Почему я не люблю интернет-магазины.

Потому что они вечно запутывают мне все мозги. Точнее не они, а привычка заказывать много и везде, а потом бОльшую часть отсылать назад.
Вот сейчас мы нашли в шкафу две пары кроссовок. Одинаковых, только разных размеров. Одну в коробке, одну без. Коллективными усилиями с главной движущей силой в виде мозга сэра Рональда, мы вспомнили, что обувь покупалась маме на выбор. Главная загвоздка в том, что мы обе прекрасно помним, более того, мы даже нашли справку с почты, что коробку-то я отправила назад, будучи абсолютно уверена, что в ней возлегает забракованный 38 размер. Вариантов развития я вижу четыре.
Вариант первый. Я отправила пустую коробку. Но возникают вопросы. Почему я не почувствовала, что она слишком легкая? Почему магазин не предьявил мне претензию за неоплаченную вторую пару обуви?
Вариант второй. Мы заказали тогда еще одну пару каких-нибудь красивых туфель, которые захотели оставить себе, положили не в ту коробку и отправили эту прелесть назад. Но тогда непонятно, почему магазин не сообщил, что в прилагающейся к посылке форме отмечена не та пара обуви, которая до них дошла, и почему он не сообщил, что мы заплатили не ту сумму? Или внезапно они стоили одинаково? Разве такие совпадения бывают?
Вариант третий. Мы положили туда какие-то свои туфли, старые и любимые, чью пропажу просто пока не обнаружили. Но тогда непонятно, зачем мы это сделали, и опять же, почему магазин нам не сообщил и не потребовал назад свои деньги за неоплаченную пару? Или мы им отослали что-то такое потрясающее, что они решили это перепродать в пять раз дороже? И вообще напрягает, что магазин вот уже полтора месяца даже и не думает предьявлять нам претензии хоть по какому-то поводу, хотя по прошествии двух недель от момента, как он выслал нам посылки, имеет на это полное право.
Вариант четвертый. Мы все трое, с сэром, - обдолбанные маразматики, и зачем-то оставили обе пары сознательно и оплатив. Но тут непонятно, во-первых, нахрена и что мы курили, и, во-вторых, зачем я тогда отправила назад коробку.
Нет. Не люблю я интернет-магазины.

Ап страшных фильмах.

Сколько в мире существует фильмов, которые народ называет страшными, ужас. Большинство из них меня пробивает на ржач, остальные вызывают разные эмоции по степени их смысловой наполненности, но страха не вызывают. Есть всего три фильма, которые меня с детства по-настоящему пугают, до обгрызенного маникюра, трясущихся губ, подпрыгиваний на пятой точке, попыток залезть под одеяло и ночных кошмаров в качестве послевкусия. Нет, в принципе, думаю, что они, конечно, не такие уж страшные. Это просто последствия любви моей бабки к детективам, из-за которой я смотрела такое кино слишком рано, и с тех пор у меня на них вырабатывается адреналин, как у собачки Павлова. Наверное, список даже смешен. Но елы-палы, какие они страшные...
"Убийство в Восточном Экспрессе", режиссер Сидни Люмет.


Тот самый, с Шоном Коннери в роли одного из подозреваемых. В детстве мне вообще казалось, что не может быть ничего страшнее двенадцати людей, одного за другим втыкающих нож в грудь спящего бандита в зловещем синем свете. Они меня потом преследовали ночами и заставляли шарахаться в лесу на прогулке от каждого дерева. А еще там очень жуткий Пуаро. Не обожаемый Дэвид Суше, а страшный и ужасный Альберт Финни с кряхтящим голосом, грубым обращением и психическим взглядом. Число двеннадцать и дракон на халате до сих пор вызывают в моей душе трепет. Пересматривала недавно. Работает безотказно, заснуть не удалось.

"Меня зовут Коломбо. Убийство: Автопортрет", режиссер Джеймс Фроули.


Питера Фалька скорее можно назвать членом моей семьи, чем родных дедов. По-моему, в моей жизни он существовал всегда, начиная с утробы матери и по сей день. У нас в доме есть сборники всех фильмов (стоят рядом с такими же коллекциями Пуаро и "Чисто английского убийства"). И все они периодически пересматриваются. Фразы "у меня паранойя, вижу труп, думаю про убийство", "еще только одна вещь" и "мой вам совет, смените имя и не грызите ничего твердого" прочно вошли в наш обиход. Мой муж стопроцентно обязан быть таким же фанатом, иначе он просто не сможет понять половину нашего семейного юмора, и общаться с ним будет невозможно. Именно этот эпизод, про художника, убивающего свою первую жену, я запомнила с первого просмотра и совершенно отдельно от всего остального сериала. Фишка серии в том, что Коломбо раскрывает дело, копаясь в ночных кошмарах жертвы, записанных ею на диктофон для своего психиатра. То, как эти кошмары вплетены в повествование, совершенно шедеврально. Это вообще шедевр детективного жанра. Но это еще и настоящий триллер, от которого у меня каждый раз бегут мурашки по всему телу. Иногда я даже не могу досмотреть серию до конца, так мне жутко. Уверена, что мой интерес к миру снов во многом обязан просмотру этого фильма в глубоком детстве.

"Десять негритят", режиссер Станислав Говорухин.


Самый страшный из всех. По самой страшной книжке Агаты Кристи, которую она сама считала своей лучшей. Сама идея преступления, которое никогда не будет раскрыто, потрясающа (в фильме, конечно же, нет эпилога, как в книге). Этот жуткий островок, постоянный шторм, страшная детская считалка (дети и правда ее пели когда-то?), полная обреченность и жертвы, не вызывающие сострадания, все это вместе создает гениальную атмосферу настоящего триллера. За два с лишком часа вздохнуть тяжело. Помню, первый раз, когда я увидела, как вроде бы убиенный судья вдруг воскресает, я даже не стала досматривать, так что смерть последнего негритенка увидела только при последующем просмотре. Пересматривала вчера, досматривала из-под кровати. Потрясающая вещь.

В этих фильмах нет ни капли крови и никаких восставших трупов. Но меня они пугают в сотни раз больше. Изощренно так пугают, мастерски. Вот она, сила привычки.

(no subject)

А скажите мне, дорогие други, вы знаете, каким образом записи попадают в LJTimes, и что нужно сделать, чтоб они туда не попадали?

Специально для тэга "от Бога"

Я всегда говорила, что ни черта не понимаю в живописи. Видимо, это позволяет мне быть фанатом Дали без угрызений совести, и без угрызений совести плеваться на кубизм Пикассо (потому что не кубизм у него гениален) и пожимать плечами перед Рембрандтом. Но я могу сказать, что есть картины, перед которыми я готова провести всю жизнь.
Вот, например, эта. Я вообще преклоняюсь перед Эль Греко. Но его картины надо видеть вживую. Ни одна фотография не в силах передать тот энергетический накал, ту безудержную мощь, что потоком хлещет из его картин. Смотреть на них, находиться в зале его картин - это блаженство, что-то вроде религиозного экстаза. Но самая знаменитая его картина находится не в музее, а в маленькой церквушке в Толедо. Когда я видела ее фотографии, я и подумать не могла, что, увидев своими глазами, два часа просижу перед ней, впитывая в себя каждую черточку, каждое выражение лица, каждую микроскопическую деталь. Но самое потрясающее в ней - это полотнища, белые и желтое. Они светятся. В прямом смысле светятся. Из них бьет свет. Это уникальные краски, будто неоновые, только мягче и природнее, настоящие, естественные. У меня слезы на глазах выступили от их сияния, мама уже думала, рехнулась девка. Но какая еще может быть реакция на чудо?
"Погребение графа Оргаса". Церковь Св. Фомы, Толедо.


Или вот, из музея Монтсеррат, что на Монтсеррат. Караваджо. Конечно, Караваджо - талант не просто выдающийся. Тут эпитетов подобрать невозможно. Эта картина не та знаменитая, что хранится в каком-то римском музее. Это ее сестра, видимо, более ранняя. Я ту, вторую, не видела, но что-то мне подсказывает, что она произвела бы на меня не такое впечатление, потому что на ней запечатлено действо. А здесь - мысль. Лица почти не видно, но разум святого старика льется из рамок картины прямо в душу смотрящему.
"Святой Жиром", Монтсеррат.


А вот автопортрет Дюрера. Майкл Джексон когда-то рассказывал... или о нем рассказывали, что когда он ходил по музеям,он порой практически терял сознание. Думаю, без этой картины я не смогла бы его понять. Но я ее видела и я поняла. От картины может закружиться голова и упасть давление. Потому что на вас смотрит живой Альбрехт Дюрер, настоящий, теплый, абсолютно реальный, слегка насмешливый, слегка настороженный и бесконечно глубокий. Он совершенно живой, он дышит через трещины на красках. Дышит, изучает тебя, смотрит тебе в душу. Если честно, я боюсь ехать в Дрезденскую галерею. Боюсь бухнуться в обморок.
"Автопортрет", Музей эль Прадо, Мадрид.


И можно я побуду Кэпом Очевидность? Можно я упомяну Его и Ее? Когда вы попадете в Лувр, чтобы посмотреть на Мона Лизу, пожалуйста, отрешитесь от всего. От толпищ идиотов с фотоаппаратами. От ажиотажа. От истории картины. От мифа. От рекламы. От заявлений критиков. От желания похвастаться на фейсбуке, как вы круты, что стоите в Лувре. И в первую очередь от вашего собственного мнения и ожидания. Пробейтесь через лес шумных туристов. Выцарапайте себе место в первом ряду у ограды. И только тогда, ни секундой раньше, посмотрите ей в глаза. И когда вам покажется, что она с вами разговаривает, и что не слышите вы ее только потому, что вас разделяет толстое стекло, вы поймете, почему эта картина так велика. И почему так велик Великий Художник.
"Портрет госпожи Лизы дель Джокондо". Лувр.