![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
nel6По моим наблюдениям в дискурсе об искусстве существуют две темы, которые неизменно вызывают холивары. "Что такое искусство?" и "Искусство субъективно". И я вынуждена признать, что не понимаю смысла обоих тем.
Почему-то бытует мнение, что слово "искусство" - это оценка. И поэтому любое произведение можно оценивать как искусство или как не-искусство в зависимости от качества произведения. Это, разумеется, неверно. "Искусство" - всего лишь дефиниция, констатация факта, не несущая в себе никакой оценки. Последняя модель Мазерати - это машина. Жегули - это машина. Да, одна из этих машин - технологическое чудо, другая же - уродство из говна и палок, перемещающееся с места на место исключительно на честном слове и матах владельца. И тем не менее и то, и другое - машина. Точно так же и с искусством. Все, что так или иначе попадает под определение искусства - все эти художественные образы, отражения действительности через призму восприятия, творческое выражение своего взгляда и прочие блаблабла, - является искусством. Мне тоже больно от того, что "Черный Квадрат" является произведением искусства, но это факт. Жизнь - боль.
Это, однако, не означает, что все искусство хорошо. Есть хорошее искусство, и есть искусство плохое. И нет, это не субъективная точка зрения. Субъективным является восприятие искусства. Что-то может очень сильно нравится мне лично, но мое отношению к предмету не делает его ни хорошим, ни плохим. Есть критерии, по которым любое произведение можно оценить совершенно объективно. Критерии могут меняться - например, когда прерафаэлиты только появились, искусствоведы считали их картины мусором, нарушающим древние традиции старых великих мастеров, а сейчас их картины считаются чуть ли не вершиной художественного искусства. Но обе этих точки зрения люди доказывали очень четкими аргументами, применяя адекватные критерии. Каждую картину, каждую песню, каждый фильм, каждое произведение литературы можно объективно оценить вне зависимости от того, нравятся они кому-то или нет.
И таким образом я перехожу к Чудо-Женщине 84, этому последнему дитю блокбастерного кинематографического искусства. И я не помню, когда в последний раз мое объективное мнение и мое субъективное мнение так сильно расходились. Потому что по какой-то непояснимой мне причине чисто эмоционально фильм меня тронул. Хрен знает почему, быть может, сам факт того, что это новый фильм после 10 месяцев без новых фильмов кроме Тенета, по поводу которого у меня до сих пор нет никакого мнения, как-то помог. Быть может, Ковид превратил меня в сентиментальную фиалку. Быть может, Педро Паскаль в роли отца триггерит меня как собачку Павлова (серьезно, чувак, заводи детей, тебе явно пора). Как бы там ни было, я помотрела это действо не без удовольствия и даже прослезилась. Но вот беда, этот фильм противопоказно смотреть с включенным мозгом. Потому что включенному мозгу плевать на субъективное мнение, ему хочется мнения объективного, и вот здесь начинается вся веселуха.
Тот факт, что этот фильм существует в том виде, в каком он существует, - это немножечко чудо. Сотни людей читали сценарий, снимали и снимались, обрабатывали отснятое, проверяли, просматривали и обсуждали этот фильм, и он все равно как-то умудрился добраться до потребителя в этом виде. И это при том, что он вышел в итоге на год позже положенного, то есть у них был целый дополнительный год для того, чтобы довести его до ума. Не фильм, а ниндзя какой-то, проскочил мимо всех. И все эти сотни людей посмотрели на ниндзю и подумали, nah, it'll be fine. И это настолько глупо, что даже в некотором роде прекрасно.
Фильм начинается с того, как маленькая Диана принимает участие в прототипе Олимпийских Игр в мире амазонок. Диане лет девять от силы, остальные участницы - половозрелые здоровые бабищи, но Диана, конечно, лучше них всех по всем категориям. Она бежит быстрее, прыгает выше, стреляет лучше, скачет на коне увереннее. И в принципе, ничего страшного в этом нет, в конце концов, она дочка Зевса и все такое. Но когда она отрывается от всех остальных, на нее вдруг нападает бешеная ветка на каком-то дереве, и она падает с лошади. Очень, очень оригинальная идея. Ее лошадь продолжает нестись по пути к победе. Диана, показывая нехилую смекалку, съезжает на жопе по водостоку и таким образом нагоняет своего коня. И таким образом приходит к финишу первой. Но победу ей не присуждают и ругают ее за то, что она применила хитрость и попыталась выиграть обманом. Это, как бы, месседж всего фильма - ложь есть зло, и попытка добиться своего нечестным путем есть плохо. Проблема, однако, лежит в том, что Диана чисто технически никого не обманула. Ее конь преодолел весь путь честно, а она проявился смекалку и сумела нагнать его - это не бесчестно, это даже не хитрость, это отличная приспособляемость и умение решать проблемы на ходу, так что ее как минимум должны были похвалить за то, что она умеет пользоваться башкой, а не только мышцами. Почему ее обругали и обвинили во лжи мне совершенно неясно, а учитывая то, что весь фильм как бы зависит от успеха этого месседжа, все разваливается, не успев начаться.
В следующей сцене взрослая Диана живет в Вашингтоне в 1984ом году. А точнее, она убивает время и скуку тем, что гоняется за мелкими воришками и спасает жителей от всяческих несчастных случаев. Бегает прямо в своем костюме, открыто и без страха. Коммуницирует с людьми, не опасаясь того, что ее видят сотни свидетелей. Но к середине этой сцены она вдруг резко вспоминает свои предыдущие фильмы, в которых нам рассказали, что она пропала на сто лет, ее никто не видел после 1918го года, и потому она просто разбивает несколько камер в торговом центре, решив, что таким образом она уничтожит любые доказательства своего существоания. Так мы понимаем, что Диана очень плохо разбирается в современных технологиях - мы еще вернемся к этому. В конце этой странной миссии она сбрасывает связанных воришек на полицейскую машину, разбив ту к чертовой матери и совершенно не беспокоясь тем, что она могла убить полицейских в этой машине и переломать все кости воришкам. Так мы пониманием, что Диане не свойственны сентиментальность, доброта и эмпатия - мы еще вернемся к этому.
Мы знакомимся с Барбарой, которая ближе в концу фильма превратится в главного антагониста Чудо-Женщины в комиксах - Гепарда. Но пока что Барбара - типичная тетка-лузерша. Она не умеет ходить на каблуках. Диана, вот, прекрасно справляется с каблуками высотой с небоскреб, что, естественно, означает, что она, конечно, супергерой, а вот Барбара, разумеется, нет. К тому же, она носит очки, а это уж совсем-совсем по-лузерному. Этот фильм написала и сняла женщина. Весь маркетинг франшизы сводился к тому, что это сиквел первого супер-пупер-комиксо-блокбастера с женским главгером с женщиной в главной роли, который сняла и написала женщина, феминизм, эмансипация, триумф. И крутость персонажей измеряется их умением ходить на каблуках. Whatever. Барбара очень хочет присосаться к кому-нибудь, потому что над ней все смеются. Да, конечно, она работает к исследовательском центре в гребанном Смитсоновском институте, и над ней издеваются другие ученые и исследователи потому, что она не умеет ходить на каблуках. Ah whatever. Она встречает Диану и влюбляется в то, какая она красивая, умная и умеет ходить на каблуках, и, конечно, Диана проявляет к ней жалостливый интерес, потому что она ГГ, даже несмотря на то, что Барбара не умеет ходить на каблуках. И в процессе зарождения этой дружбы они обнаруживают Некий Артефакт - фаллобразную каменюку. На этой каменюке написано, что она исполняет желания. И мы сразу узнаем, что это правда, потому что один из ученых желает чашку кофе, держа камень в руках, и через секунду другой чувак приносит ему кофе. И ученый выпивает кофе - мы еще вернемся к этому.
Естественно, изначально обе дамы делают вид, что не верят в исполнение желаний, но тем не менее не упускают возможности подержать его в руках и пожелать себе самого сокровенного. Ну так, на всякий случай. Барбара желает себе быть как Диана и тут же начинает ходить на каблуках с легкостью супер-модели. Диана же желает, чтобы Стивен - ее бойфренд из первого фильма, которого она знала пару дней семьдесят лет назад, и по которому она скучает все это время, - вернулся к ней с того света. Видимо, он был очень, очень хорошим бойфрендом те пару дней. И здесь фильм сходит с ума в первый раз.
Потому что Стив возвращается к ней. В чужом теле. Мы видим, как неизвестный чувак просыпается в своей кровати, не понимая, где он. И понимает, что он - Стив, только в чужом теле. И все вокруг видят этого другого чувака. Даже Диана сначала видит этого чувака, и только после того, как она понимает, что это Стив, она начинает видеть его. Даже сам Стив видит этого чувака в зеркале. Другими словами, Стив крадет чужое тело и в этом теле шатается по миру, нарушает закон, рискует здоровьем и трахается с Дианой. И Диана это знает. Понимает. Даже говорит после ночи любви, мол, как же это странно, что магический камень вернул мне моего бойфренда в чужом теле. Но это ее НЕ СМУЩАЕТ. И ни разу за весь фильм она не задается вопросом...
А ЧТО СЛУЧИЛОСЬ С ЭТИМ ЧУВАКОМ???
Он погиб? Где его душа и сознание? Или его сознание все еще внутри его тела, и он осознает все, что с ним происходит? Есть ли у него семья? Работа? Друзья? А как же секс? Его сознание не давало разрешения на то, чтобы его тело было использовано для этого дела каким-то другим мужиком и чужой ему бабой, и как ни крути, это насилие. Если бы это была баба, феминистки всего мира уже вышли бы на демонстрации. Кто так пишет? ЗАЧЕМ, МАТЬ ВАШУ???
Быть может, камень не может создавать что-то из воздуха? Нет, может, потому что позже в фильме мы видим, как гигансткая стена появляется из ниоткуда.
А что будет, если кто-то еще среди всех тех миллионов, которые озвучат свои желания, пожелает возвращения из мертвых родственников и друзей? Они тоже украдут тела у живых? И что будет, если в свою очередь родственники и друзья тех, у кого украли тела, пожелают их возвращения?
Чем обусловлен этот выбор сценариста? У тебя в руках есть Некий Магический Артефакт, который не нужно даже пояснять. Он просто волшебный, он вполне мог материализовать Стива из воздуха, и никто бы и глазом не моргнул. К чему эта бодятина? Что ты курила, Патти? Какие дикие сексуальные фантазии воплотились в этой сумасшедшей идее? Holy motherfucker, OK...
Пока разыгрывается все это безумие, нас постепенно знакомят с настоящей главной историей этого фильма. Бизнесмен и по совместительству неудачник Макс Лорд откуда-то узнает про фаллообразную каменюку и ее магические свойства и решает заграбастать ее себе, чтобы поднять свой бизнес из глубокой ямы. И, естественно, он его находит, совратив Барбару. Но он не просто дурак, он дурак с амбициями, поэтому он придумывает куда более хитроумный план и говорит камню "я хочу быть тобой". Логика намекает, что он должен был превратиться в фаллообразную каменюку, но нет, каменюка просто рассыпалась в прах, а ее магия вошла в Макса. Учитывая то, что каменюку создал какой-то там Бог Лжи и Лицемерия, я прихожу к выводу, что Бог этот был не очень умен, раз не предвидел такой возможности, потому что восстановить каменюку впоследствии окажется невозможным. В любом случае, Макс понимает, что каменюка не так проста - она дает желаемое, но взамен отбирает что-то важное и ценное. Макс, например, начинает терять здоровье. Диана типа как теряет свои магические силы, хотя это очень спорно, потому что у нее все равно есть ее силы, просто иногда, когда это нужно по сценарию, ее может слегка оцарапать пуля. А Барбара утратила свою... человечность? Ну типа она была милой лузершой, а теперь стала крутой сукой. Не уверена, что она ощутила это как утрату, учитывая то, что милой лузершой ее никто не любил, а крутой сукой - прямо все, ну и к тому же она теперь может надрать задницу всем мерзким мужикам. Уотэва.
Бизнес Макса тут же поднимается с колен, и он решает завладеть всей нефтью мира. Его стратегия проста - он бегает по миру, давая людям коснуться себя и хитростью заставляя их произносить всякие желания, исполняет эти желания, а взамен забирает себе что-то у них, что ему нравится. В основном, нефть. Иногда здоровье. Мелочи, в общем. Он отправляется в Каир за очередной порцией нефти, и Диана со Стивом, естественно, решают отправиться за ним. Здесь фильм сходит с ума второй раз.
Они решают, что не могут отправиться в Каир чартерным рейсом, потому что у Стива нет паспорта. Им не приходит в голову, что чувак, чье тело Стив украл, наверняка таковой имеет. Поэтому Диана решает угнать один из боевых джетов из Смитсоновского института. Потому что она хорошо помнит урок из начала фильма про то, что ложь и читерство - это плохо. И удивительным образом они сразу находят джет с полным баком бензина прямо рядом со взлетной полосой, а Стив решает, что он сможет им управлять. Стив, который не далее как минут двадцать назад с отвисшей челюстью смотрел на современный самолет, решает, что запросто сможет таким управлять, потому что в Первую Мировую он был пилотом. И вы знаете... Он справляется на отлично! Потому что вот эти две вещи - это по сути-то одно и то же, да.
Кстати, в этом джете сидения расположены друг за другом, а не рядом, как показано в фильме, но уотэва. Они взлетают, но тут Диана понимает, что их заметят охранники. Стив на это говорит, мол, я так круто летаю, что они не смогут меня увидеть, но Диана вспоминает, что в мире есть такая штука, как радары. Немного напрягшись, она что-то делает руками, и джет становится невидимым. Они пролетают сквозь красивые фейерверки, которые смотрятся очень красиво сквозь невидимые стенки джета и очень красиво разлетается вокруг джета, и это все очень красиво. А потом они долетают до Каира.
Перед тем, как выложить следующий список, я хочу отметить, что Патти Дженкинс будет снимать следующий фильм по Звездным Войнам, про пилотов. И главной причиной того, что она захотела снять этот фильм, является то, что ее отец был военным пилотом. И поэтому она чувствует большую спиритическую связь с пилотным делом, любит его и разбирается в нем. Let's have a look at this, shall we.
1. Самое дальнее расстояние, которое мог преодолеть самый мощный военный джет из 80-ых - пять тысяч километров. Плюс минус километров 500. Расстояние от Вашингтона до Каира - чуть больше девяти тысяч километров. Ни один джет не дотянул бы даже до западных берегов Африки, даже с дополнительным керосином, даже при самых благоприятных условиях.
2. Пролетая сквозь фейерверки, Стив и Диана неизменно взорвались бы.
3. Тот факт, что они пролетают сквозь фейерверки, означает, что Стив не набрал правильную высоту на протяжении довольно долгого времени, а значит, джет сожрал намного больше керосина, чем было нужно.
4. Но все это неважно, потому что Стива и Диану подстрелили бы еще на взлете, потому что Диана не понимает, как работает радар. Радар не видит, радар ловит радиоволны, а значит, джет не исчез бы с радаров просто потому, что она сделала его невидимым. То, что ее магия не сделала джет нематериальным, становится понятно, когда фейерверк и облака разлетаются вокруг него как от удара.
Таким образом, фильм должен был закончиться прямо здесь. Но нет. Он продолжается вопреки всем законам физики, логики и здравого смысла.
Дальше происходит много всего, но в целом монотонного. Макс обогащается все больше и больше, встречается с самыми сильными людьми мира сего и доводит Землю до состояния ядерной войны. Стив и Диана бегают в поисках информации. Барбара красиво ходит на каблуках с сучьим выражением на лице. В какой-то момент Макс решает, что он хочет говорить со всеми людьми на земле и исполнить все желания на свете. Для этого ему, правда, нужно прикоснуться ко всем людям на свете... Но он решает, что с помощью очень сильного сателита... в общем, через сателит... воздух вокруг него... нет, не так... частички воздуха, переносимые сателитом... нет, не так... радиоволны, излучаемые сателитом... ааааааа, ФАК ИТ. Короче, он с помощью сателита сможет прикоснуться ко всем, как Кашпировский, прямо через экраны телевизоров. И все население планеты начинает как сумасшедшее загадывать желания, а он их, соответственно, исполнять.
Вооот. А в это время Диана и Стив поговорили с персонажем-ходячей-экспозицией и поняли, что каменюка эта - очень, очень злое оружие очень, очень злого Бога Лжи и Прочего Зла, и Земле каюк, если все - ВСЕ - добровольно не откажутся от своих уже исполненных желаний. И Диана решает, что она сможет уговорить всех-всех-всех.
А, да. Где-то посреди всего этого безумия Макс исполнил второе желание Барбары. Правда, нам очень четко сказали, что камень исполняет только одно желание, но фильм об этом забыл. Барбара философски заметила, что хотела бы стать "сверххищником, лучше всех, сильнее всех, круче всех"... И Макс превратил ее в гепарда. Который даже не является СВЕРХХИЩНИКОМ. Факинг килл ми.
И вот Диана дерется с Гепардом, чтобы добраться до Макса, и побеждает ее тем, что падает вместе с ней в воду и обваливает туда оголенные провода. И Гепард от этого... засыпает? Ну в общем, с ней все в порядке, видимо, не-сверххищникам не страшны сверхмощные электрические заряды. Диана, естественно, вообще отлично себя чувствует и бежит уговаривать Макса и весь мир. И вы знаете... она их уговорила. Потому что фильм сошел с ума в третий раз. Все, все отказались от своих желаний. Правда, это показали так, словно все пожелали чего-то жадного и эгоистичного, типа миллиона долларов. Но у меня есть несколько вопросов.
А если кто-то пожелал мира во всем мире? Или бессмертия для всего человечества? Еды для всех голодающих? Излечения для всех больных? Воскрешения умерших возлюбленных? Счастья для своих детей? Все эти люди реально отказались от своих желаний потому, что какая-то вполне вероятно безумная баба их попросила?
Как они заставили детей отказаться от всех игрушек, кошечек, собачек и динозавриков, которых они себе заказали? Пятилетки тоже послушали безумную бабу?
А помните кофе? Который тот ученый уже выпил дней семь назад? Каким образом это желание обернуть вспять? Чувак должен его обратно выхаркать? Я уже молчу о том, что этот чувак очень вряд ли сопоставил бы безумие, льющееся на него с экрана телевизора, и безобидную чашку кофе, которую он выпил семь дней назад. Или таксист, который пожелал, чтобы траффик расступился, и уже доехал с ветерком туда, куда ехал? Ему надо теперь проехать обратно задом и через траффик?.. Кто, КТО ТАК ПИШЕТ? На каких грибах нужно сидеть, чтобы так писать? И на каких грибах сидели все остальные сотни людей, которые работали над этим фильмом?
А, да. Стив уговорил Диану, что ему нужно вернуться в состояние "умер 70 лет назад", потому что ей нужно вернуть все свои силы, чтобы победить. А еще она теперь летает. Хотя в фильмах Снайдера, в которых события происходят после этого фильма, она забыла об этом умении.
В конце Диана мило беседует с тем самым чуваком, чье тело Стив украл, и вокруг Рождество, и все вокруг такое милое и радостное, и эти двое очаровательно флиртуют, и все, о чем я могла думать в этот момент... Впрочем, не стоит, не стоит...
Но в целом кино мне понравилось, да. Хорошее, душевное кино с месседжем и все такое. Не очень понятно, каким, правда, но с месседжем. Месседж, видимо, в том, что как только Диана избавилась от своей любви к Стиву, она научилась летать, эмансипация и все такое.
Хотя на самом деле этот фильм о том, как бедный эмигрант Макс из несчастливой семьи, в которой отец алкоголик избивал его мать и его самого, очень хотел быть крутым, сильным и успешным в глазах своего маленького сына, и ради этого творил все эти жуткие вещи, но в конце понял, что не в деньгах счастье, и честно признался сыну, что, мол, он совсем не крутой, он лузер, но он будет очень стараться все исправить, а сын ему ответил, папа, не надо стараться, я и так тебя люблю, потому что ты мой папа. Вот это все было реально сильно и пробирающе. Зачем здесь Чудо-Женщина? А хер его знает.
Почему-то бытует мнение, что слово "искусство" - это оценка. И поэтому любое произведение можно оценивать как искусство или как не-искусство в зависимости от качества произведения. Это, разумеется, неверно. "Искусство" - всего лишь дефиниция, констатация факта, не несущая в себе никакой оценки. Последняя модель Мазерати - это машина. Жегули - это машина. Да, одна из этих машин - технологическое чудо, другая же - уродство из говна и палок, перемещающееся с места на место исключительно на честном слове и матах владельца. И тем не менее и то, и другое - машина. Точно так же и с искусством. Все, что так или иначе попадает под определение искусства - все эти художественные образы, отражения действительности через призму восприятия, творческое выражение своего взгляда и прочие блаблабла, - является искусством. Мне тоже больно от того, что "Черный Квадрат" является произведением искусства, но это факт. Жизнь - боль.
Это, однако, не означает, что все искусство хорошо. Есть хорошее искусство, и есть искусство плохое. И нет, это не субъективная точка зрения. Субъективным является восприятие искусства. Что-то может очень сильно нравится мне лично, но мое отношению к предмету не делает его ни хорошим, ни плохим. Есть критерии, по которым любое произведение можно оценить совершенно объективно. Критерии могут меняться - например, когда прерафаэлиты только появились, искусствоведы считали их картины мусором, нарушающим древние традиции старых великих мастеров, а сейчас их картины считаются чуть ли не вершиной художественного искусства. Но обе этих точки зрения люди доказывали очень четкими аргументами, применяя адекватные критерии. Каждую картину, каждую песню, каждый фильм, каждое произведение литературы можно объективно оценить вне зависимости от того, нравятся они кому-то или нет.
И таким образом я перехожу к Чудо-Женщине 84, этому последнему дитю блокбастерного кинематографического искусства. И я не помню, когда в последний раз мое объективное мнение и мое субъективное мнение так сильно расходились. Потому что по какой-то непояснимой мне причине чисто эмоционально фильм меня тронул. Хрен знает почему, быть может, сам факт того, что это новый фильм после 10 месяцев без новых фильмов кроме Тенета, по поводу которого у меня до сих пор нет никакого мнения, как-то помог. Быть может, Ковид превратил меня в сентиментальную фиалку. Быть может, Педро Паскаль в роли отца триггерит меня как собачку Павлова (серьезно, чувак, заводи детей, тебе явно пора). Как бы там ни было, я помотрела это действо не без удовольствия и даже прослезилась. Но вот беда, этот фильм противопоказно смотреть с включенным мозгом. Потому что включенному мозгу плевать на субъективное мнение, ему хочется мнения объективного, и вот здесь начинается вся веселуха.
Тот факт, что этот фильм существует в том виде, в каком он существует, - это немножечко чудо. Сотни людей читали сценарий, снимали и снимались, обрабатывали отснятое, проверяли, просматривали и обсуждали этот фильм, и он все равно как-то умудрился добраться до потребителя в этом виде. И это при том, что он вышел в итоге на год позже положенного, то есть у них был целый дополнительный год для того, чтобы довести его до ума. Не фильм, а ниндзя какой-то, проскочил мимо всех. И все эти сотни людей посмотрели на ниндзю и подумали, nah, it'll be fine. И это настолько глупо, что даже в некотором роде прекрасно.
Фильм начинается с того, как маленькая Диана принимает участие в прототипе Олимпийских Игр в мире амазонок. Диане лет девять от силы, остальные участницы - половозрелые здоровые бабищи, но Диана, конечно, лучше них всех по всем категориям. Она бежит быстрее, прыгает выше, стреляет лучше, скачет на коне увереннее. И в принципе, ничего страшного в этом нет, в конце концов, она дочка Зевса и все такое. Но когда она отрывается от всех остальных, на нее вдруг нападает бешеная ветка на каком-то дереве, и она падает с лошади. Очень, очень оригинальная идея. Ее лошадь продолжает нестись по пути к победе. Диана, показывая нехилую смекалку, съезжает на жопе по водостоку и таким образом нагоняет своего коня. И таким образом приходит к финишу первой. Но победу ей не присуждают и ругают ее за то, что она применила хитрость и попыталась выиграть обманом. Это, как бы, месседж всего фильма - ложь есть зло, и попытка добиться своего нечестным путем есть плохо. Проблема, однако, лежит в том, что Диана чисто технически никого не обманула. Ее конь преодолел весь путь честно, а она проявился смекалку и сумела нагнать его - это не бесчестно, это даже не хитрость, это отличная приспособляемость и умение решать проблемы на ходу, так что ее как минимум должны были похвалить за то, что она умеет пользоваться башкой, а не только мышцами. Почему ее обругали и обвинили во лжи мне совершенно неясно, а учитывая то, что весь фильм как бы зависит от успеха этого месседжа, все разваливается, не успев начаться.
В следующей сцене взрослая Диана живет в Вашингтоне в 1984ом году. А точнее, она убивает время и скуку тем, что гоняется за мелкими воришками и спасает жителей от всяческих несчастных случаев. Бегает прямо в своем костюме, открыто и без страха. Коммуницирует с людьми, не опасаясь того, что ее видят сотни свидетелей. Но к середине этой сцены она вдруг резко вспоминает свои предыдущие фильмы, в которых нам рассказали, что она пропала на сто лет, ее никто не видел после 1918го года, и потому она просто разбивает несколько камер в торговом центре, решив, что таким образом она уничтожит любые доказательства своего существоания. Так мы понимаем, что Диана очень плохо разбирается в современных технологиях - мы еще вернемся к этому. В конце этой странной миссии она сбрасывает связанных воришек на полицейскую машину, разбив ту к чертовой матери и совершенно не беспокоясь тем, что она могла убить полицейских в этой машине и переломать все кости воришкам. Так мы пониманием, что Диане не свойственны сентиментальность, доброта и эмпатия - мы еще вернемся к этому.
Мы знакомимся с Барбарой, которая ближе в концу фильма превратится в главного антагониста Чудо-Женщины в комиксах - Гепарда. Но пока что Барбара - типичная тетка-лузерша. Она не умеет ходить на каблуках. Диана, вот, прекрасно справляется с каблуками высотой с небоскреб, что, естественно, означает, что она, конечно, супергерой, а вот Барбара, разумеется, нет. К тому же, она носит очки, а это уж совсем-совсем по-лузерному. Этот фильм написала и сняла женщина. Весь маркетинг франшизы сводился к тому, что это сиквел первого супер-пупер-комиксо-блокбастера с женским главгером с женщиной в главной роли, который сняла и написала женщина, феминизм, эмансипация, триумф. И крутость персонажей измеряется их умением ходить на каблуках. Whatever. Барбара очень хочет присосаться к кому-нибудь, потому что над ней все смеются. Да, конечно, она работает к исследовательском центре в гребанном Смитсоновском институте, и над ней издеваются другие ученые и исследователи потому, что она не умеет ходить на каблуках. Ah whatever. Она встречает Диану и влюбляется в то, какая она красивая, умная и умеет ходить на каблуках, и, конечно, Диана проявляет к ней жалостливый интерес, потому что она ГГ, даже несмотря на то, что Барбара не умеет ходить на каблуках. И в процессе зарождения этой дружбы они обнаруживают Некий Артефакт - фаллобразную каменюку. На этой каменюке написано, что она исполняет желания. И мы сразу узнаем, что это правда, потому что один из ученых желает чашку кофе, держа камень в руках, и через секунду другой чувак приносит ему кофе. И ученый выпивает кофе - мы еще вернемся к этому.
Естественно, изначально обе дамы делают вид, что не верят в исполнение желаний, но тем не менее не упускают возможности подержать его в руках и пожелать себе самого сокровенного. Ну так, на всякий случай. Барбара желает себе быть как Диана и тут же начинает ходить на каблуках с легкостью супер-модели. Диана же желает, чтобы Стивен - ее бойфренд из первого фильма, которого она знала пару дней семьдесят лет назад, и по которому она скучает все это время, - вернулся к ней с того света. Видимо, он был очень, очень хорошим бойфрендом те пару дней. И здесь фильм сходит с ума в первый раз.
Потому что Стив возвращается к ней. В чужом теле. Мы видим, как неизвестный чувак просыпается в своей кровати, не понимая, где он. И понимает, что он - Стив, только в чужом теле. И все вокруг видят этого другого чувака. Даже Диана сначала видит этого чувака, и только после того, как она понимает, что это Стив, она начинает видеть его. Даже сам Стив видит этого чувака в зеркале. Другими словами, Стив крадет чужое тело и в этом теле шатается по миру, нарушает закон, рискует здоровьем и трахается с Дианой. И Диана это знает. Понимает. Даже говорит после ночи любви, мол, как же это странно, что магический камень вернул мне моего бойфренда в чужом теле. Но это ее НЕ СМУЩАЕТ. И ни разу за весь фильм она не задается вопросом...
А ЧТО СЛУЧИЛОСЬ С ЭТИМ ЧУВАКОМ???
Он погиб? Где его душа и сознание? Или его сознание все еще внутри его тела, и он осознает все, что с ним происходит? Есть ли у него семья? Работа? Друзья? А как же секс? Его сознание не давало разрешения на то, чтобы его тело было использовано для этого дела каким-то другим мужиком и чужой ему бабой, и как ни крути, это насилие. Если бы это была баба, феминистки всего мира уже вышли бы на демонстрации. Кто так пишет? ЗАЧЕМ, МАТЬ ВАШУ???
Быть может, камень не может создавать что-то из воздуха? Нет, может, потому что позже в фильме мы видим, как гигансткая стена появляется из ниоткуда.
А что будет, если кто-то еще среди всех тех миллионов, которые озвучат свои желания, пожелает возвращения из мертвых родственников и друзей? Они тоже украдут тела у живых? И что будет, если в свою очередь родственники и друзья тех, у кого украли тела, пожелают их возвращения?
Чем обусловлен этот выбор сценариста? У тебя в руках есть Некий Магический Артефакт, который не нужно даже пояснять. Он просто волшебный, он вполне мог материализовать Стива из воздуха, и никто бы и глазом не моргнул. К чему эта бодятина? Что ты курила, Патти? Какие дикие сексуальные фантазии воплотились в этой сумасшедшей идее? Holy motherfucker, OK...
Пока разыгрывается все это безумие, нас постепенно знакомят с настоящей главной историей этого фильма. Бизнесмен и по совместительству неудачник Макс Лорд откуда-то узнает про фаллообразную каменюку и ее магические свойства и решает заграбастать ее себе, чтобы поднять свой бизнес из глубокой ямы. И, естественно, он его находит, совратив Барбару. Но он не просто дурак, он дурак с амбициями, поэтому он придумывает куда более хитроумный план и говорит камню "я хочу быть тобой". Логика намекает, что он должен был превратиться в фаллообразную каменюку, но нет, каменюка просто рассыпалась в прах, а ее магия вошла в Макса. Учитывая то, что каменюку создал какой-то там Бог Лжи и Лицемерия, я прихожу к выводу, что Бог этот был не очень умен, раз не предвидел такой возможности, потому что восстановить каменюку впоследствии окажется невозможным. В любом случае, Макс понимает, что каменюка не так проста - она дает желаемое, но взамен отбирает что-то важное и ценное. Макс, например, начинает терять здоровье. Диана типа как теряет свои магические силы, хотя это очень спорно, потому что у нее все равно есть ее силы, просто иногда, когда это нужно по сценарию, ее может слегка оцарапать пуля. А Барбара утратила свою... человечность? Ну типа она была милой лузершой, а теперь стала крутой сукой. Не уверена, что она ощутила это как утрату, учитывая то, что милой лузершой ее никто не любил, а крутой сукой - прямо все, ну и к тому же она теперь может надрать задницу всем мерзким мужикам. Уотэва.
Бизнес Макса тут же поднимается с колен, и он решает завладеть всей нефтью мира. Его стратегия проста - он бегает по миру, давая людям коснуться себя и хитростью заставляя их произносить всякие желания, исполняет эти желания, а взамен забирает себе что-то у них, что ему нравится. В основном, нефть. Иногда здоровье. Мелочи, в общем. Он отправляется в Каир за очередной порцией нефти, и Диана со Стивом, естественно, решают отправиться за ним. Здесь фильм сходит с ума второй раз.
Они решают, что не могут отправиться в Каир чартерным рейсом, потому что у Стива нет паспорта. Им не приходит в голову, что чувак, чье тело Стив украл, наверняка таковой имеет. Поэтому Диана решает угнать один из боевых джетов из Смитсоновского института. Потому что она хорошо помнит урок из начала фильма про то, что ложь и читерство - это плохо. И удивительным образом они сразу находят джет с полным баком бензина прямо рядом со взлетной полосой, а Стив решает, что он сможет им управлять. Стив, который не далее как минут двадцать назад с отвисшей челюстью смотрел на современный самолет, решает, что запросто сможет таким управлять, потому что в Первую Мировую он был пилотом. И вы знаете... Он справляется на отлично! Потому что вот эти две вещи - это по сути-то одно и то же, да.
Кстати, в этом джете сидения расположены друг за другом, а не рядом, как показано в фильме, но уотэва. Они взлетают, но тут Диана понимает, что их заметят охранники. Стив на это говорит, мол, я так круто летаю, что они не смогут меня увидеть, но Диана вспоминает, что в мире есть такая штука, как радары. Немного напрягшись, она что-то делает руками, и джет становится невидимым. Они пролетают сквозь красивые фейерверки, которые смотрятся очень красиво сквозь невидимые стенки джета и очень красиво разлетается вокруг джета, и это все очень красиво. А потом они долетают до Каира.
Перед тем, как выложить следующий список, я хочу отметить, что Патти Дженкинс будет снимать следующий фильм по Звездным Войнам, про пилотов. И главной причиной того, что она захотела снять этот фильм, является то, что ее отец был военным пилотом. И поэтому она чувствует большую спиритическую связь с пилотным делом, любит его и разбирается в нем. Let's have a look at this, shall we.
1. Самое дальнее расстояние, которое мог преодолеть самый мощный военный джет из 80-ых - пять тысяч километров. Плюс минус километров 500. Расстояние от Вашингтона до Каира - чуть больше девяти тысяч километров. Ни один джет не дотянул бы даже до западных берегов Африки, даже с дополнительным керосином, даже при самых благоприятных условиях.
2. Пролетая сквозь фейерверки, Стив и Диана неизменно взорвались бы.
3. Тот факт, что они пролетают сквозь фейерверки, означает, что Стив не набрал правильную высоту на протяжении довольно долгого времени, а значит, джет сожрал намного больше керосина, чем было нужно.
4. Но все это неважно, потому что Стива и Диану подстрелили бы еще на взлете, потому что Диана не понимает, как работает радар. Радар не видит, радар ловит радиоволны, а значит, джет не исчез бы с радаров просто потому, что она сделала его невидимым. То, что ее магия не сделала джет нематериальным, становится понятно, когда фейерверк и облака разлетаются вокруг него как от удара.
Таким образом, фильм должен был закончиться прямо здесь. Но нет. Он продолжается вопреки всем законам физики, логики и здравого смысла.
Дальше происходит много всего, но в целом монотонного. Макс обогащается все больше и больше, встречается с самыми сильными людьми мира сего и доводит Землю до состояния ядерной войны. Стив и Диана бегают в поисках информации. Барбара красиво ходит на каблуках с сучьим выражением на лице. В какой-то момент Макс решает, что он хочет говорить со всеми людьми на земле и исполнить все желания на свете. Для этого ему, правда, нужно прикоснуться ко всем людям на свете... Но он решает, что с помощью очень сильного сателита... в общем, через сателит... воздух вокруг него... нет, не так... частички воздуха, переносимые сателитом... нет, не так... радиоволны, излучаемые сателитом... ааааааа, ФАК ИТ. Короче, он с помощью сателита сможет прикоснуться ко всем, как Кашпировский, прямо через экраны телевизоров. И все население планеты начинает как сумасшедшее загадывать желания, а он их, соответственно, исполнять.
Вооот. А в это время Диана и Стив поговорили с персонажем-ходячей-экспозицией и поняли, что каменюка эта - очень, очень злое оружие очень, очень злого Бога Лжи и Прочего Зла, и Земле каюк, если все - ВСЕ - добровольно не откажутся от своих уже исполненных желаний. И Диана решает, что она сможет уговорить всех-всех-всех.
А, да. Где-то посреди всего этого безумия Макс исполнил второе желание Барбары. Правда, нам очень четко сказали, что камень исполняет только одно желание, но фильм об этом забыл. Барбара философски заметила, что хотела бы стать "сверххищником, лучше всех, сильнее всех, круче всех"... И Макс превратил ее в гепарда. Который даже не является СВЕРХХИЩНИКОМ. Факинг килл ми.
И вот Диана дерется с Гепардом, чтобы добраться до Макса, и побеждает ее тем, что падает вместе с ней в воду и обваливает туда оголенные провода. И Гепард от этого... засыпает? Ну в общем, с ней все в порядке, видимо, не-сверххищникам не страшны сверхмощные электрические заряды. Диана, естественно, вообще отлично себя чувствует и бежит уговаривать Макса и весь мир. И вы знаете... она их уговорила. Потому что фильм сошел с ума в третий раз. Все, все отказались от своих желаний. Правда, это показали так, словно все пожелали чего-то жадного и эгоистичного, типа миллиона долларов. Но у меня есть несколько вопросов.
А если кто-то пожелал мира во всем мире? Или бессмертия для всего человечества? Еды для всех голодающих? Излечения для всех больных? Воскрешения умерших возлюбленных? Счастья для своих детей? Все эти люди реально отказались от своих желаний потому, что какая-то вполне вероятно безумная баба их попросила?
Как они заставили детей отказаться от всех игрушек, кошечек, собачек и динозавриков, которых они себе заказали? Пятилетки тоже послушали безумную бабу?
А помните кофе? Который тот ученый уже выпил дней семь назад? Каким образом это желание обернуть вспять? Чувак должен его обратно выхаркать? Я уже молчу о том, что этот чувак очень вряд ли сопоставил бы безумие, льющееся на него с экрана телевизора, и безобидную чашку кофе, которую он выпил семь дней назад. Или таксист, который пожелал, чтобы траффик расступился, и уже доехал с ветерком туда, куда ехал? Ему надо теперь проехать обратно задом и через траффик?.. Кто, КТО ТАК ПИШЕТ? На каких грибах нужно сидеть, чтобы так писать? И на каких грибах сидели все остальные сотни людей, которые работали над этим фильмом?
А, да. Стив уговорил Диану, что ему нужно вернуться в состояние "умер 70 лет назад", потому что ей нужно вернуть все свои силы, чтобы победить. А еще она теперь летает. Хотя в фильмах Снайдера, в которых события происходят после этого фильма, она забыла об этом умении.
В конце Диана мило беседует с тем самым чуваком, чье тело Стив украл, и вокруг Рождество, и все вокруг такое милое и радостное, и эти двое очаровательно флиртуют, и все, о чем я могла думать в этот момент... Впрочем, не стоит, не стоит...
Но в целом кино мне понравилось, да. Хорошее, душевное кино с месседжем и все такое. Не очень понятно, каким, правда, но с месседжем. Месседж, видимо, в том, что как только Диана избавилась от своей любви к Стиву, она научилась летать, эмансипация и все такое.
Хотя на самом деле этот фильм о том, как бедный эмигрант Макс из несчастливой семьи, в которой отец алкоголик избивал его мать и его самого, очень хотел быть крутым, сильным и успешным в глазах своего маленького сына, и ради этого творил все эти жуткие вещи, но в конце понял, что не в деньгах счастье, и честно признался сыну, что, мол, он совсем не крутой, он лузер, но он будет очень стараться все исправить, а сын ему ответил, папа, не надо стараться, я и так тебя люблю, потому что ты мой папа. Вот это все было реально сильно и пробирающе. Зачем здесь Чудо-Женщина? А хер его знает.
