![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
nel6За этот пост прошу винить С, который крайне невовремя запостил у себя Игги и Боуи. Я, разумеется, не смогла пройти мимо, и обернулось это плачевно, потому что эти люди всегда заставляют меня много думать, а конкретно сейчас это совершенно неуместно. Но делать нечего. Также я впервые использую жж-спойлер. Очень удобная штука, давно мечтала, чтобы из дайра ее перетащили сюда.
Мне часто говорят, что я - большой меломaн, и вообще разбираюсь в музыке. Ну, во-первых, это совершенно не так по той простой причине, что в музыке, как в науке, я не разбираюсь вовсе. Но это не суть. Но я не разбираюсь в музыке еще и потому, что, на самом деле, знаю очень мало исполнителей. А слушаю и того меньше. Это связано с моим личным подходом к тому, как слушать музыку. Когда я говорю, что я - не меломан, а музыкальный наркоман, я имею ввиду именно то, что говорю. Это своего рода наркомания. То есть, я совершенно серьезно и без капли кокетства на чисто физиологическом уровне не могу долгое время обходиться без музыки. В среднем в день я отдаю на прослушивание музыки от двух до трех часов. "Немного", можете сказать вы, и будете правы, я знаю людей, которые слушают музыку везде и все время. Но под "слушать музыку" я подразумеваю не "слушать музыку по пути на работу" там или "писать курсовик под фоновое муз-сопровождение". На самом деле, фоном я музыку вообще практически не слушаю, а если она и играет, то это что-то, что и музыкой-то назвать сложно, как та песенка, что я запостила парой постов ниже. Два-три часа в день я посвящаю именно осознанному, внимательному прослушиванию музыки, не отвлеченному ни на что больше. Я слушаю музыку не для того, чтобы получить легкодоступное удовольствие, а для того, чтобы испытать глубокие эмоции и переживания. Поэтому я могу слушать одну песню на репите на полном серьезе сотни раз. Чтобы уйти в нее целиком. По этой же причине я слушаю очень немногих исполнителей.
Как я уже говорила, я не понимаю, что значит "нравится пара песен". Мне либо нравится исполнитель, либо не нравится. Я не умею слушать кого-то "просто так", потому что музыка хороша. Для меня каждый новый исполнитель, на которого я трачу свое время, - это новые отношения. Как любовные. Бывает секс на одну ночь, но кого торкает такой секс? Меня точно нет, я не вижу в нем смысла и не испытываю от него никаких эмоций. Точно так же и с музыкантами и их музыкой. Чтобы в полной мере ощутить наслаждение, нужно полностью окунуться в мир этого исполнителя, с головой. До би-сайдов, биографии и его ночных страхов. Меня не волнуют "желтые подробности", но меня волнует то, что этот человек испытывает. Мне важно не просто вольно интерпретировать его/ее музыку, мне важно эту музыку понять изнутри, пропустить через себя в полной мере. Говоря грубо и прямолинейно, мне нужно стать этим исполнителем. Стать его горлом, когда он поет, его пальцами, когда он играет на инструменте, его сердцем и мозгом, когда он пишет музыку. Разумеется, это все - мое восприятие. Разумеется, я никогда не узнаю, как там все на самом деле. И, по большому счету, мне это мало интересно. Это как с книгой. Мне не важно, что автор хотел сказать. Мне важно, что автор до меня донес. Говоря, что я хочу "стать исполнителем", я не подразумеваю, будто считаю, что могу понять незнакомого мне человека. Я подразумеваю, что я хочу проникнуться иллюзией того, что в момент прослушивания музыки я полностью утопаю в эмоции исполнителя. Кто-то называет это эскапизмом. Мол, человек бежит от реальности, прячась в чужих эмоциях или заменяя ими свои. Я категорически не согласна с таким тезисом. Это именно мои эмоции. В этом и состоит задача исполнителя - сделать свои эмоции эмоциями своих слушателей. Я, как наркоман-гурман, тщательно выбираю свой героин. Другими словами, я очень щепетильно просеиваю тот музыкальный поток, что выливается на меня, отсеивая всех тех, кто не в состоянии сделать свои эмоции моими. Но когда я нахожу такого, я углубляюсь в него полностью.
Наверняка со стороны мои фанатизмы, порой, кажутся странностями. Чем-то преувеличенным, ненужным и вообще неправильным. Но, опять же, возвращаясь к сравнению с любовными отношениями, фанатизм - это в какой-то мере работа. Это полное погружение, это поиск информации, это попытки понять и прочувствовать, это пожертвование временем и мозгами, это разочарования, которые неизбежны. Это, в конце концов, сильная эмоциональная встряска и, вместе с ней, сильное эмоциональное истощение. Это далеко не всегда приятно. И я не считаю, что музыка или вообще предмет фанатения должен доставлять только радость. Отношения тоже не могут доставлять только радость, иначе это не отношения, а поверхностное знакомство "сходить вместе в кино на последний ряд". Да, это безболезненно. Но в такой же мере это пусто. Я не люблю, когда пусто. Я люблю, когда насыщенно. И когда больно, я тоже люблю. Потому что без боли жизнь неполноценна в каком-то смысле. Фронтмена некой группы Депеш Мод Дэйва Гахана когда-то спросили: "Почему вы всегда поете о боли?". На что фронтмен некой группы Депеш Мод Дэйв Гахан философски ответил: "Потому что больно, блять". Так и есть. Больно. Поэтому от "своих" исполнителей я хочу не только радости и счастья и веселья, но и боли и страданий. Это, наверное, сформировалось еще во времена моего увлечения готикой. А может и нет. Может, это идет еще из глубокого детства, когда я не любила Вивальди, но любила Паганини. Так вот, опять же, говорят, что это чужие эмоции и, более того, чужой опыт. С этим я тоже не согласна. В тот момент, когда я становлюсь исполнителем, когда его эмоции становятся моими, это уже мой личный опыт. Собственный, прочувствованный на себе. Конечно, это не то же самое, что написать песню, к примеру, понятное дело. Но когда кто-то исполняет чужую песню, он тоже ее переживает, если, конечно, он хороший иполнитель. Можно сказать, это не опыт автора, но опыт актера. Однако это тоже опыт. Поэтому я и этого требую от своих исполнителей. Если для того, чтобы написать сильную музыку, ему нужно страдать, то я хочу, чтобы он страдал, чтобы он рыдал, чтобы ползал на коленях и харкал кровью. А я буду делать все то же самое потом, в момент прослушивания. Я осознаю, что это в чистом виде потребительское отношение, я этого не скрываю даже от самой себя. Но у нас ко всему потребительское отношение. Когда мы покупаем машину, у нас потребительское отношение, и если у нее отвалилось колесо прямо в салоне в момент осмотра, мы не купим эту машину, не думая о том, что у мантера, возможно, в день скрутки деталей болела голова или дома случилось несчастье. *да, да, я знаю, что сейчас вручную уже не скручивают детали* Исполнители продают свои эмоции, так уж они захотели и решили. И этих эмоций я от них и хочу. Естественно, не только отрицательных. Ради бога, пишите веселую музыку. Но пишите ее так, чтобы это веселье проникало под кожу и становилось моим, и тогда я буду ее покупать. Просто как-то так по жизни получается, что отрицательные эмоции, если не сильнее, то уж точно сложнее и разнообразнее, а посему интереснее и более проникающи.
Но возвращаясь к вопросу о наркомании. Как и любому наркоману, мне всегда мало. В этом есть некий парадокс и некая печаль - мне крайне трудно отыскать себе новую иглу, но при этом я постоянно в ней нуждаюсь. И постоянно нахожусь в поиске, с перерывами на периоды фанатства по вновь найденной. И, разумеется, с каждым новом приступом фанатизма по кому-то находить новых становится все сложнее, потому что, неизбежным образом, каждый новый источник кайфа сильнее предыдущих, а значит, поднимает планку требований и кретериев. Когда-то страха и агонии Кобейна мне вполне хватало. Сейчас их было бы уже слишком мало, недостаточно. Разумеется, некоторые исполнители остаются со мной навсегда. Там примешиваются уже иные вещи, как-то ностальгия, привычка и все такое прочее, что понравилось бы Павлову. Однако их наличие не отменяет потребности в новой траве. Возможно, и я надеюсь, так оно и будет, рано или поздно произойдет перенасыщение, и я успокоюсь на том, что у меня будет на тот момент. Но пока этого не происходит.
Это и есть причина, по которой состояние нынешней музыкальной индустрии меня совершенно не устраивает. Почему до такого дошло - тема совсем иная, и, в принципе, это и так все знают. Однако факт остается фактом - сейчас из современных мне слушать некого. Особенно плоха ситуация с рок-музыкой. Вообще, рок-музыка всегда занимала совершенно особенное место в моем существе. Что совершенно логично, потому что рок-музыка и есть эмоция, боль и секс. Само их воплощение. Самым парадоксальным образом, нынешние рок-группы нельзя обвинить в отсутствии музыкальных талантов. Они, порой, владеют инструментами получше старых, признанных монстров. И петь умеют. И работают вроде. Но они совершенно пресные и асексуальные. Их эмоции не выходят за уровень первой любви двенадцатилетних девочек. Их стремления непонятны. Их социальные позиции невнятны. Их энергетика равна нулю. Они исполняют свою музыку с такой усталой претенциозностью, будто у них за плечами - сорок лет тяжелейшей карьеры, сотня альбомов, пятдесят мировых туров, тонны героина и моря алкоголя. Это не круто. И это не сексуально. Круто и сексуально - это когда искренне, наотмашь, с юмором и с отчаянием одновременно. Когда "гори все синим пламенем, а я бог и ниипет, и я сейчас переверну ваш мир". Вот те же Колдплей. Вроде все у них есть. Но они ж рафинированные. Эмоция не может быть рафинированной. Боль не может быть рафинированной. А секс таким быть просто не должен. О чем они поют? Что они пытаются донести? Чем хотят зажечь своих слушателей? Стандартными фразами, в которых риска, игры и вызова - минус сто два процента? Не, я этого не понимаю.
Тут я плавно перехожу к другой теме. Рок-звезда вообще исчезла из этого мира. По большому счету, вообще Звезда исчезла из этого мира. Поток информации, интернет и жажда быстрой наживы убили звезду. Звезда стала доступна, она вот, в твоем Фейсбуке и Твиттере. Звезда не должна быть доступной. Звезда - это лидер. А лидер - это именно тот, кто может зажечь толпу своими эмоциями. Собственно это и есть те исполнители, которые так или иначе становятся "моими". Причем в моем понимании "звезда" измеряется не количеством проданных носителей. Звезда - это тот, кто заставляет думать о себе 24 часа в сутки. Это сила личности и воздействия личности на мозг слушателя. Это и есть то самое полное погружение в исполнителя. Таких звезд сейчас не осталось. Среди рокеров нет лидеров. Почему рок когда-то свел с ума миллионы людей? Почему девушки падали в обморок от вида, мягко говоря, странных длинноволосых парней в коже, ведших, опять же мягко говоря, плачевный образ жизни, от которых за версту разило бухлом и наркотой. Потому что в первую очередь сами эти лузеры искренне считали себя крутейшими парнями на свете. И за ними шли. Помянутый мною в начале поста Дэвид Боуи, кто, по моему глубочайшему убеждению, является ярчайшей звездой рока вообще в принципе, как-то сказал: "Рок-н-ролл, детка, это сила". В том числе и социальная сила.
(Краткое отступление, вызванное тем, что я не умею структурировать свои мысли. Я всегда с большим интересом отслеживаю один вопрос: а слушает ли исполнителя, который меня зацепил, мужская аудитория? Я говорю в данном случае об исполнителях-мужчинах. Я знаю, что большинство вообще не обращает внимание на такое дело. Какая разница? Мне нравится, и плевать я хотела на мужиков. Но тут у меня, похоже, срабатывает чисто природное, эдакая самка во мне. Чтобы завоевать меня, мужику сначала нужно разобраться со своими прямыми конкурентами - другими мужиками. В случае с музыкантами, имеется ввиду завоевание мужской аудитории. Мужики оценивают музыку иначе. Это женщину можно купить на имидж и слезливые песни, на чувства, нежный тембр голоса и персидские глаза. Потому что женщина любит. Мужик не любит, мужик уважает. Умение исполнителя-музыканта завоевать уважение мужской аудитории для меня - очень большой показатель. Я люблю сильных личностей, чего уж тут. Из "девочковых групп" я слушала только разве что ХИМ. Да и вот меня убеждали, что Ларки тоже из этой серии. Я все еще готова спорить на эту тему, но фиг с ним))) Конец краткого отступления)
Так вот, сила. В другом кратком отступлении, которое могло бы здесь быть, но не будет, я могла бы еще сказать, что я считаю рок вообще чисто мужским делом. Не, понятно, бабы есть и в десанте, а некоторые, типа Скин, еще и великолепно в нем смотрятся. Но вообще это мужское дело. Мужик на сцене - это как воин на поле боя. Даже независимо от своего имиджа и эстетики. Поэтому его любят девушки. Ну вот. А какие войны у нас сейчас на сцене? Нудные, асексуальные задохлики с эмоциями уровня двенадцатилетних девочек. Ну, или, для разнообразия, нудные, асексуальные задохлики-морализаторы. В таких неинтересно погружаться (а вы думали, я не вернусь к начальной теме? А я вот так) Эмоции мне передать может только личность. Какая - вопрос другой, но личность. Потому что только личность может позволить себе испытывать чувства наотмашь, сжигая себя, умирая, воскресая. И только таким я верю.
А проблема проста. Трава подходит к концу. И об этом я натолковала уже 2000 слов. А во всем виноват С.
Мне часто говорят, что я - большой меломaн, и вообще разбираюсь в музыке. Ну, во-первых, это совершенно не так по той простой причине, что в музыке, как в науке, я не разбираюсь вовсе. Но это не суть. Но я не разбираюсь в музыке еще и потому, что, на самом деле, знаю очень мало исполнителей. А слушаю и того меньше. Это связано с моим личным подходом к тому, как слушать музыку. Когда я говорю, что я - не меломан, а музыкальный наркоман, я имею ввиду именно то, что говорю. Это своего рода наркомания. То есть, я совершенно серьезно и без капли кокетства на чисто физиологическом уровне не могу долгое время обходиться без музыки. В среднем в день я отдаю на прослушивание музыки от двух до трех часов. "Немного", можете сказать вы, и будете правы, я знаю людей, которые слушают музыку везде и все время. Но под "слушать музыку" я подразумеваю не "слушать музыку по пути на работу" там или "писать курсовик под фоновое муз-сопровождение". На самом деле, фоном я музыку вообще практически не слушаю, а если она и играет, то это что-то, что и музыкой-то назвать сложно, как та песенка, что я запостила парой постов ниже. Два-три часа в день я посвящаю именно осознанному, внимательному прослушиванию музыки, не отвлеченному ни на что больше. Я слушаю музыку не для того, чтобы получить легкодоступное удовольствие, а для того, чтобы испытать глубокие эмоции и переживания. Поэтому я могу слушать одну песню на репите на полном серьезе сотни раз. Чтобы уйти в нее целиком. По этой же причине я слушаю очень немногих исполнителей.
Как я уже говорила, я не понимаю, что значит "нравится пара песен". Мне либо нравится исполнитель, либо не нравится. Я не умею слушать кого-то "просто так", потому что музыка хороша. Для меня каждый новый исполнитель, на которого я трачу свое время, - это новые отношения. Как любовные. Бывает секс на одну ночь, но кого торкает такой секс? Меня точно нет, я не вижу в нем смысла и не испытываю от него никаких эмоций. Точно так же и с музыкантами и их музыкой. Чтобы в полной мере ощутить наслаждение, нужно полностью окунуться в мир этого исполнителя, с головой. До би-сайдов, биографии и его ночных страхов. Меня не волнуют "желтые подробности", но меня волнует то, что этот человек испытывает. Мне важно не просто вольно интерпретировать его/ее музыку, мне важно эту музыку понять изнутри, пропустить через себя в полной мере. Говоря грубо и прямолинейно, мне нужно стать этим исполнителем. Стать его горлом, когда он поет, его пальцами, когда он играет на инструменте, его сердцем и мозгом, когда он пишет музыку. Разумеется, это все - мое восприятие. Разумеется, я никогда не узнаю, как там все на самом деле. И, по большому счету, мне это мало интересно. Это как с книгой. Мне не важно, что автор хотел сказать. Мне важно, что автор до меня донес. Говоря, что я хочу "стать исполнителем", я не подразумеваю, будто считаю, что могу понять незнакомого мне человека. Я подразумеваю, что я хочу проникнуться иллюзией того, что в момент прослушивания музыки я полностью утопаю в эмоции исполнителя. Кто-то называет это эскапизмом. Мол, человек бежит от реальности, прячась в чужих эмоциях или заменяя ими свои. Я категорически не согласна с таким тезисом. Это именно мои эмоции. В этом и состоит задача исполнителя - сделать свои эмоции эмоциями своих слушателей. Я, как наркоман-гурман, тщательно выбираю свой героин. Другими словами, я очень щепетильно просеиваю тот музыкальный поток, что выливается на меня, отсеивая всех тех, кто не в состоянии сделать свои эмоции моими. Но когда я нахожу такого, я углубляюсь в него полностью.
Наверняка со стороны мои фанатизмы, порой, кажутся странностями. Чем-то преувеличенным, ненужным и вообще неправильным. Но, опять же, возвращаясь к сравнению с любовными отношениями, фанатизм - это в какой-то мере работа. Это полное погружение, это поиск информации, это попытки понять и прочувствовать, это пожертвование временем и мозгами, это разочарования, которые неизбежны. Это, в конце концов, сильная эмоциональная встряска и, вместе с ней, сильное эмоциональное истощение. Это далеко не всегда приятно. И я не считаю, что музыка или вообще предмет фанатения должен доставлять только радость. Отношения тоже не могут доставлять только радость, иначе это не отношения, а поверхностное знакомство "сходить вместе в кино на последний ряд". Да, это безболезненно. Но в такой же мере это пусто. Я не люблю, когда пусто. Я люблю, когда насыщенно. И когда больно, я тоже люблю. Потому что без боли жизнь неполноценна в каком-то смысле. Фронтмена некой группы Депеш Мод Дэйва Гахана когда-то спросили: "Почему вы всегда поете о боли?". На что фронтмен некой группы Депеш Мод Дэйв Гахан философски ответил: "Потому что больно, блять". Так и есть. Больно. Поэтому от "своих" исполнителей я хочу не только радости и счастья и веселья, но и боли и страданий. Это, наверное, сформировалось еще во времена моего увлечения готикой. А может и нет. Может, это идет еще из глубокого детства, когда я не любила Вивальди, но любила Паганини. Так вот, опять же, говорят, что это чужие эмоции и, более того, чужой опыт. С этим я тоже не согласна. В тот момент, когда я становлюсь исполнителем, когда его эмоции становятся моими, это уже мой личный опыт. Собственный, прочувствованный на себе. Конечно, это не то же самое, что написать песню, к примеру, понятное дело. Но когда кто-то исполняет чужую песню, он тоже ее переживает, если, конечно, он хороший иполнитель. Можно сказать, это не опыт автора, но опыт актера. Однако это тоже опыт. Поэтому я и этого требую от своих исполнителей. Если для того, чтобы написать сильную музыку, ему нужно страдать, то я хочу, чтобы он страдал, чтобы он рыдал, чтобы ползал на коленях и харкал кровью. А я буду делать все то же самое потом, в момент прослушивания. Я осознаю, что это в чистом виде потребительское отношение, я этого не скрываю даже от самой себя. Но у нас ко всему потребительское отношение. Когда мы покупаем машину, у нас потребительское отношение, и если у нее отвалилось колесо прямо в салоне в момент осмотра, мы не купим эту машину, не думая о том, что у мантера, возможно, в день скрутки деталей болела голова или дома случилось несчастье. *да, да, я знаю, что сейчас вручную уже не скручивают детали* Исполнители продают свои эмоции, так уж они захотели и решили. И этих эмоций я от них и хочу. Естественно, не только отрицательных. Ради бога, пишите веселую музыку. Но пишите ее так, чтобы это веселье проникало под кожу и становилось моим, и тогда я буду ее покупать. Просто как-то так по жизни получается, что отрицательные эмоции, если не сильнее, то уж точно сложнее и разнообразнее, а посему интереснее и более проникающи.
Но возвращаясь к вопросу о наркомании. Как и любому наркоману, мне всегда мало. В этом есть некий парадокс и некая печаль - мне крайне трудно отыскать себе новую иглу, но при этом я постоянно в ней нуждаюсь. И постоянно нахожусь в поиске, с перерывами на периоды фанатства по вновь найденной. И, разумеется, с каждым новом приступом фанатизма по кому-то находить новых становится все сложнее, потому что, неизбежным образом, каждый новый источник кайфа сильнее предыдущих, а значит, поднимает планку требований и кретериев. Когда-то страха и агонии Кобейна мне вполне хватало. Сейчас их было бы уже слишком мало, недостаточно. Разумеется, некоторые исполнители остаются со мной навсегда. Там примешиваются уже иные вещи, как-то ностальгия, привычка и все такое прочее, что понравилось бы Павлову. Однако их наличие не отменяет потребности в новой траве. Возможно, и я надеюсь, так оно и будет, рано или поздно произойдет перенасыщение, и я успокоюсь на том, что у меня будет на тот момент. Но пока этого не происходит.
Это и есть причина, по которой состояние нынешней музыкальной индустрии меня совершенно не устраивает. Почему до такого дошло - тема совсем иная, и, в принципе, это и так все знают. Однако факт остается фактом - сейчас из современных мне слушать некого. Особенно плоха ситуация с рок-музыкой. Вообще, рок-музыка всегда занимала совершенно особенное место в моем существе. Что совершенно логично, потому что рок-музыка и есть эмоция, боль и секс. Само их воплощение. Самым парадоксальным образом, нынешние рок-группы нельзя обвинить в отсутствии музыкальных талантов. Они, порой, владеют инструментами получше старых, признанных монстров. И петь умеют. И работают вроде. Но они совершенно пресные и асексуальные. Их эмоции не выходят за уровень первой любви двенадцатилетних девочек. Их стремления непонятны. Их социальные позиции невнятны. Их энергетика равна нулю. Они исполняют свою музыку с такой усталой претенциозностью, будто у них за плечами - сорок лет тяжелейшей карьеры, сотня альбомов, пятдесят мировых туров, тонны героина и моря алкоголя. Это не круто. И это не сексуально. Круто и сексуально - это когда искренне, наотмашь, с юмором и с отчаянием одновременно. Когда "гори все синим пламенем, а я бог и ниипет, и я сейчас переверну ваш мир". Вот те же Колдплей. Вроде все у них есть. Но они ж рафинированные. Эмоция не может быть рафинированной. Боль не может быть рафинированной. А секс таким быть просто не должен. О чем они поют? Что они пытаются донести? Чем хотят зажечь своих слушателей? Стандартными фразами, в которых риска, игры и вызова - минус сто два процента? Не, я этого не понимаю.
Тут я плавно перехожу к другой теме. Рок-звезда вообще исчезла из этого мира. По большому счету, вообще Звезда исчезла из этого мира. Поток информации, интернет и жажда быстрой наживы убили звезду. Звезда стала доступна, она вот, в твоем Фейсбуке и Твиттере. Звезда не должна быть доступной. Звезда - это лидер. А лидер - это именно тот, кто может зажечь толпу своими эмоциями. Собственно это и есть те исполнители, которые так или иначе становятся "моими". Причем в моем понимании "звезда" измеряется не количеством проданных носителей. Звезда - это тот, кто заставляет думать о себе 24 часа в сутки. Это сила личности и воздействия личности на мозг слушателя. Это и есть то самое полное погружение в исполнителя. Таких звезд сейчас не осталось. Среди рокеров нет лидеров. Почему рок когда-то свел с ума миллионы людей? Почему девушки падали в обморок от вида, мягко говоря, странных длинноволосых парней в коже, ведших, опять же мягко говоря, плачевный образ жизни, от которых за версту разило бухлом и наркотой. Потому что в первую очередь сами эти лузеры искренне считали себя крутейшими парнями на свете. И за ними шли. Помянутый мною в начале поста Дэвид Боуи, кто, по моему глубочайшему убеждению, является ярчайшей звездой рока вообще в принципе, как-то сказал: "Рок-н-ролл, детка, это сила". В том числе и социальная сила.
(Краткое отступление, вызванное тем, что я не умею структурировать свои мысли. Я всегда с большим интересом отслеживаю один вопрос: а слушает ли исполнителя, который меня зацепил, мужская аудитория? Я говорю в данном случае об исполнителях-мужчинах. Я знаю, что большинство вообще не обращает внимание на такое дело. Какая разница? Мне нравится, и плевать я хотела на мужиков. Но тут у меня, похоже, срабатывает чисто природное, эдакая самка во мне. Чтобы завоевать меня, мужику сначала нужно разобраться со своими прямыми конкурентами - другими мужиками. В случае с музыкантами, имеется ввиду завоевание мужской аудитории. Мужики оценивают музыку иначе. Это женщину можно купить на имидж и слезливые песни, на чувства, нежный тембр голоса и персидские глаза. Потому что женщина любит. Мужик не любит, мужик уважает. Умение исполнителя-музыканта завоевать уважение мужской аудитории для меня - очень большой показатель. Я люблю сильных личностей, чего уж тут. Из "девочковых групп" я слушала только разве что ХИМ. Да и вот меня убеждали, что Ларки тоже из этой серии. Я все еще готова спорить на эту тему, но фиг с ним))) Конец краткого отступления)
Так вот, сила. В другом кратком отступлении, которое могло бы здесь быть, но не будет, я могла бы еще сказать, что я считаю рок вообще чисто мужским делом. Не, понятно, бабы есть и в десанте, а некоторые, типа Скин, еще и великолепно в нем смотрятся. Но вообще это мужское дело. Мужик на сцене - это как воин на поле боя. Даже независимо от своего имиджа и эстетики. Поэтому его любят девушки. Ну вот. А какие войны у нас сейчас на сцене? Нудные, асексуальные задохлики с эмоциями уровня двенадцатилетних девочек. Ну, или, для разнообразия, нудные, асексуальные задохлики-морализаторы. В таких неинтересно погружаться (а вы думали, я не вернусь к начальной теме? А я вот так) Эмоции мне передать может только личность. Какая - вопрос другой, но личность. Потому что только личность может позволить себе испытывать чувства наотмашь, сжигая себя, умирая, воскресая. И только таким я верю.
А проблема проста. Трава подходит к концу. И об этом я натолковала уже 2000 слов. А во всем виноват С.
