nel6 | Нэл о Звездных Войнах. Эпизод первый. (Reply)

Шел восьмой месяц карантина... нет, уже девятый... или еще восьмой?.. В общем, карантин длится уже так долго, что жизнь-до-карантина кажется сказкой из детства, не имеющей отношения к реальности. Я от этой ситуации страдаю очень мало, но эффект она возымела и на меня - время исчезло, и в этом вакууме в голову порой приходят странные вещи. Как, например, посмотреть, наконец, Звездные Войны. Из всего набора фильмов я видела что-то из Приквелов, безумно давно в те времена, когда они вышли на экраны. Мне помнится, что мы пошли с мамой, которая ЗВ тоже никогда не смотрела. Помнится, она вроде как решила сводить меня на детсткий фантастический фильм, ну типа дети во всем мире сходят по ЗВ с ума, наверное, это доброе детсткое кино. Уж не помню, ходили мы на пару фильмов или только на один, но точно помню, что мы смотрели доброе детское кино Месть Ситхов, и после этого экспириенса мама попыталась сделать вид, что ЗВ не существует. Я, помню, вопросов тоже не задавала и попыталась сделать тот же самый вид. На этом мой опыт с ЗВ закончился.

Я признаюсь в слабости, я люблю ютюберские рецензии. Ну все эти обычно парни фанаты, которые разбирают разные фильмы по косточкам. Это все очень весело и местами на самом деле поучительно, я теперь куда лучше разбираюсь в том, как работает сценарий, например. Обычно я люблю смотреть рецензии на какие-нибудь классные фильмы, но иногда нет ничего круче, чем подобные разборы фильмов дурацких, по крайней мере, это до слез смешно. И неизбежно на всех каналах обязательно натыкалась на сатирические рецензии на новую диснеевскую ЗВ сагу, выходившую на протяжении последних нескольких лет. И так это все было смешно, и так люди изощрялись, что я решила, хер с ним, все равно делать нечего, почему бы не приобщиться к культурному наследию и все такое прочее. И о боги. О боги-боги-боги. Все действо натолкнуло меня на множество мыслей касательно того, как вообще рассказывают истории, и что автор может сотворить, если его не сдерживать. И теперь я не могу молчать. Думаю, не нужно говорить, что под катом спойлеры. Также спешу заметить, что Игра Престолов появляется в визуальном оформлении поста без всякого подтекста вообще. Просто отражает. Сегодняшние два поста вообще-то должны быть одним, но в пост не влезло. Итак, without any further ado, взгляд на ЗВ человека, впервые посмотревшего эти фильмы в возрасте 30+.

Оригинальная Трилогия.

Нет, на самом деле, здесь все еще неплохо. Не могу сказать, что фильмы произвели на меня феноменальное впечатление - нет, для этого их, видимо, нужно смотреть либо в детском возрасте (хотя это большой вопрос), либо будучи в 70ых. Естественно, я не собираюсь придираться к спецэффектам - для своего времени они реально круты, а сейчас это интересно смотреть как в музее, вот как у людей работала фантазия до появления компьютерных спецэффектов. Или к внезапно практически голой Лее, потому что Возврещение Джедая вышел уже в 80ых, а значит, без голого бабского тела никак - это реально очень смешно, как в первых двух фильмах она вся закутана, а в третьем вдруг полфильма почти без одежды без всякой на то нарративной причины. 80ые такие 80ые. Все это пережитки своей эпохи и фильмы не портит.

Моя главная проблема с оригинальной трилогией в том, за что ее, наверное, все и любят - за дикую тональную вакханалию. Я так и не поняла, для кого это кино снимали. Нет, я знаю, что Лукас заявлял, мол, это он для детей все. И безусловно половина этих фильмов напичкана сценами, которые явно сняты для дошкольников. Зато вторая половина - это взрослое кино, показывать которое детям категорически воспрещается. Ну скажем так, я бы не захотела, чтобы мой десятилетний ребенок в самом начале своего первого ЗВ фильма смотрел на обугленные скелеты дяди и тети главного героя Люка. (Эта сцена особенно забавна реакцией Люка, который такой, ой бля... ну ладно, значит, теперь я могу поехать на поиски приключений с Оби-Ваном. Серьезно, я думала, он вот-вот радостно улыбнется. Учитывая то, как он потом убивался по Оби-Вану, которого знал от силы дня три... Ладно, хер с ним, не буду придираться к мелочам, хотя вопросы остаются.) Хотя нет, это важный вопрос. Это вопрос сценария.

Не знаю, возможно я слишком избалована хорошим кино, действительно хорошим, но у меня много вопросов к сценарию именно в этом ключе. Сценарий должен понимать, для кого он написан. Сценарий, в котором после сцены жестокого зверского убийства следует сцена в космическом кабаке, где все веселятся и радуются, а наш главный герой, только что переживший казалось бы чудовщиную трагедию (учитывая то, что до гибели своих по сути родителей Люк не видел убийств, это не норма в его жизни), с любопытством и восторгом ухает с головой в веселые приключения, - это плохо написанный сценарий. Я поясню.

Вся оригинальная трилогия по сути состоит из ровно двух сюжетных линий. Одна из них - это смешные приключения и всякие забавные ситуации, в которых нашим героям на самом деле ничего не угрожает. Возможно, когда-то это смотрелось иначе, но я ни разу не переживала за героев, пока они бегали туда-сюда, изображая, что им грозит смертельная опасность. Мне трудно представить, что кто-то, просматривая фильм сейчас, действительно мог поверить, что сцена, в которой наши герои сидят в мусорной клоаке с двигающимися стенами, представляет собой реальную угрозу. Очевидно, что нет. Все они выйдут из этих ситуаций победителями и без единой царапины. И в этом нет ничего плохого, это остроумно и забавно, и персонажи здесь очень классные, о них я скажу позже.

А вот вторая история - это шекспировская трагедия Дарта Вейдера и его детей, в которой каждая ошибка героев может быть наказана чем-то ужасным. Раной, утратой, даже смертью. Пока мы веселимся в мусорной клоаке, Дарт Вейдер безжалостно убивает Оби-Вана, ментора Люка, его нового приемного отца. Это создает страшный дисконект, и Новая Надежда при этом еще довольно неплохо сбалансирована на фоне того, что будет например, в Возвращении Джедая, но к этому я еще приду.

Это не значит, что серьезные грустные фильмы не имеют права включать к себя юмор, а комедийные - драму. Конечно, могут, и очень многие фильмы делают это правильно. Но так или иначе сценарий должен сделать выбор в пользу того, какой он все-таки фильм. Это тяжелая психологическая драма, понять которую во всей полноте смогут только взрослые люди? Это комедийное приключенческое кино для детей? Почему нам показывают гибель целой планеты, но при этом мы эту планету не увидим, и ее взрыв вызовет в нас не больше эмоций, чем убитый тапком таракан? Почему у Дарта Вейдера - воистину жуткого и страшного - такие тупые подчиненные, которые планомерно промазывают по нашим героям в ближнем бою, давая себя убивать налево и направо? Почему нам предлагают посмеяться, когда на экране разбиваются пилоты? Джордж, что, мать твою, я должна чувствовать???

Это исключительно проблемы сценария. Потому что сама по себе история хороша, безусловно, даже очень хороша. И персонажи здесь классные. Становление героя в лице Люка выписано потрясающе на протяжении всей трилогии. Лея - это пример того, к чему зачем-то стремятся все современные феминисты от кино, при этом совершенно не понимающие, почему Лея работает, а их сошедшие с конвеерного станка супер-пупер-героини - нет. Лея умная, острая на язык, смелая и компетентная в своем деле. Но это не мешает ей быть уязвимой порой, искренне дружить с и влюбляться в мужчин, это не мешает ей быть маленькой хрупкой женщиной, и этим она прекрасна в отличие от Чудо-Женщины в трусах. Хан вообще прекрасен как рассвет, давно утраченный где-то на полях социальных воин мужской персонаж с харизмой, смешной, но трогательный, умный, но способный ошибаться, уверенный в себе и в то же время способный переживать, умеющий выпутаться из любой ситуации, успевая при этом флиртовать с красивой женщиной и отвечать на ее остроумные подколки, способный действовать одновременно эгоистично, но и приносить себя в жертву ради друзей, когда это необходимо. Да епт, этот мужчина добивается любви Леи полтора фильма, но когда вдруг решает, что Лея влюблена в Люка, не истерит, не ломает руки, не пытается воевать с мнимым соперником, нет, он просто спокойно говорит ей "Я понимаю", и все. Хан, женись на мне. Он невероятно классный, Форд невероятно классный, я влюбилась с первого взгляда. Чубака прикольный, андроиды тоже. Оби-Ван добрый и мудрый (запомните это, потому что... просто запомните, короче. Добрый и мудрый.) В общем, ладно, давайте дальше.

Империя сбалансирована намного лучше. Насколько я поняла, сценарий там писал кто-то другой, и это чувствуется. Да, здесь тоже есть детские сцены (червь на астероиде, я смотрю на тебя). Но в целом общий тон повествования здесь выровнялся. Юмор не исчез, но перестал занимать собой половину пространства, из-за чего финальный акт действительно кажется одним и тем же фильмом, потому что теперь все они попали в зону прямого воздействия Вейдера, а значит, им всем грозит реальная опасность. Более того, Хан действительно пострадал, от чего трагедия Люка смотрится органично, а не как сцена из другой оперы. Ну и конечно, здесь появляется Йода - загадочный кладезь древних знаний, существо, которое нам никогда не пояснят, но это и правильно. Мы вместе с Люком сначала смеемся над ним, потом не верим в то, что видим, потом очаровываемся его тайной и хотим ее познать, а потом проникаемся к нему доверием и вслушиваемся в каждое его слово. Он - великоленый учитель. Он терпелив с Люком, но не сюсюкает. Он не льстит ему, но и не унижает. Он делится с ним мудростью, но не вываливает на него все сразу. Он верит в него, но при этом признает за ним право на ошибку. Он не требует от Люка слепого подчинения, не чураясь демонстрировать свою силу и свои умения, чтобы убедить парня в реальности Силы, но при этом требует дисциплины. И даже когда Люк прерывает обучение, чтобы бежать спасать друзей, Йода, хоть и разочарован, хоть и напуган возможными последствиями, а все же не отворачивается от него, не злится, не гонит прочь и готов принять его обратно позже. Идеальный ментор, Йода в Империи, да и Возвращении Джедая, выписан искусно и блестяще. Йода понимает Силу и способен ее пояснить и Люку, и нам. Он ценит всю жизнь, он трепещет над балансом, и он - пацифист, который верит в надежду и в добро и считает, что именно с их помощью можно этот самый баланс восстановить в войне с Вейдером. Запомните и это тоже. Потому что это очень, очень важно, да. Это прямо, сцуко, супер важно.

Ну и конечно, Дарт Вейдер здесь раскрывается. Если в Новой Надежде нам показали его снаружи - чудовище, убивающее все живое без всяких раздумий, - то здесь нам дали возможность заглянуть под маску. Нет, он все еще огромное зло. Но где-то в глубине этого зла сидит что-то очень понятное, очень человеческое, очень первобытное - теплые чувства к своему сыну. Еще не любовь, но что-то там уже шевельнулось, и благодаря этому мы понимаем, что это не машина, это - человек. А значит, это огромное зло уже не может быть абсолютным. Однако при этом этого недостаточно для того, чтобы зритель уже сейчас начал за него переживать. Очень хорошо выписано. Так что да, Империя мне искренне понравилась, ну и Ландо шикарен. И на Возвращение Джедая я возлагала большие надежды.

Кто... КТО??? Кто писал этот сценарий? Кто этот человек? Похер, этот человек не заслуживает того, чтобы его имя появилось на страницах этого ЖЖ. Но Джордж, ты же тоже читал этот сценарий, верно? А впрочем, про сценариста Джорджа мы еще поговорим. Нет, фильм был обречен.

Фильм начинается с того, что наши герои едут на планету, не имеющую к конфликту в конце Империи никакого отношения, чтобы вызволить Хана из рук злодея, не имеющего к конфликту всей трилогии никакого отношения. И это спасение длится... 36 минут. То есть, по сути, весь первый акт фильма. Весь первый акт фильма мы не видим Вейдера. Мы не говорим о той тайне, которую Вейдер поведал Люку. За весь первый акт мы никак не продвигаемся в нашем сюжете, в нашей истории, ни на шаг. Даже если забыть о том, что сами по себе эти сцены совершенно дурацкие, я не могу понять, каким местом можно было писать продолжение Империи таким образом, чтобы весь первый акт не имел к ней никакого отношения. Нет, я понимаю, Хана нужно было спасти, без вопросов. Но можно было как-то связать это с основным сюжетом? Ну хоть каким-то образом? Хоть чуть-чуть? Пожалуйста?.. Нет. 36 минут фильма слито в унитаз, особенно учитывая то, что из этого, с позволения сказать, приключения наши герои вышли ровно тем же составом и ровно такими же, какими они были в предыдущем фильме. Они ничему не научились, они никуда не продвинулись, они никак не пострадали. Это откровенно ужасно.

Ладно. Сделаем вид, что само кино началось в акте втором. И что же несет нам второй акт этого увлекательного фильма? Люк прилетает обратно к Йоде, чтобы продолжить свое обучение, но Йода говорит, что Люк уже всему научился. Напоминаю, в Империи Йода и призрак Оби-Вана умоляли Люка не лететь на спасение друзей, потому что это опасно, потому что он еще не готов, и были при этом совершенно правы. Сейчас все изменилось. Ладно, допустим, первая схватка с Вейдером обучила Люка всему тому, чему не успел научить Йода, ладно. В остальном сцены с Йодой были трогательными и полезными для сюжета, то немногое хорошее, что в этом фильме есть, ладно. Но потом...

Наши герои попадают на планету к... плюшевым мишкам? Барсукам? Бобрам? И зависают там на весь второй акт. На весь, мать его, второй акт. У них там какие-то приключения, какие-то танцы, какое-то веселье. И все бы было ничего, если бы только они не попали туда с супер важной миссией, успех которой зависит исключительно от того, как быстро герои сумеют ее выполнить. Это традиционная ситуация о тикающей бомбе, о которой наши герои забыли на весь второй акт. Но это не все, нет, это только начало. Потому что потом начинается акт третий...

Третий акт состоит из двух противостояний, происходящих параллельно. Одно из них - это развязка линии Вейдера и Люка. Это шекспировская трагедия высшего класса. Это триумф любви сына над абсолютным злом Палпатином. Это тяжелейший моральный выбор что для Люка, что для Вейдера, где цена ошибки - смерть. Это тот переломный момент, когда я, зритель, начала со всей страстью болеть за Вейдера и его redemption arc. Где я впервые искренне переживала за Люка и то, сможет ли он сделать правильный выбор и не убить ни отца, ни Палпатина, отрекаясь раз и навсегда от темной стороны Силы. Это, в конце концов, крышесносно выстроенные поединки на световых мечах между двумя отличными воинами, поединки роскошные не только своей хореографией, но и своим эмоциональным подтекстом, где противники сначала не хотят убивать друг друга, потом хотят, но потом выходят на новый уровень духовного развития и отказываются от поединка ради любви. Это наконец Вейдер, возвращающийся к Свету, и уничтожение Палпатина. Это реально в топе самых крутых драматических развязок в кино, что я видела. И в то же время... Прямо параллельно... Сборище бобров с говном и палками успешно побеждает высокотехнологичную армию Империи. И эти две сюжетные линии постоянно прерывают друг друга. В сценах с бобрами нет драмы. Даже когда они пытались ее туда впихнуть, ее там нет. Совсем. Это комедия. Откровенная такая, разухабистая комедия для самых маленьких, потому что человек с самым минимальным пониманием военных реалий не сможет воспринимать все это всерьез. И единственное, что может делать зритель на этих сценах, - это хохотать. То есть каждые пару минут фильм требует, чтобы я из состояния сильнейшего нервного напряжения переходила в состояние дикого веселья и обратно, и так бесчетное количество раз, тем самым убив вообще весь финал к чертовой матери. И все, что я могу на это сказать...