ситуацию поместим совершенно разных людей - уравновешенного и простого доброго парня в исполнении Экклстона, сложного, замороченного, безумно энергичного, жадного до жизни и горящего на грани безумия гиперчувствительного и болезненно человечного полубога в исполнении Теннанта, а потом и этого странного почти-ребенка с глазами старца в исполнении Смита, и посмотрим, как каждый из них в заданных условиях будет развиваться. И развиваются они совершенно по-разному. Персонаж Экклстона, правда, не имел таких возможностей для развития - по сути, он появился из ниоткуда, и исчез до того, как успел как следует раскрыться. В нем был большой потенциал, который так и остался потенциалом. Это жаль - в нем светилась великая мудрость, над которой можно было еще работать и работать. Но зато разыграться удалось Теннату, и это я уже описывала. Смиту тоже удалось разыграться. И он тоже, как и Десятый, прожил на экране целую жизнь - от рождения до смерти. И могла бы эта жизнь быть прекрасна и удивительна, пускай даже и трагична, как жизнь Десятого... Но, к сожалению, с Одиннадцатым случился Моффат-романист.

Самое ироничное тут кроется в том, что Смиту удивительно точно удалось передать весь тот пиздец, который Моффат с кровожадностью пираньи и изощренностью Мориарти для него написал. Несмотря ни на что - ни на провисающие сюжеты, ни на дикие арки, ни на эмоциональные нестыковки, ни на поразительно бездарную подругу в лице персонажа Эми, на фоне которой Билли Пайпер, на протяжении своих тридцати серий выучившая ровно три выражения лица, кажется просто восхитительной актрисой, - я бы даже сказала, вопреки вообще всему на свете, Смиту удалось создать цельный образ. Он может нравиться, он может не нравиться, он может восхищать и бесить, но он цельный, он сложился, он живой и искренний. Это целая история о мальчике, который родился в горящем космическом корабле и дико радовался рукам и ногам, а умер старым и истрепанным жизнью человеком с опущенным плечами и тяжелым взглядом из-под бровей, в котором сокрыты все страдания мира. У Смита получилось все - и печаль, и искренность, и жестокость, и нежность, и одиночество, и боль, и радость, и ранимость, весь коктейль. И он прекрасен и когда безжалостен, и когда искрится теплом, целуя чужого ребенка, и когда играет в футбол, и когда дряблым старцем подводит итог своей жизни и бросает последний безумный вызов армии кастрюль с медузами. У него получилось передать это все, и при этом связать это все воедино. Это прекрасно. Но елки-палки, это все бесчеловечно и жестоко, и при этом бесчеловечно и жестоко совершенно напрасно. Моффат создал этого героя исключительно для того, чтобы на протяжении трех сезонов разнообразно и со смаком над ним издеваться. На долю героя Теннанта тоже выпало немало страданий, но там это имело какой-то смысл, в этом была скрыта надежда и сермяжная правда жизни, как и всегда в хорошей трагедии. После трагедии зритель должен выйти из театра не мертвым от горя, не апатичным от того, что включился инстинкт самосохранения, а очистившимся и одухотворенным, понявшим что-то для себя, вынесшим какой-то урок. В этом великий смысл такого жанра как трагедия.

В трагедии Доктора-Смита нет смысла. Он сто раз переживет свою смерть; он будет убит психопаткой, которая станет - или уже стала, хрен его разберет этот асинхронный таймлайн - ему женой, и на которой он женится от отчаяния и из чувства долга, потому что выбора ему не оставят, и которая не принесет ему ничего кроме боли и еще более острого чувства одиночества; он тысячу раз станет свидетелем страданий самого любимого человека, Эми, которая лишится дочери, несколько раз мужа, и возможности иметь детей, и все из-за него, Доктора; он многократно переживет смерть друзей, тысячу раз из шкуры вылезет, чтобы вернуть их назад, но в итоге все равно их потеряет; на его руках будут умирать случайные жертвы, хорошие люди и даже милый динозаврик (не прощу, никогда); он тронется умом, скатится в жестокость, пойдет на войну, жестоко за это поплатиться, будет скрывать чувство вины за клоунадой, цепляться за любую надежду, причем всегда напрасно; он побывает на могилах своей жены, своих друзей и своей собственной, состарится, вырезая детские игрушки и защищая чужую планету на протяжении сотен лет, прекрасно понимая, что эта битва проиграна заранее; а его самым великим страхом будет он_сам. Зачем это все? А просто так. Просто потому, что автору так захотелось. И ничего хорошего, светлого или обнадеживающего вы, мои маленькие зрители, из этого не вынесете, как бы говорит нам Моффат. Только слезы и бесконечную жалость к моему Доктору. Только Моффат забывает о том, что когда над персонажем изгаляются слишком уж откровенно, вместо слез пробуждаются скука и злость, а вместо жалости - желание пристрелить автора за жестокое обращение с братьями нашими меньшими.

Кто-то великий когда-то сказал, что хороший писатель не усложняет жизнь своему герою понапрасну. Любое страдание должно иметь смысл: страдание в жизни должно приводить человека к выводам, страдание в вымысле должно обучать человека приходить к этим самым выводам (это уже я сказала, гыгы). Страдания Доктора-Смита ничему меня не научили, ничем меня не обогатили, ничего мне не рассказали, что особенно жалко потому, что сам персонаж мне бесконечно приятен, и мне обидно за него, за бесконечную несправедливость и откровенный произвол автора в отношении него, за то, что автор постоянно ставит его перед выбором между злом и злом, заставляя его, просто откровенно насилуя его и принуждая быть чудовищем вместо того, чтобы дать ему возможность совершить благо, к которому он стремится душой изо всех сил. Он хороший человек, действительно, и он мог бы совершать благо за благом как Десятый, но нет, автор этого не допустит, автор сделает все, чтобы он не оступился и не ошибся как Десятый в "Водах Марса" - ему, блин, некуда оступаться, он и так на дне и со дна не вылезает, потому что дно - оно везде. Чего б ему и на войну-то не пойти, хоть это и противно его природе, чего б ему и на маньячке не жениться, хоть она и является источником постоянной боли и постоянной опасности, чего б ему, в конце концов, не прилететь на свою могилу и не полезть в нее, какая разница, когда все равно ДНИЩЕ. Я со всей уверенностью и окончательно поняла, что Моффат переусердствовал в своих зверствах, тогда, когда Клара в "Имени Доктора" сиганула в жизненный поток, чтобы Доктора спасти. Потому что вместо правильной в такой ситуации реакции "Клара, детка, ну давай!", моя реакция была совсем иной - "остановись, чудовище, дай ему уже помереть, в конце-то концов, сколько ж страдать-то можно!" Но нет, он даже умереть не мог, сколько ни умолял, потому что, понимаете ли, без него все звезды погасли нафиг. А поэтому он будет жить, стругать детишкам игрушки на отдаленной планете и мучиться мыслями о том, что эти детишки обречены. Светлая, добрая история. На фоне которой поразительно убого выглядит попытка облегчить совесть Доктора в 50-летии через спасение Галлифрей. Сириосли? После ВСЕГО? Да ну вас к черту, по всем законам психологии он и без всякой Войны Времени с такой житухой должен был покончить с собой еще в середине своего второго сезона.

Моффата обвиняют в том, что он якобы пишет для детей. Я понимаю, откуда растут ноги у этих обвинений: половина серий наивны и глупы, сюжеты светят дырами как швейцарский сыр, уловки для пугания зрителя примитивны, и целый лес мы спасем в башке мимо пробегавшей тетки. Так пишут для детей очень глупые взрослые, давно позабывшие, какими умными на самом деле являются дети. Но лично для меня не это проблема этих сезонов. Проблема в обратном: когда Моффат вспоминает о своих арках и так называемом развитии персонажей, он впадает в такой садизм и так надо всеми издевается, что детям такое показывать категорически нельзя! Да и взрослым только тем, у кого психика крепкая. И именно из-за этого оно, в итоге, и не трогает. Когда все плохо, не бывает больно. Все можно было бы пережить - и то, что сюжеты стали хуже, чем были в эре Дэйвиса, и то, что при этом общая история закручена настолько, что нифига не понятно, и то, что куча вопросов остались висеть в воздухе куда более настойчиво, чем "какшерлокэтосделал", и повторяющиеся до невозможного сюжетные ходы, и даже эту Ривер Сонг со всей ее идиотской историей (а ведь ничего не предвещало в библиотеке, ничего!) можно было бы потерпеть. Знать бы только зачем. Но в итоге мне просто обидно и жалко персонажа Смита, да и самого Смита, потому что он мог бы сыграть совсем другое, то, что осталось бы, что тронуло бы многих до глубины души, что открыло бы кому-то глаза, такое же искреннее, как то, что он в итоге сыграл, но куда более светлое и полезное. А так парню просто обеспечили три или четыре года погружения в непроходимый беспросветняк и полную безнадегу. А еще обидно то, что в итоге все вот это и смотришь-то только ради него, потому что больше там смотреть не на что, кроме, разве что, пары-тройки действительно классных серий вроде живой Тардис и эпизодов с Крейгом. Смотришь и бесишься, смотришь и бесишься. Он был достоин лучшего. И уж определенно лучшей партнерши, простихосспаде.
Не знаю, что там с Доктором-Капальди, первую его серию я не досмотрела, потому что заснула от скуки, и досмотрела потом уже только концовку ради телефонного звонка. Я, конечно, попробую глянуть вторую серию - первая серия со Смитом тоже была поразительно убога. Но че-то не вдохновляет меня перспектива дальнейших романов авторства Моффата. И в свете всего выше сказанного, напрягает меня мысль о том, что Моффат как-то уж со слишком большим энтузиазмом говорил, что четвертый сезон Шерлока будет такой, такой! Я могу себе представить, какой, особенно учитывая неизбежность развития любимых Моффатовских тем - брака и материнства. Он их так развивает, что отпадает всякое желание что в брак вступать, что детей рожать. И уповаю только на Гэтисса. Его ирония и прагматизм должны спасти нас от чрезмерного пиздеца в исполнении Моффата. Магнуссен был прекрасен, хватит нам Магнуссена. Короткие формы, Стивен. Только короткие формы.

Profile

nel6

September 2022

S	M	T	W	T	F	S
				1	2	3
4	5	6	7	8	9	10
11	12	13	14	15	16	17
18	19	20	21	22	23	24
25	26	27	28	29	30

Syndicate

Page Summary

Что я могу сказать на злобу дня.
A quicky
Снайдер Кат.
Нэл о Звездных Войнах. Эпизод четвертый и последний.
Нэл о Звездных Войнах. Эпизод третий.
(no subject)
(no subject)
Карантин, Германия, футбол, Толкиен, смешались в кучу кони, люди...
Fantasy is dead. And it better never resurrect.
(no subject)
Лучшая иллюстрация церемонии вручения Золотого Мяча
Записки на полях
The British and the Tea. Open Letter.
(no subject)
И о девачковом
Веселая компашка: монарх, психопат, второй психопат и датский трансгендер.
Отчаянное.
О гендерных обращениях и ПТСР, потому что мне лень делать два поста.
Тот самый Гамлет.
О господине Моффате.

Style Credit

Style: Neutral Good for Practicality by timeasmymeasure

Expand Cut Tags

No cut tags

Page generated Jun. 5th, 2025 10:16 am

Я пьяна. В квартире срач. I am happy very much! (с)

Entries tagged with порчу свадьбы похороны крестины (с)

Что я могу сказать на злобу дня.

A quicky

Снайдер Кат.

Нэл о Звездных Войнах. Эпизод четвертый и последний.

Нэл о Звездных Войнах. Эпизод третий.

(no subject)

(no subject)

Карантин, Германия, футбол, Толкиен, смешались в кучу кони, люди...

Fantasy is dead. And it better never resurrect.

(no subject)

Лучшая иллюстрация церемонии вручения Золотого Мяча

Записки на полях

The British and the Tea. Open Letter.

(no subject)

И о девачковом

Веселая компашка: монарх, психопат, второй психопат и датский трансгендер.

Отчаянное.

О гендерных обращениях и ПТСР, потому что мне лень делать два поста.

Тот самый Гамлет.

О господине Моффате.

Profile

September 2022

Syndicate

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags