![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Об иллюстрациях, пост любви. Ахтунг, ОЧЕНЬ МНОГО КАРТИНОК.
В условиях тяжелого фанатического приступа накупила себе крутых изданий Толкиена, сижу теперь на этом богатстве, как Смауг на сокровищах Эребора. Хорошо сижу, удобно, готова плевать огнем. Старые книги хотела отдать в секонд-хэнд книжный магазин, у нас они совершенно роскошные, хотела отплатить им за все приятные часы, проведенные в их стенах. Но перед этим все-таки бросила клич среди знакомых, мол, надо кому? Что-то около пятнадцатити книг, большинство из них то, что нормальные люди и в руки-то брать побояться, типа томов Истории Средиземья. Пятнадцать книг разлетелись за сорок минут как горячие пирожки, народ разобрал все, брали не глядя, магазину не осталось даже рожек да ножек. Профессор рулит как никогда. Спрашивали, нет ли еще чего-нибудь, защищала новые издания огнем и мечом просто. Как люди любят халяву...
Крутые издания круты. Я редко покупаю бумажные книги, только те, что буду перечитывать много раз, да еще каталоги по искусству. Но Проф есть теперь во всех бумажных ипостасях, даже тех, что к Средиземью отношения не имеют (формально, так-то они все равно все о том самом). И, как и положено дорогим изданиям, большинство из них наполнены иллюстрациями - кроме тех самых томов Истории Средиземья, потому что они такие толстые, что еще одна страница, и они просто развалились бы к чертям.
Я к иллюстрациям отношусь тяжело. С одной стороны, я их очень люблю - для меня нет издания круче, чем, например, издания Гарри Поттера, иллюстрированные Джимом Кеем. Это просто мечта. Я, правда, предпочитаю в первый раз читать книги без чужих визуализаций, представлять все самой, но вот для коллекции всегда предпочту книгу с хорошими иллюстрациями. Но в том и проблема, иллюстрации должны быть хорошими. А это тонкое искусство, и порой мастерство и техника тут играют далеко не самую важную роль. Красивых картинок очень много, талантливых художников тоже. А вот тех, кто умеет прочувствовать текст и персонажей, намного меньше. Для меня существует несколько критериев любимых иллюстраций. Во-первых, иллюстрация должна быть понятной, и неважно, огромное ли это полотнище с батальной сценой или портрет героя. Без всяких подписей сразу должно быть понятно, какая это сцена, кто этот герой, и что он испытывает в этот момент. Во-вторых, она должна передавать атмосферу сцены, чтобя глядя на нее читатель испытывал те же эмоции, что и от текста. В-третьих, она должна быть оригинальной, показывать особое видение и прочтение эпизода художником. Ну и в-четвертых, что уже субъективно, она в принципе должна вписываться в мои собственные представления и фантазии, иначе она будет прекрасной, но не любимой.
Толкиену очень повезло. У него много иллюстраторов, и это - пост любви к ним, тех нескольких, кто так или иначе созвучен мне. Трое из них, вне всякого сомнения, рулят миром иллюстраций Профа уже несколько десятилетий, трое - принципиально иные в этом отношении. Но для начала - краткий пример того, что для меня плохая и хорошая иллюстрация. (Осторожно, под катом будет просто бесконечное количество картинок по ссылкам).
Вот эпизод, о котором я писала недавно, в котором скитающийся Туор встречается с Владыкой Вод Валой Ульмо. Иллюстраторы очень любят этот момент, примеров достаточно. И примеры я буду приводить только из тех, о ком пойдет речь в посте.
Вот это - ужасная на мой вкус иллюстрация. Хотя Тед Насмит подарил нам немало классных картин, и они будут внизу, и о нем я скажу ниже. И тем не менее, порой он оступался, причем мощно. Вот это - очень яркий пример. Во-первых, сам дизайн Владыки Ульмо чудовищен и вызывает дикий смех, а должен бы - трепет, восторг и ужас. Во-вторых, Тед невнимательно читал текст и забыл, что Ульмо появился в пене дикого шторма, а у него тут практически штиль. Ну и в-третьих, что мне не нравится более всего, Ульмо здесь никак не взаимодействует с водой, хотя в тексте невероятно красочно описано, как он и вода - единое целое. Это для меня - очень плохая иллюстрация, и все подобное я проматываю.
Второй пример принадлежит Джону Хау, другому известнейшему иллюстратору Профа, который даже работал над фильмами Джексона, и здесь дела обстоят несколько лучше, но все же это все равно плохая иллюстрация на мой вкус. Дизайн Ульмо мне тоже не нравится, и Владыка тоже не особо взаимодействует с водой, но здесь меня больше всего беспокоит другое. Коленопреклоненный Ульмо и вздымающий вверх меч Туор создают неправильное впечатление в плане расположения силы. Создается ощущение, будто Туор переживает момент триумфа, а Ульмо прислушивается к нему. На самом деле, в тексте все обстоит совсем иначе, Туор трепещет перед Валой, переполненный одновременно ужасом и восхищением, а Ульмо строго наставляет его, как и положено могущественному богу.
Третий пример - руки бога. Бога зовут Алан Ли. Алан - лучший в мире иллюстратор Толкиена, и никто не переубедит меня в обратном. Он тоже работал над фильмами, и он - главный рупор красоты среди всех художников, которые берутся за иллюстрирование сложных и наполненных деталями сцен. Это иллюстрация практически идеальна, хотя даже здесь есть маленькая ошибка - к этому моменту Туор обязательно должен держать в руках оружие и носить доспех, что он подобрал в замке Тургона. Но такие огрехи я мастеру прощаю без всяких оговорок.
А вот четвертый пример - это мой Ульмо. Такой, каким представляю его я, хотя художник здесь даже не рисовала эту сцену, здесь Туора нет. Но я представляю его здесь, слышащим глас Ульмо скорее как гром и шум прибоя, чем голос, схожий с человеческим, и все море живет дыханием Владыки. Иногда меньше - это больше, особенно когда речь идет о деталях в отношении божественного и мифического. Елена Куканова.
Ну а теперь - просто к гедонизму, потому что это не информативный пост.
Тед Насмит из всех тех, чьи иллюстрации мне нравятся, менее всех близок лично мне. Например, он никогда не попадает в героев. Они у него некрасивые, причем все одинаково, настолько, что порой очень тяжело отличить эльфа от человека или хоббита (слава Богу, хоть орки отличаются). Они странно одеты (Тед, Тед, есть такая штука... называется сапоги. Я уверена, у цвета народов Эльдар и Людей были сапоги. У них было множество крутых изобретений, они бы справились.) С цветом волос у него были траблы, почему-то Финголфин и его отпрыски у него златоволосы. И эмоции на их лицах какие-то слишком театральные, неестественные. Но вот что ему удается хорошо, так это размах и атмосферы. А еще одного взгляда на любую его работу достаточно для того, чтобы понять, о какой сцене идет речь.
Одна из самых знаменитых его работ, Маглор, бросающий Сильмарилл в море - и цветовая гамма очень ярко передает состояние персонажа и его судьбу.
Падение Нуменора - одна из моих любимых у него работ. Здесь нет разрушений и разверзающейся земли, только эта чудовищная волна, и сон Фарамира встает перед глазами (в фильме этот сон приходит Эовин).
Ну и самая пронзительная его иллюстрация, я не видела лучшей для этой страшной сцены. Риан ищет мужа в Кургане Павших. Здесь его мастерство передачи атмосферы разошлось на полную катушку, и смотреть на эту картину в процессе чтения текста непросто.
Джону Хау мы обязаны огромным множеством дизайнов в фильмах Джексона. Из двух иллюстраторов, работавших над фильмами, Джон - жестче, резче, с большей тягой к более темным, мрачнымм сторонам мира Толкиена. У меня есть его скетбук разных сюжетов по Профу, и это роскошная книга, в основном карандашные рисунки. И самые лучшие из них - это Харад, Море Рун, Мордор, воинства Темных Властелинов. Я прямо представляю, в какой взаимной любви слились он и Вета, компания спецэффектов, многие из работников которой ушли в нирвану на этих фильмах, придумывая дизайны для орков, троллей, балрогов и прочих милых зверушек. К тому же, именно рисунки Хау частенько оказывались на обложках томов Истории Средиземья и стали каноном. Хотя Финголфин у него тоже блондин, что с ними всеми не так!
Вот он, кадр из фильма. Один из многих.
Но самая любимая у меня вот эта, просто Гэндальф, идущий по просторам Средиземья, и любимая она потому, что идет он по Англии. На самом деле, удивительно то, как мало Англии в текстах Профа и иллюстрациях к ним. Как это ни поразительно. Вот Шотландия там везде, Уэльс на каждом повороте, а Ирландию Проф, между прочим, утопил. Ну, потому что Нуменор был Ирландией, описания один в один. А вот Англия, кроме как в Шире, появляется редко. А здесь вот она, во всем своем великолепии.
О боге Алане Ли можно говорить бесконечно, и та работа, что он проделал над фильмами и над иллюстрациями Трех Великих Сказаний Первой Эпохи просто бесценна. Если Хау больше тяготеет к мрачной и странной стороне мира Толкиена, Алан - вестник всего светлого, волшебного и красивого, что есть в этом мире, а это немало. Поэтому всякие эльфийские штуки ему удаются просто волшебно, да и сами эльфы ничего. У Хау техника рисования тоже резкая, словно карандаш просто вгрызается в бумагу, а вот у Алана напротив, едва касается. Я обожаю подмечать такие штуки, меня вообще завораживает процесс рисования, насколько по-разному эти удивительные люди делают, казалось бы, одно и то же, и как в этом выражается их собственный характер. У меня два скетчбука Алана, для ВК и для Хоббита, и я очень люблю их пересматривать, когда мне как-то грустно или не по себе. А еще именно его видение ближе всего к моему собственному, помню, очень многое я словно "узнавала", а, да, вот так я это и видела, только не так профессионально и не с такой фантазией.
Хотя с волосами у них все-таки у всех странные проблемы. Теперь жертвой пал черноволосый Куруфин (хотя светловолосый Келегорм радует). Но иллюстрация совершенно раскошная.
А это крайне редкий зверь - иллюстрация жуткого кота Тевильдо. Вот таким был в начале Саурон. Он сильно изменился за лето.
Его Ривенделл просто волшебен. И этот прекрасный эльф на самом деле статуя, как потом оказалось в фильме.
Но самое большое волшебство меня ждало в Сказках Волшебной Страны, собрание маленьких сказок Профа, из которых потом вырос его легендариум. Алан подарил множество иллюстраций этому странному собранию, и они совершенно удивительны. Оригинальность и необычность Профа и Алана столкнулись здесь как никогда ярко, и волшебство разлетелось искрами.
Вот так Том Бомбадил встретился с супругой, да.
Вот такие маленькие штуки вызывают у меня чистый детсткий восторг.
Ну и теперь вопрос века. Какое геройство Орлов Манве самое крутое? Спасение Фингона и Маэдроса? Тела Финголфина из лап Моргота? Берена и Лютиэнь? Или быть может бой с Анкалагоном? Участие в Битве Пяти Воинств? Или бесконечные спасения зидницы Гэндальфа? Нет. Вот. Вот это - истинный подвиг! Нет, я еще не читала, не могу ответить на все сотни вопросов, которые вызывает эта картинка. Но картинка прекрасна. И прекрасно то, что орлы действительно были так важны для Профа.
Что объединяет всех гуру дела иллюстраций по Толкиену? Они практически не рисуют портретов эльфов. Орков, гномов, хоббитов, Гэндальфов полно. Людских персонажей меньше, но есть. А вот эльфы чаще всего - это что-то такое на грани восприятия, летящее, почти за кадром, одни волосы, одежды и оружие. И я их понимаю, потому что очень, очень трудно представить себе эльфа. Особенно мужчину эльфа. Волшебные прекрасные девы - этого в искусстве очень много, и мы все в той или иной степени можем себе представить такую особу. Мужская божественная красота, однако, штука куда более сложная, особенно если учитывать, что описания Профа довольно размытые. Мы знаем, что они были высокие и сильные, длинноволосые и безбородые, мощные воины и тонкочувствующие изящные творцы, музыканты, ювелиры, великие полководцы и монархи, поэты и философы, поющие под звездами, яростные в отчаянии и страшные в гневе, нежные и чувственные в любви, вечно юные, а лица их были "прекрасны как никогда не будет лицо ни одного смертного"... Чувствуете проблему? В них сочетается все самое лучшее, что можно отыскать в мужчинах, но что наше сознание обычно не сочетает в одном и том же мужчине. И что еще страшнее, красота эльфов мужчин явно имеет тенденцию к андрогинности - что, кстати, вполне логично, потому что в истории христианства самым андрогинным персонажем считается Иисус, и именно он в этой же традиции - эталон красоты. Ну и, безусловно, эльфы - это вариация ши, а ши именно так и описывались. В чем тут подвох? В том, что в большинстве случаев на иллюстрациях, что я видела, эльфы либо могучие богатыри, где совершенно опускается их утонченность, либо хрупкие почти-девицы, в которых никак не угадывается сила и выносливость. Ну и плюс, аниме рулит миром...
Первым художником, которая хотя бы отдаленно коснулась моего представления об этой странной расе, была Туулики. Она же когда-то сказала, что мужчины-иллюстраторы всегда лезут в масштаб и размах, а женщины - в душу и эмоции, а значит, портреты. Не уверена, что это правда всегда, но обычно так и есть. Туулики особенно искрометна в карикатурах, но лучшие ее работы были иллюстрациями к По Ту Сторону Рассвета. Технически не прямо по Профессору, но конечно, это его персонажи. Ей хорошо удавалось не только точно обозначить сцену, так, что и вопросов задавать не нужно, но и передать мысли героев через выражение лица.
А еще у нее лучший Хуан в мире.
И редкий случай, когда Саурон - до своего преображения в кастрюлю и подбитый глаз - с одной стороны завораживает, а с другой - вызывает ужас. Я даже думала, что ближе всего к физической инкарнации Саурона-воплощенного никто не подойдет, но все-таки это произошло. Но об этом позже.
Вторым иллюстратором, чьи эльфы более-менее вписались в мои представления, стала Мария Филатова. Мне очень нравится ее слегка грубоватая, что ли, акварель, которая отлично передает атмосферу происходящего, даже если по самой картине тяжело определить, какую именно сцену она иллюстрирует. Деталей нет, зато атмосфера не даст ошибиться. Собственно, я поэтому и не подписываю картины, потому что для читавших все эти иллюстрации будут понятны. Мария прошла долгий путь, и ранние ее работы очень далеки от совершенства, но со временем ее техника усовершенствовалась, и, насколько мне известно, ее даже пригласили проиллюстрировать какое-то издание Сильмариллиона.
Редкий случай, когда художнику удалось схватить Мелькора. Не Моргота в кастрюле вместо короны, а Мелькора в начале его темного пути.
Шлемы и доспехи - это, конечно, все очень хорошо, но все скрывают.
Та самая картина, которую я нагло процитировала в романе.
А потом случилось чудо, и я нашла Елену. Ее иллюстрации чаще всего вовсе не связаны с конкретными сценами, но она обладает удивительным умением видеть душу и передать ее в своих картинах. Мой портрет тому подтверждение. Я, на самом деле, очень давно хотела себе портрет, но не отдала бы свое лицо в руки ни одного художника, что мне известны, кроме Уотерхауза, Милле и позднего Россетти. Но увидев, как Елена видит самую суть, я без раздумий обратилась к ней. Результат все еще летит ко мне, да... Чертова Почта России. Но обратно к иллюстрациям.
Воплощенные Валар вообще очень тяжелая для представления штука.
Ее Саурон - это вообще шедевр. Один взгляд, одна ухмылка, и вся история этого персонажа лежит на поверхности.
Как и Алан Ли, Елена - воспевательница красоты мира Толкиена, и все расы у нее красивы, но при этом никогда не спутаешь, кто на картине - эльф, а кто - человек.
Лучшего Турина я тоже никогда не видела.
Но самое поразительное - это все-таки то, как она одним выражением лица и взгляда пересказывает десятки страниц, передает целую арку персонажа от начала и до конца, сводит к одному мгновению порой столетия накопившихся эмоций и чувств.
Однако вне всяких сомнений никто так не знает свой мир, как тот, кто создал его. И на наше счастье Профессор был не только лингвистом, философом, теологом, филологом, мифологом, поэтом и прозаиком - он был еще и иллюстратором своих собственных произведений. И никому больше не удалось так передать эту удивительную смесь красоты, глубины, опасности, запретности, странности, таинственности и надежды. И книга его иллюстраций безусловно одна из самых ценных в моей коллекции. Тем более, что, самым удивительным образом, это именно иллюстрации, а не картины, исполняющие роль иллюстраций.
И самое мое любимое. Все, что нужно знать о Профе и его мировоззрении в одной картинке.
Крутые издания круты. Я редко покупаю бумажные книги, только те, что буду перечитывать много раз, да еще каталоги по искусству. Но Проф есть теперь во всех бумажных ипостасях, даже тех, что к Средиземью отношения не имеют (формально, так-то они все равно все о том самом). И, как и положено дорогим изданиям, большинство из них наполнены иллюстрациями - кроме тех самых томов Истории Средиземья, потому что они такие толстые, что еще одна страница, и они просто развалились бы к чертям.
Я к иллюстрациям отношусь тяжело. С одной стороны, я их очень люблю - для меня нет издания круче, чем, например, издания Гарри Поттера, иллюстрированные Джимом Кеем. Это просто мечта. Я, правда, предпочитаю в первый раз читать книги без чужих визуализаций, представлять все самой, но вот для коллекции всегда предпочту книгу с хорошими иллюстрациями. Но в том и проблема, иллюстрации должны быть хорошими. А это тонкое искусство, и порой мастерство и техника тут играют далеко не самую важную роль. Красивых картинок очень много, талантливых художников тоже. А вот тех, кто умеет прочувствовать текст и персонажей, намного меньше. Для меня существует несколько критериев любимых иллюстраций. Во-первых, иллюстрация должна быть понятной, и неважно, огромное ли это полотнище с батальной сценой или портрет героя. Без всяких подписей сразу должно быть понятно, какая это сцена, кто этот герой, и что он испытывает в этот момент. Во-вторых, она должна передавать атмосферу сцены, чтобя глядя на нее читатель испытывал те же эмоции, что и от текста. В-третьих, она должна быть оригинальной, показывать особое видение и прочтение эпизода художником. Ну и в-четвертых, что уже субъективно, она в принципе должна вписываться в мои собственные представления и фантазии, иначе она будет прекрасной, но не любимой.
Толкиену очень повезло. У него много иллюстраторов, и это - пост любви к ним, тех нескольких, кто так или иначе созвучен мне. Трое из них, вне всякого сомнения, рулят миром иллюстраций Профа уже несколько десятилетий, трое - принципиально иные в этом отношении. Но для начала - краткий пример того, что для меня плохая и хорошая иллюстрация. (Осторожно, под катом будет просто бесконечное количество картинок по ссылкам).
Вот эпизод, о котором я писала недавно, в котором скитающийся Туор встречается с Владыкой Вод Валой Ульмо. Иллюстраторы очень любят этот момент, примеров достаточно. И примеры я буду приводить только из тех, о ком пойдет речь в посте.
Вот это - ужасная на мой вкус иллюстрация. Хотя Тед Насмит подарил нам немало классных картин, и они будут внизу, и о нем я скажу ниже. И тем не менее, порой он оступался, причем мощно. Вот это - очень яркий пример. Во-первых, сам дизайн Владыки Ульмо чудовищен и вызывает дикий смех, а должен бы - трепет, восторг и ужас. Во-вторых, Тед невнимательно читал текст и забыл, что Ульмо появился в пене дикого шторма, а у него тут практически штиль. Ну и в-третьих, что мне не нравится более всего, Ульмо здесь никак не взаимодействует с водой, хотя в тексте невероятно красочно описано, как он и вода - единое целое. Это для меня - очень плохая иллюстрация, и все подобное я проматываю.
Второй пример принадлежит Джону Хау, другому известнейшему иллюстратору Профа, который даже работал над фильмами Джексона, и здесь дела обстоят несколько лучше, но все же это все равно плохая иллюстрация на мой вкус. Дизайн Ульмо мне тоже не нравится, и Владыка тоже не особо взаимодействует с водой, но здесь меня больше всего беспокоит другое. Коленопреклоненный Ульмо и вздымающий вверх меч Туор создают неправильное впечатление в плане расположения силы. Создается ощущение, будто Туор переживает момент триумфа, а Ульмо прислушивается к нему. На самом деле, в тексте все обстоит совсем иначе, Туор трепещет перед Валой, переполненный одновременно ужасом и восхищением, а Ульмо строго наставляет его, как и положено могущественному богу.
Третий пример - руки бога. Бога зовут Алан Ли. Алан - лучший в мире иллюстратор Толкиена, и никто не переубедит меня в обратном. Он тоже работал над фильмами, и он - главный рупор красоты среди всех художников, которые берутся за иллюстрирование сложных и наполненных деталями сцен. Это иллюстрация практически идеальна, хотя даже здесь есть маленькая ошибка - к этому моменту Туор обязательно должен держать в руках оружие и носить доспех, что он подобрал в замке Тургона. Но такие огрехи я мастеру прощаю без всяких оговорок.
А вот четвертый пример - это мой Ульмо. Такой, каким представляю его я, хотя художник здесь даже не рисовала эту сцену, здесь Туора нет. Но я представляю его здесь, слышащим глас Ульмо скорее как гром и шум прибоя, чем голос, схожий с человеческим, и все море живет дыханием Владыки. Иногда меньше - это больше, особенно когда речь идет о деталях в отношении божественного и мифического. Елена Куканова.
Ну а теперь - просто к гедонизму, потому что это не информативный пост.
Тед Насмит из всех тех, чьи иллюстрации мне нравятся, менее всех близок лично мне. Например, он никогда не попадает в героев. Они у него некрасивые, причем все одинаково, настолько, что порой очень тяжело отличить эльфа от человека или хоббита (слава Богу, хоть орки отличаются). Они странно одеты (Тед, Тед, есть такая штука... называется сапоги. Я уверена, у цвета народов Эльдар и Людей были сапоги. У них было множество крутых изобретений, они бы справились.) С цветом волос у него были траблы, почему-то Финголфин и его отпрыски у него златоволосы. И эмоции на их лицах какие-то слишком театральные, неестественные. Но вот что ему удается хорошо, так это размах и атмосферы. А еще одного взгляда на любую его работу достаточно для того, чтобы понять, о какой сцене идет речь.
Одна из самых знаменитых его работ, Маглор, бросающий Сильмарилл в море - и цветовая гамма очень ярко передает состояние персонажа и его судьбу.
Падение Нуменора - одна из моих любимых у него работ. Здесь нет разрушений и разверзающейся земли, только эта чудовищная волна, и сон Фарамира встает перед глазами (в фильме этот сон приходит Эовин).
Ну и самая пронзительная его иллюстрация, я не видела лучшей для этой страшной сцены. Риан ищет мужа в Кургане Павших. Здесь его мастерство передачи атмосферы разошлось на полную катушку, и смотреть на эту картину в процессе чтения текста непросто.
Джону Хау мы обязаны огромным множеством дизайнов в фильмах Джексона. Из двух иллюстраторов, работавших над фильмами, Джон - жестче, резче, с большей тягой к более темным, мрачнымм сторонам мира Толкиена. У меня есть его скетбук разных сюжетов по Профу, и это роскошная книга, в основном карандашные рисунки. И самые лучшие из них - это Харад, Море Рун, Мордор, воинства Темных Властелинов. Я прямо представляю, в какой взаимной любви слились он и Вета, компания спецэффектов, многие из работников которой ушли в нирвану на этих фильмах, придумывая дизайны для орков, троллей, балрогов и прочих милых зверушек. К тому же, именно рисунки Хау частенько оказывались на обложках томов Истории Средиземья и стали каноном. Хотя Финголфин у него тоже блондин, что с ними всеми не так!
Вот он, кадр из фильма. Один из многих.
Но самая любимая у меня вот эта, просто Гэндальф, идущий по просторам Средиземья, и любимая она потому, что идет он по Англии. На самом деле, удивительно то, как мало Англии в текстах Профа и иллюстрациях к ним. Как это ни поразительно. Вот Шотландия там везде, Уэльс на каждом повороте, а Ирландию Проф, между прочим, утопил. Ну, потому что Нуменор был Ирландией, описания один в один. А вот Англия, кроме как в Шире, появляется редко. А здесь вот она, во всем своем великолепии.
О боге Алане Ли можно говорить бесконечно, и та работа, что он проделал над фильмами и над иллюстрациями Трех Великих Сказаний Первой Эпохи просто бесценна. Если Хау больше тяготеет к мрачной и странной стороне мира Толкиена, Алан - вестник всего светлого, волшебного и красивого, что есть в этом мире, а это немало. Поэтому всякие эльфийские штуки ему удаются просто волшебно, да и сами эльфы ничего. У Хау техника рисования тоже резкая, словно карандаш просто вгрызается в бумагу, а вот у Алана напротив, едва касается. Я обожаю подмечать такие штуки, меня вообще завораживает процесс рисования, насколько по-разному эти удивительные люди делают, казалось бы, одно и то же, и как в этом выражается их собственный характер. У меня два скетчбука Алана, для ВК и для Хоббита, и я очень люблю их пересматривать, когда мне как-то грустно или не по себе. А еще именно его видение ближе всего к моему собственному, помню, очень многое я словно "узнавала", а, да, вот так я это и видела, только не так профессионально и не с такой фантазией.
Хотя с волосами у них все-таки у всех странные проблемы. Теперь жертвой пал черноволосый Куруфин (хотя светловолосый Келегорм радует). Но иллюстрация совершенно раскошная.
А это крайне редкий зверь - иллюстрация жуткого кота Тевильдо. Вот таким был в начале Саурон. Он сильно изменился за лето.
Его Ривенделл просто волшебен. И этот прекрасный эльф на самом деле статуя, как потом оказалось в фильме.
Но самое большое волшебство меня ждало в Сказках Волшебной Страны, собрание маленьких сказок Профа, из которых потом вырос его легендариум. Алан подарил множество иллюстраций этому странному собранию, и они совершенно удивительны. Оригинальность и необычность Профа и Алана столкнулись здесь как никогда ярко, и волшебство разлетелось искрами.
Вот так Том Бомбадил встретился с супругой, да.
Вот такие маленькие штуки вызывают у меня чистый детсткий восторг.
Ну и теперь вопрос века. Какое геройство Орлов Манве самое крутое? Спасение Фингона и Маэдроса? Тела Финголфина из лап Моргота? Берена и Лютиэнь? Или быть может бой с Анкалагоном? Участие в Битве Пяти Воинств? Или бесконечные спасения зидницы Гэндальфа? Нет. Вот. Вот это - истинный подвиг! Нет, я еще не читала, не могу ответить на все сотни вопросов, которые вызывает эта картинка. Но картинка прекрасна. И прекрасно то, что орлы действительно были так важны для Профа.
Что объединяет всех гуру дела иллюстраций по Толкиену? Они практически не рисуют портретов эльфов. Орков, гномов, хоббитов, Гэндальфов полно. Людских персонажей меньше, но есть. А вот эльфы чаще всего - это что-то такое на грани восприятия, летящее, почти за кадром, одни волосы, одежды и оружие. И я их понимаю, потому что очень, очень трудно представить себе эльфа. Особенно мужчину эльфа. Волшебные прекрасные девы - этого в искусстве очень много, и мы все в той или иной степени можем себе представить такую особу. Мужская божественная красота, однако, штука куда более сложная, особенно если учитывать, что описания Профа довольно размытые. Мы знаем, что они были высокие и сильные, длинноволосые и безбородые, мощные воины и тонкочувствующие изящные творцы, музыканты, ювелиры, великие полководцы и монархи, поэты и философы, поющие под звездами, яростные в отчаянии и страшные в гневе, нежные и чувственные в любви, вечно юные, а лица их были "прекрасны как никогда не будет лицо ни одного смертного"... Чувствуете проблему? В них сочетается все самое лучшее, что можно отыскать в мужчинах, но что наше сознание обычно не сочетает в одном и том же мужчине. И что еще страшнее, красота эльфов мужчин явно имеет тенденцию к андрогинности - что, кстати, вполне логично, потому что в истории христианства самым андрогинным персонажем считается Иисус, и именно он в этой же традиции - эталон красоты. Ну и, безусловно, эльфы - это вариация ши, а ши именно так и описывались. В чем тут подвох? В том, что в большинстве случаев на иллюстрациях, что я видела, эльфы либо могучие богатыри, где совершенно опускается их утонченность, либо хрупкие почти-девицы, в которых никак не угадывается сила и выносливость. Ну и плюс, аниме рулит миром...
Первым художником, которая хотя бы отдаленно коснулась моего представления об этой странной расе, была Туулики. Она же когда-то сказала, что мужчины-иллюстраторы всегда лезут в масштаб и размах, а женщины - в душу и эмоции, а значит, портреты. Не уверена, что это правда всегда, но обычно так и есть. Туулики особенно искрометна в карикатурах, но лучшие ее работы были иллюстрациями к По Ту Сторону Рассвета. Технически не прямо по Профессору, но конечно, это его персонажи. Ей хорошо удавалось не только точно обозначить сцену, так, что и вопросов задавать не нужно, но и передать мысли героев через выражение лица.
А еще у нее лучший Хуан в мире.
И редкий случай, когда Саурон - до своего преображения в кастрюлю и подбитый глаз - с одной стороны завораживает, а с другой - вызывает ужас. Я даже думала, что ближе всего к физической инкарнации Саурона-воплощенного никто не подойдет, но все-таки это произошло. Но об этом позже.
Вторым иллюстратором, чьи эльфы более-менее вписались в мои представления, стала Мария Филатова. Мне очень нравится ее слегка грубоватая, что ли, акварель, которая отлично передает атмосферу происходящего, даже если по самой картине тяжело определить, какую именно сцену она иллюстрирует. Деталей нет, зато атмосфера не даст ошибиться. Собственно, я поэтому и не подписываю картины, потому что для читавших все эти иллюстрации будут понятны. Мария прошла долгий путь, и ранние ее работы очень далеки от совершенства, но со временем ее техника усовершенствовалась, и, насколько мне известно, ее даже пригласили проиллюстрировать какое-то издание Сильмариллиона.
Редкий случай, когда художнику удалось схватить Мелькора. Не Моргота в кастрюле вместо короны, а Мелькора в начале его темного пути.
Шлемы и доспехи - это, конечно, все очень хорошо, но все скрывают.
Та самая картина, которую я нагло процитировала в романе.
А потом случилось чудо, и я нашла Елену. Ее иллюстрации чаще всего вовсе не связаны с конкретными сценами, но она обладает удивительным умением видеть душу и передать ее в своих картинах. Мой портрет тому подтверждение. Я, на самом деле, очень давно хотела себе портрет, но не отдала бы свое лицо в руки ни одного художника, что мне известны, кроме Уотерхауза, Милле и позднего Россетти. Но увидев, как Елена видит самую суть, я без раздумий обратилась к ней. Результат все еще летит ко мне, да... Чертова Почта России. Но обратно к иллюстрациям.
Воплощенные Валар вообще очень тяжелая для представления штука.
Ее Саурон - это вообще шедевр. Один взгляд, одна ухмылка, и вся история этого персонажа лежит на поверхности.
Как и Алан Ли, Елена - воспевательница красоты мира Толкиена, и все расы у нее красивы, но при этом никогда не спутаешь, кто на картине - эльф, а кто - человек.
Лучшего Турина я тоже никогда не видела.
Но самое поразительное - это все-таки то, как она одним выражением лица и взгляда пересказывает десятки страниц, передает целую арку персонажа от начала и до конца, сводит к одному мгновению порой столетия накопившихся эмоций и чувств.
Однако вне всяких сомнений никто так не знает свой мир, как тот, кто создал его. И на наше счастье Профессор был не только лингвистом, философом, теологом, филологом, мифологом, поэтом и прозаиком - он был еще и иллюстратором своих собственных произведений. И никому больше не удалось так передать эту удивительную смесь красоты, глубины, опасности, запретности, странности, таинственности и надежды. И книга его иллюстраций безусловно одна из самых ценных в моей коллекции. Тем более, что, самым удивительным образом, это именно иллюстрации, а не картины, исполняющие роль иллюстраций.
И самое мое любимое. Все, что нужно знать о Профе и его мировоззрении в одной картинке.